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据《2015胡润百富榜》资产在20亿以上的中国超高净值人士有1738位，其中资产在百亿以上的有305位。大陆新贵买家进入拍场人数迅速增加，且多呈年轻化的趋势。新藏家更加重视艺术品的投资价值，对“新”作品更感兴趣，尤其是近30年内创作的年轻作品。他们喜欢用重金在拍卖会这样的公开市场购买高价艺术品，热哀于参与艺术社交、艺术生意，在自己的豪宅陈列作品，举办聚会，捐赠作品给博物馆。中国藏家热衷当代艺术
中国当代艺术新藏家，集中在经济发达的北上广，以及富裕的江浙、广东等地；新富阶层的财富积累多与金融、科技、资源、房地产等行业关联度较高；大多拥有良好的教育背景，部分有海外留学、工作、创业的经历。
尽管有这些大腕的钟爱，中国当代艺术无论从拍卖结果还是市场预期来看，都属小众。据雅昌艺术市场监测中心2015年中发布的报告，油画及当代艺术板块占2014年中国纯艺术拍卖16%的市场份额，而在文物艺术品拍卖市场中仅占6个百分点；2015年第三季度藏家对中国当代艺术的关注度为10.71%，低于中国近现代书画和瓷器，位列第三。Arlprice2014年度全球艺术市场报告显示，当代艺术占据西方市场13%的份额，与中国的情形不谋而合。
美国艺术杂志《ARTnews》从1990年开始，每年都会刊登全球项级藏家榜单，2015年是第25次。去年全球TOP200收藏家榜单中，来自中国（含港澳台）的藏家有13名（含一对夫妇），万达集团董事长王健林已经是第二次上榜，华谊兄弟董事长王中军和香港新世界公司的郑志刚是首次进入榜单。
《ARTnews》作为一家有着113年历史的老牌权威艺术杂志，“200 Top Collectors”的影响是全球性的，主要观察对象是现当代艺术，从藏家的重要性、活跃度，收藏作品的重要性、流动性，以及收藏的贡献这几个角度进行评选。依据《ARTnews》的描述，上榜的13位中国藏家中有11位热衷于当代艺术的收藏。印尼华裔收藏家余德耀偏重国际当代艺术，上海新理益集团董事长刘益谦、王薇夫妇、北京达世行汽车销售有限公司董事长杨滨、上海五洲风情娱乐文化有限公司董事长乔志兵侧重于中国当代艺术。
杨滨从2000年开始收藏中国当代作品，主要是二十世纪八十年代以来的油画、雕塑、照片、装置等，目前已经收藏了包括曾梵志、张晓刚、王广义、刘小东、叶永青、刘炜、夏小万等中国当代项尖艺术家的大约一千件杰出作品。
乔志兵因热爱收藏，曾专门去央美艺管系攻读了研究生，他的藏品更偏向学术，除了收藏有张恩利、杨福东、艾未未、曾梵志，以及伦敦著名当代雕塑家安东尼·葛姆雷的作品，他还特别关注新媒体艺术的发展。
余德耀的收藏始于中国当代艺术，尤其是八十年代初期到九十年代末期的作品，如今他的收藏涵盖了中国当代艺术史上所有声名显赫的艺术家，包括方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义、曾梵志、刘炜、徐冰、周春芽、俸正杰、黄永氹、丁乙、张培力等。
郑志刚是全球最年轻的亿万富翁之一，年仅34岁，是香港新世界家族第三代、周大福家族第四代传人。毕业于哈佛大学的郑志刚一直致力于K11艺术基金会的建立，该基金会主要收藏国际艺术家的作品，而郑志刚的个人收藏则有不少中国年轻艺术家的作品，如张恩利、赵要、胡晓媛、陆扬、梁远苇等。
在Ariprice2015年全球当代艺术市场报告中，对1945年后出生的艺术家的纯艺术类作品进行了详细的拍卖统计，截至2015年6月当代艺术品公开拍卖的总成交额为17.6亿美元，15年内增值高达1800%，比其余艺术市场板块的投资回报率更高。报告显示，绘画作品仍是藏家首选，占总成交额的六成。其次是素描和雕塑作品，版画、摄影和影像作品仍属于最次要板块。
中国当代艺术对于早期投资者的回报也是巨大的，上世纪九十年代以几百、几千元人民币的代价换来的作品，如今动辄以几十万、几百万甚至千万、上亿元人民币的价格出手。据AMMA统计，2014年449对重复交易作品中，油画及当代艺术的作品平均复合收益8.6%，低于中国书画作品平均复合收益26.2%，但是中国书画作品的风险波动程度（1.144）明显高于油画及当代艺术作品（0.186）。
现当代艺术拍场中更趋理性
香港一直是观察中国油画和当代艺术市场行情的风向标，苏富比和佳士得两家拍卖公司的亚洲当代艺术专场乃至夜场的拍卖，积极推动了亚洲当代艺术市场的发展。曾梵志、蔡国强、张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义等一批中国当代艺术家的作品在香港引发了全球藏家的关注，这些艺术家作品拍卖最高纪录也是在香港市场创出的。2014年拍卖成交价达1000万元以上的中国文物艺术品中，油画与当代艺术板块，在大陆拍出高价的仅有4件，另有63件在海外拍出，平均成交价格高于中国大陆和海外市场的任何板块。因此，每年香港的春秋两季拍卖中，中国现当代艺术板块最受人瞩目。从2004年起中国当代艺术家就是亚洲当代艺术专场中占据份额最大的群体，最近几年，这两大拍行开始将拍卖征集的重心倾斜于对于印尼、新加坡、日本和韩国当代艺术家的挖掘上，这便是媒体上颇具争议的“去中国化”的源头。
香港苏富比在2015年秋拍共有5个现当代亚洲艺术专场，多个专题得到细化，其中东南亚艺术板块史上最大，日、韩当代艺术名家的作品比例也有所增加。一共上拍699件，成交513件，成交率为73.39%，成交额为8.19亿港元。同比2014年秋拍，同样5个专场，但上拍数量减少成，成交率下降8个百分点，成交额则缩水15%。在亚洲现当代艺术夜场上，16件过千万港元的拍品中，中国当代艺术占三分之一以上。流拍的作品中，有曾梵志1996年创作的重要作品《自画像》，四年前曾于香港佳士得以3762万港元成交；刘野、周春芽也均有作品流拍。
香港佳土得2015年秋拍共设4个现当代亚洲艺术专场，一共上拍628件，成交460件，成交率为73.25%，成交额约为7.31亿港元。同比2014年秋拍，拍品数量减少成以上，成交率上升2.7个百分点，成交额下降13.83%。在“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场上，实现了5.08亿港元总成交额，73件拍品的成交率86%，其中14件拍品超千万港元。中国当代艺术家未能跻身前十，但整体表现也尚属稳定，12件作品中贾蔼力、刘薜、曾梵志、展望等艺术家的作品均在估价范围内成交，方力钧、岳敏君各有一件作品流拍。 佳土得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示，香港佳士得以一个“泛亚洲”的概念在进行平台的铺垫，我们将它作为面向世界的一个窗口，上海佳土得则希望对中国当代艺术做更进一步的了解，提供给香港佳士得一个聚焦点，这是一个双向的选择。目前上海佳士得能做的部分主要在当代板块，提供一个新的角度。
佳土得（上海）首次举行以中国国家区码命名的“+86 Frist Open”专场，集结了30多位中国当代艺术家的33件作品，拍得1.38亿元，成交率达97%。这批艺术家出生年份集中在六十年代后期至八十年代后期，包括刘群、仇晓飞、张恩利、曲丰国、欧阳春、黄宇兴、石至莹、陈晓云等。
国内项尖的拍卖公司，在2015秋拍的现当代艺术板块中亦有可圈可点之处。以学术著称的中国嘉德，擅长从美术史角度寻找那些未被市场重视的艺术家，2015年（北京）秋拍，设置了5个油画及当代艺术专场，现当代作品上拍约246件，成交192件，成交率78.05%，成交额约2.12亿元。同比2014年秋拍，专场增加1个，拍品数量减少了27%，成交率上升14.44%，成交额上升了84%。中国嘉德首推现当代艺术夜场，总成交1.57亿元，成交率96%。涵盖22位中国早期艺术家、学院绘画体系先锋、当代艺术领域一线艺术家以及新绘画艺术中最具潜质的中青年艺术家的24件作品。其中，石冲、丁方、余本、段建伟创下个人拍卖纪录。85新潮美术三十年纪念专场和艺术家个案沙耆比利时时期艺术专场成交率更是达到百分之百。这说明在注重艺术史梳理、坚持细分的思路指导下，调整策略、精简拍品，取得了很好的效果。
商业化运营最为成功的北京保利，成交规模稳定，已并入保利文化打包在香港上市，注重为拍卖市场引入新元素，致力于培养新青年市场，于2015年北京保利十周年秋拍特别策划了中国新绘画&装置专场。秋拍油画及当代艺术板块有4个专场，上拍316件，成交234件，成交率74.05%，成交额约2.02亿元。同比上年秋拍，同样是4个专场，在拍品数量减少三分之一的情况下，成交率增长约一成，成交额仍能维持大体相当。
后起之秀北京匡时，总体成交额直逼第一梯队，2015年秋拍，油画及当代艺术板块有3个专场，上拍172件，成交124件，成交率72.09%，成交额5464.22万元。与上年同比，专场增加1个，拍品减少四分之，成交率上升7.6个百分点，成交额缩水超过一半。2015年秋拍当代艺术专场，谢南星以465.75万元创造了个人拍卖纪录。值得注意的是，谢南星近三年来成交的作品中，成交价基本上都高于最高估价一倍以上。
个案成功不能掩盖国内其他拍卖行当代艺术专场的下滑趋势，很多拍卖行的成交率和成交额均有不同程度的下降。老字号的北京荣宝、北京瀚海，油画及当代艺术板块2015年秋拍成交额分别下降72.32%、25.92%。
根据雅昌市场监测中心发布的报告，2015年秋拍现当代艺术板块相比上年同期缩量调整，上拍量减少29%，总成交下滑10%。各个拍行在作品的学术研究上更加精细化，在作品的选择上更追求质量，名家经典之作占据主导，公众视野之外的新艺术家不多。缩量增质的调整使得拍品的投放更加精准化，单幅作品均价比上年同期高49个点，单幅作品达107万元。
中国当代艺术新藏家，集中在经济发达的北上广，以及富裕的江浙、广东等地；新富阶层的财富积累多与金融、科技、资源、房地产等行业关联度较高；大多拥有良好的教育背景，部分有海外留学、工作、创业的经历。
尽管有这些大腕的钟爱，中国当代艺术无论从拍卖结果还是市场预期来看，都属小众。据雅昌艺术市场监测中心2015年中发布的报告，油画及当代艺术板块占2014年中国纯艺术拍卖16%的市场份额，而在文物艺术品拍卖市场中仅占6个百分点；2015年第三季度藏家对中国当代艺术的关注度为10.71%，低于中国近现代书画和瓷器，位列第三。Arlprice2014年度全球艺术市场报告显示，当代艺术占据西方市场13%的份额，与中国的情形不谋而合。
美国艺术杂志《ARTnews》从1990年开始，每年都会刊登全球项级藏家榜单，2015年是第25次。去年全球TOP200收藏家榜单中，来自中国（含港澳台）的藏家有13名（含一对夫妇），万达集团董事长王健林已经是第二次上榜，华谊兄弟董事长王中军和香港新世界公司的郑志刚是首次进入榜单。
《ARTnews》作为一家有着113年历史的老牌权威艺术杂志，“200 Top Collectors”的影响是全球性的，主要观察对象是现当代艺术，从藏家的重要性、活跃度，收藏作品的重要性、流动性，以及收藏的贡献这几个角度进行评选。依据《ARTnews》的描述，上榜的13位中国藏家中有11位热衷于当代艺术的收藏。印尼华裔收藏家余德耀偏重国际当代艺术，上海新理益集团董事长刘益谦、王薇夫妇、北京达世行汽车销售有限公司董事长杨滨、上海五洲风情娱乐文化有限公司董事长乔志兵侧重于中国当代艺术。
杨滨从2000年开始收藏中国当代作品，主要是二十世纪八十年代以来的油画、雕塑、照片、装置等，目前已经收藏了包括曾梵志、张晓刚、王广义、刘小东、叶永青、刘炜、夏小万等中国当代项尖艺术家的大约一千件杰出作品。
乔志兵因热爱收藏，曾专门去央美艺管系攻读了研究生，他的藏品更偏向学术，除了收藏有张恩利、杨福东、艾未未、曾梵志，以及伦敦著名当代雕塑家安东尼·葛姆雷的作品，他还特别关注新媒体艺术的发展。
余德耀的收藏始于中国当代艺术，尤其是八十年代初期到九十年代末期的作品，如今他的收藏涵盖了中国当代艺术史上所有声名显赫的艺术家，包括方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义、曾梵志、刘炜、徐冰、周春芽、俸正杰、黄永氹、丁乙、张培力等。
郑志刚是全球最年轻的亿万富翁之一，年仅34岁，是香港新世界家族第三代、周大福家族第四代传人。毕业于哈佛大学的郑志刚一直致力于K11艺术基金会的建立，该基金会主要收藏国际艺术家的作品，而郑志刚的个人收藏则有不少中国年轻艺术家的作品，如张恩利、赵要、胡晓媛、陆扬、梁远苇等。
在Ariprice2015年全球当代艺术市场报告中，对1945年后出生的艺术家的纯艺术类作品进行了详细的拍卖统计，截至2015年6月当代艺术品公开拍卖的总成交额为17.6亿美元，15年内增值高达1800%，比其余艺术市场板块的投资回报率更高。报告显示，绘画作品仍是藏家首选，占总成交额的六成。其次是素描和雕塑作品，版画、摄影和影像作品仍属于最次要板块。
中国当代艺术对于早期投资者的回报也是巨大的，上世纪九十年代以几百、几千元人民币的代价换来的作品，如今动辄以几十万、几百万甚至千万、上亿元人民币的价格出手。据AMMA统计，2014年449对重复交易作品中，油画及当代艺术的作品平均复合收益8.6%，低于中国书画作品平均复合收益26.2%，但是中国书画作品的风险波动程度（1.144）明显高于油画及当代艺术作品（0.186）。
现当代艺术拍场中更趋理性
香港一直是观察中国油画和当代艺术市场行情的风向标，苏富比和佳士得两家拍卖公司的亚洲当代艺术专场乃至夜场的拍卖，积极推动了亚洲当代艺术市场的发展。曾梵志、蔡国强、张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义等一批中国当代艺术家的作品在香港引发了全球藏家的关注，这些艺术家作品拍卖最高纪录也是在香港市场创出的。2014年拍卖成交价达1000万元以上的中国文物艺术品中，油画与当代艺术板块，在大陆拍出高价的仅有4件，另有63件在海外拍出，平均成交价格高于中国大陆和海外市场的任何板块。因此，每年香港的春秋两季拍卖中，中国现当代艺术板块最受人瞩目。从2004年起中国当代艺术家就是亚洲当代艺术专场中占据份额最大的群体，最近几年，这两大拍行开始将拍卖征集的重心倾斜于对于印尼、新加坡、日本和韩国当代艺术家的挖掘上，这便是媒体上颇具争议的“去中国化”的源头。
香港苏富比在2015年秋拍共有5个现当代亚洲艺术专场，多个专题得到细化，其中东南亚艺术板块史上最大，日、韩当代艺术名家的作品比例也有所增加。一共上拍699件，成交513件，成交率为73.39%，成交额为8.19亿港元。同比2014年秋拍，同样5个专场，但上拍数量减少成，成交率下降8个百分点，成交额则缩水15%。在亚洲现当代艺术夜场上，16件过千万港元的拍品中，中国当代艺术占三分之一以上。流拍的作品中，有曾梵志1996年创作的重要作品《自画像》，四年前曾于香港佳士得以3762万港元成交；刘野、周春芽也均有作品流拍。
香港佳土得2015年秋拍共设4个现当代亚洲艺术专场，一共上拍628件，成交460件，成交率为73.25%，成交额约为7.31亿港元。同比2014年秋拍，拍品数量减少成以上，成交率上升2.7个百分点，成交额下降13.83%。在“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场上，实现了5.08亿港元总成交额，73件拍品的成交率86%，其中14件拍品超千万港元。中国当代艺术家未能跻身前十，但整体表现也尚属稳定，12件作品中贾蔼力、刘薜、曾梵志、展望等艺术家的作品均在估价范围内成交，方力钧、岳敏君各有一件作品流拍。 佳土得亚洲区副主席暨亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示，香港佳士得以一个“泛亚洲”的概念在进行平台的铺垫，我们将它作为面向世界的一个窗口，上海佳土得则希望对中国当代艺术做更进一步的了解，提供给香港佳士得一个聚焦点，这是一个双向的选择。目前上海佳士得能做的部分主要在当代板块，提供一个新的角度。
佳土得（上海）首次举行以中国国家区码命名的“+86 Frist Open”专场，集结了30多位中国当代艺术家的33件作品，拍得1.38亿元，成交率达97%。这批艺术家出生年份集中在六十年代后期至八十年代后期，包括刘群、仇晓飞、张恩利、曲丰国、欧阳春、黄宇兴、石至莹、陈晓云等。
国内项尖的拍卖公司，在2015秋拍的现当代艺术板块中亦有可圈可点之处。以学术著称的中国嘉德，擅长从美术史角度寻找那些未被市场重视的艺术家，2015年（北京）秋拍，设置了5个油画及当代艺术专场，现当代作品上拍约246件，成交192件，成交率78.05%，成交额约2.12亿元。同比2014年秋拍，专场增加1个，拍品数量减少了27%，成交率上升14.44%，成交额上升了84%。中国嘉德首推现当代艺术夜场，总成交1.57亿元，成交率96%。涵盖22位中国早期艺术家、学院绘画体系先锋、当代艺术领域一线艺术家以及新绘画艺术中最具潜质的中青年艺术家的24件作品。其中，石冲、丁方、余本、段建伟创下个人拍卖纪录。85新潮美术三十年纪念专场和艺术家个案沙耆比利时时期艺术专场成交率更是达到百分之百。这说明在注重艺术史梳理、坚持细分的思路指导下，调整策略、精简拍品，取得了很好的效果。
商业化运营最为成功的北京保利，成交规模稳定，已并入保利文化打包在香港上市，注重为拍卖市场引入新元素，致力于培养新青年市场，于2015年北京保利十周年秋拍特别策划了中国新绘画&装置专场。秋拍油画及当代艺术板块有4个专场，上拍316件，成交234件，成交率74.05%，成交额约2.02亿元。同比上年秋拍，同样是4个专场，在拍品数量减少三分之一的情况下，成交率增长约一成，成交额仍能维持大体相当。
后起之秀北京匡时，总体成交额直逼第一梯队，2015年秋拍，油画及当代艺术板块有3个专场，上拍172件，成交124件，成交率72.09%，成交额5464.22万元。与上年同比，专场增加1个，拍品减少四分之，成交率上升7.6个百分点，成交额缩水超过一半。2015年秋拍当代艺术专场，谢南星以465.75万元创造了个人拍卖纪录。值得注意的是，谢南星近三年来成交的作品中，成交价基本上都高于最高估价一倍以上。
个案成功不能掩盖国内其他拍卖行当代艺术专场的下滑趋势，很多拍卖行的成交率和成交额均有不同程度的下降。老字号的北京荣宝、北京瀚海，油画及当代艺术板块2015年秋拍成交额分别下降72.32%、25.92%。
根据雅昌市场监测中心发布的报告，2015年秋拍现当代艺术板块相比上年同期缩量调整，上拍量减少29%，总成交下滑10%。各个拍行在作品的学术研究上更加精细化，在作品的选择上更追求质量，名家经典之作占据主导，公众视野之外的新艺术家不多。缩量增质的调整使得拍品的投放更加精准化，单幅作品均价比上年同期高49个点，单幅作品达107万元。