【摘 要】
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作为当代最为活跃的法国艺术史家之一，乔治·迪迪一于贝尔曼以“事件”为其重要的理论基础，并以之为重要的话语支点，在艺术史研究中复兴了阿比·瓦尔堡的批评传统。迪迪一于贝尔曼的理论创新在于在本雅明辩证图像的真理观语境中，使阿比·瓦尔堡的“记忆知识”的独特认识论得以确证，同时在阿比·瓦尔堡的学术路径中，使本雅明对图像真理事件的症状阅读获得方法论上的合法性。乔治·于贝尔曼的这一“批判的图像学”解读方式，相当程度上改变了法国当代艺术史的地形，扰乱了学院传统中的“线性叙事”，使艺术史图像学研究走向了一种“真理一事件”的
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作为当代最为活跃的法国艺术史家之一，乔治·迪迪一于贝尔曼以“事件”为其重要的理论基础，并以之为重要的话语支点，在艺术史研究中复兴了阿比·瓦尔堡的批评传统。迪迪一于贝尔曼的理论创新在于在本雅明辩证图像的真理观语境中，使阿比·瓦尔堡的“记忆知识”的独特认识论得以确证，同时在阿比·瓦尔堡的学术路径中，使本雅明对图像真理事件的症状阅读获得方法论上的合法性。乔治·于贝尔曼的这一“批判的图像学”解读方式，相当程度上改变了法国当代艺术史的地形，扰乱了学院传统中的“线性叙事”，使艺术史图像学研究走向了一种“真理一事件”的考古学。
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