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摘 要：作为古老乐器之一，古筝在人们传递感情、表达思想方面有着不可替代的作用。在古筝的流传过程中，出现了不同特色的古筝流派，既发扬了古筝艺术，也给后人研究古筝提供了更多文献资料。本文主要研究我国古筝的各个流派形成过程、风格特征以及演奏技法。目的使在今后的古筝学习中，可以对各个流派有所了解、掌握，更好的将各个流派的精髓发扬光大，更好的传承古筝艺术。
关键词：古筝；主要流派；风格特征
由于古筝音色独特、音域优美，演奏技法多样，在两千多年的发展中，已经得到人们的认可并广泛流传于世界各地。由于各个地区的地域、环境、文化习俗的差异，使得各个区域的古筝发展也各有不同。古筝与当地的实际结合，聪慧的各族人民开发出了不同流派的古筝艺术，古筝的演奏技巧、音韵特色、文化底蕴也更加多样化。每个古筝流派的产生与发展，既有区域性、民族性、延续性的共有特征，也有其独特的客观环境、文化特色、社会背景的自身特征。每一个古筝流派都是该种流派文化的传承，是千百年来该地区文化的延续，是当地优秀文化的继承。因此，研究我国古筝的主要流派与风格特征，不仅仅是在研究古筝艺术，更是对我国优秀文化艺术的拓展、传承。所以，对古筝流派的研究时具有十分重要的意义。
1 陕西筝派及其风格特征
据《史记》记载，在秦朝就已经有古筝的存在，并且有记录说古筝是“歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也。”因而古筝也称为秦筝，这就说明在公元前两百多年，古筝就已流行与宫廷与民间，是当时主要的乐器之一。而陕西秦筝的“真秦之声”，也使得陕西古筝流派在我国具有独特地位，是得到官方认可的艺术。陕西古筝流派的发展是建立在当地的弹奏乐曲之上的，民族特色的唱法便是陕西古筝的灵魂所在。上世纪五十年代，陕西的古筝研究者便提出了“秦筝归秦”的思想，根据当地的戏曲秦腔、碗碗腔等乐曲演奏形式，研究、改编出了大量的陕西古筝曲目。在这些古筝曲目中，依然保留了古老古筝形式的特点，音阶、音律等技法的使用，完整的表现了陕西古筝独有的艺术特色。陕西古筝的节奏感十分鲜明，风格细腻，情感传递丰富，故陕西古筝有善于抒情的特点，便是最好的概括。在演奏手法中，主要采用左右手大指按弦的独特研究手段。在旋律方面，用的是上行跳进、下行级进的表现形式。
2 河南筝派及其风格特征
河南古筝流派的形成时间虽然不长，但由于河南独有的大调曲以及曲剧的关系，使得古筝的发展也极为广泛，出现了不少古筝名家。河南古筝流派的风格与河南人的性格特点极为相似，曲目虽高亢却有趣。今天河南古筝流派的发展依然与民间戏曲以及大调曲是分不开的。豫剧、曲剧在演奏过程都是以古筝为伴奏乐器。正是由于这些激情饱满的民间乐曲，培养了河南古筝的阳刚之气。古筝在于这些乐曲的合奏、伴奏中，充分的发挥了其独特的优势。在河南筝曲的演奏中，也具有特征明显的区域特色。曹东扶创造的“倒剔正打”技法便是河南古筝的一绝，它是利用戴着金属的中指来发出铿锵有力的声音，抒发出男儿的阳刚豪迈之情。另外，河南古筝同样强调大指的作用，大指是雄厚音质不可缺少的一部分。此外，河南古筝的独特还与其方言有关，河南艺术家们在演奏古筝曲目时，结合了当地方言音韵的特点，丰富了筝乐，也传递了河南古筝的特有魅力。
3 山东筝派及其风格特征
据《战国策》记载，当时民间就已经有击筑、弹筝的习俗，可见山东古筝流派形成的时间也是很早的。在山东古筝的发展过程中，古筝在独奏、伴奏、合奏等演奏中，都要求有严格的变现格式。与其他地区的不同乐曲，山东古筝的乐曲有六十八拍，每曲分八个乐句，每个乐句有八拍，但第五句却是多了四句，因而组成六十八拍，也被成为“六八拍”。“六八拍”是山东古筝曲的精华，它既可以单独演奏，也可以按板序合奏成曲，具有很强的艺术感。
山东古筝的曲目大多来自琴书，与民间音乐结合后，形成了鲜明的风格，古朴典雅，是难得的古筝艺术。山东古筝在表演时，与河南古筝相同，对大指的要求也很高。古筝乐曲的主旋律都是由大指来弹奏，中指以及食指起到配合作用，演奏的曲目也都透露着刚健有力的风格。
4 潮州筝派及其风格特征
潮州古筝流派主要流行于广东一带，虽然在发展过程中形成了自己的风格特征，却在音阶、旋律、音律等方面与中原古筝有着紧密的联系。与中原的古筝相比，潮州古筝头大而琴短，尾部较尖，有种古代时期古筝的特点。潮州古筝在演奏时，没有合奏独奏的说法，所有曲目都可以用合奏的形式来演奏，也可以拉出来单独演奏。由于潮州地势平坦，四季如春，其古筝也具有温文尔雅的感觉，与当地人们的生活处于一种协调状态，既秀丽又轻柔。潮州古筝的另一个特点便是调式多样，有重六调、轻六调、活五调等多种表现技法。这些调式的变化，都是由左手按音来实现的，将不同音律与音调组合，形成了风格多异的潮州流派。在演奏中，潮州古筝注重大指的勾连与勾搭，勾搭作为传统古筝的表现技法，在潮州流派中的运用十分熟练。
5 客家筝派及其风格特征
客家古筝的历史悠久，在宋朝时期，大批中原人向南迁移，带来了汉地特有的古筝艺术，在与客家当地的语言、民乐、文化习俗的结合后，形成了独特的客家古筝流派。由于客家古筝与潮州古筝长期处于一个地区，两者之间难免会有相互影响和吸收，两者之间也存在不少的共同曲目，古筝的样式的类似。但客家古筝也有独特的地方，客家古筝采用的是工尺谱，在演奏过程中，主要利用中指来演奏，而其他地区则采用大指。客家古筝的拂弦与滑音，便是客家特有的技法，可以使乐曲有余音绕梁的韵味。
6 浙江筝派及其风格特征
浙江古筝流派虽然起源于浙江，但却在上海发展壮大，并发展成为影响力巨大的古筝流派。唐朝文化名人辈出，浙江杭州更是文化名城，诗人大多也是弹古筝来娱乐。相传白居易身边便有一位善弹古筝的歌妓，而白居易也因此写出了不少名作流传于今。上世纪二十年代，杭州的国乐研究社承担了主要的浙江古筝的演奏，演奏的曲目不仅包括江南的丝竹，还有弦索十三套等大型曲目，《高山流水》、《将军令》等乐曲便是浙江古筝的经典代表作品。经过多年的演奏磨练，浙江古筝的风格也更加明显。浙江古筝善用“摇指”，即右手拇指在一根弦上快速不停的演奏，将激愤、高亢的情感尽数在乐曲中表达出来。此外，浙江古筝还对琴弦进行了改进，改进后的弦数增加，使得音域扩大，音量提高，音色更加优美。
7 总结
综上所述，在古筝的继承发扬中，出现了许多风格各异的流派，也正是这些流派的产生，才让我们了解到了古筝的独特魅力。在近些年的发展中，各个流派之间的交流也在逐渐增多，似乎淡化了各流派之间的演奏技法、风格特征等。在今后的传承中，不管是重视本身的风格特征，还是吸收各家之精华，都是对我国古老古筝艺术的发扬。
参考文献：
[1] 娄银兰.河南筝派与山东筝派的艺术比较[J].中国音乐，2004.
[2] 刘相君.浅谈山东筝派与河南筝派演奏技法的不同[J].大众文艺，2011.
[3] 冯彬彬.山东筝派与河南筝派之异同比较[J].中国音乐，2006.
[4] 周璐.浅析潮州、客家、福建三大筝派的演奏技法[J].安徽文学，2011.
[5] 袁静芳.民族器乐[M].北京：人民音乐出版社，1987.
关键词：古筝；主要流派；风格特征
由于古筝音色独特、音域优美，演奏技法多样，在两千多年的发展中，已经得到人们的认可并广泛流传于世界各地。由于各个地区的地域、环境、文化习俗的差异，使得各个区域的古筝发展也各有不同。古筝与当地的实际结合，聪慧的各族人民开发出了不同流派的古筝艺术，古筝的演奏技巧、音韵特色、文化底蕴也更加多样化。每个古筝流派的产生与发展，既有区域性、民族性、延续性的共有特征，也有其独特的客观环境、文化特色、社会背景的自身特征。每一个古筝流派都是该种流派文化的传承，是千百年来该地区文化的延续，是当地优秀文化的继承。因此，研究我国古筝的主要流派与风格特征，不仅仅是在研究古筝艺术，更是对我国优秀文化艺术的拓展、传承。所以，对古筝流派的研究时具有十分重要的意义。
1 陕西筝派及其风格特征
据《史记》记载，在秦朝就已经有古筝的存在，并且有记录说古筝是“歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也。”因而古筝也称为秦筝，这就说明在公元前两百多年，古筝就已流行与宫廷与民间，是当时主要的乐器之一。而陕西秦筝的“真秦之声”，也使得陕西古筝流派在我国具有独特地位，是得到官方认可的艺术。陕西古筝流派的发展是建立在当地的弹奏乐曲之上的，民族特色的唱法便是陕西古筝的灵魂所在。上世纪五十年代，陕西的古筝研究者便提出了“秦筝归秦”的思想，根据当地的戏曲秦腔、碗碗腔等乐曲演奏形式，研究、改编出了大量的陕西古筝曲目。在这些古筝曲目中，依然保留了古老古筝形式的特点，音阶、音律等技法的使用，完整的表现了陕西古筝独有的艺术特色。陕西古筝的节奏感十分鲜明，风格细腻，情感传递丰富，故陕西古筝有善于抒情的特点，便是最好的概括。在演奏手法中，主要采用左右手大指按弦的独特研究手段。在旋律方面，用的是上行跳进、下行级进的表现形式。
2 河南筝派及其风格特征
河南古筝流派的形成时间虽然不长，但由于河南独有的大调曲以及曲剧的关系，使得古筝的发展也极为广泛，出现了不少古筝名家。河南古筝流派的风格与河南人的性格特点极为相似，曲目虽高亢却有趣。今天河南古筝流派的发展依然与民间戏曲以及大调曲是分不开的。豫剧、曲剧在演奏过程都是以古筝为伴奏乐器。正是由于这些激情饱满的民间乐曲，培养了河南古筝的阳刚之气。古筝在于这些乐曲的合奏、伴奏中，充分的发挥了其独特的优势。在河南筝曲的演奏中，也具有特征明显的区域特色。曹东扶创造的“倒剔正打”技法便是河南古筝的一绝，它是利用戴着金属的中指来发出铿锵有力的声音，抒发出男儿的阳刚豪迈之情。另外，河南古筝同样强调大指的作用，大指是雄厚音质不可缺少的一部分。此外，河南古筝的独特还与其方言有关，河南艺术家们在演奏古筝曲目时，结合了当地方言音韵的特点，丰富了筝乐，也传递了河南古筝的特有魅力。
3 山东筝派及其风格特征
据《战国策》记载，当时民间就已经有击筑、弹筝的习俗，可见山东古筝流派形成的时间也是很早的。在山东古筝的发展过程中，古筝在独奏、伴奏、合奏等演奏中，都要求有严格的变现格式。与其他地区的不同乐曲，山东古筝的乐曲有六十八拍，每曲分八个乐句，每个乐句有八拍，但第五句却是多了四句，因而组成六十八拍，也被成为“六八拍”。“六八拍”是山东古筝曲的精华，它既可以单独演奏，也可以按板序合奏成曲，具有很强的艺术感。
山东古筝的曲目大多来自琴书，与民间音乐结合后，形成了鲜明的风格，古朴典雅，是难得的古筝艺术。山东古筝在表演时，与河南古筝相同，对大指的要求也很高。古筝乐曲的主旋律都是由大指来弹奏，中指以及食指起到配合作用，演奏的曲目也都透露着刚健有力的风格。
4 潮州筝派及其风格特征
潮州古筝流派主要流行于广东一带，虽然在发展过程中形成了自己的风格特征，却在音阶、旋律、音律等方面与中原古筝有着紧密的联系。与中原的古筝相比，潮州古筝头大而琴短，尾部较尖，有种古代时期古筝的特点。潮州古筝在演奏时，没有合奏独奏的说法，所有曲目都可以用合奏的形式来演奏，也可以拉出来单独演奏。由于潮州地势平坦，四季如春，其古筝也具有温文尔雅的感觉，与当地人们的生活处于一种协调状态，既秀丽又轻柔。潮州古筝的另一个特点便是调式多样，有重六调、轻六调、活五调等多种表现技法。这些调式的变化，都是由左手按音来实现的，将不同音律与音调组合，形成了风格多异的潮州流派。在演奏中，潮州古筝注重大指的勾连与勾搭，勾搭作为传统古筝的表现技法，在潮州流派中的运用十分熟练。
5 客家筝派及其风格特征
客家古筝的历史悠久，在宋朝时期，大批中原人向南迁移，带来了汉地特有的古筝艺术，在与客家当地的语言、民乐、文化习俗的结合后，形成了独特的客家古筝流派。由于客家古筝与潮州古筝长期处于一个地区，两者之间难免会有相互影响和吸收，两者之间也存在不少的共同曲目，古筝的样式的类似。但客家古筝也有独特的地方，客家古筝采用的是工尺谱，在演奏过程中，主要利用中指来演奏，而其他地区则采用大指。客家古筝的拂弦与滑音，便是客家特有的技法，可以使乐曲有余音绕梁的韵味。
6 浙江筝派及其风格特征
浙江古筝流派虽然起源于浙江，但却在上海发展壮大，并发展成为影响力巨大的古筝流派。唐朝文化名人辈出，浙江杭州更是文化名城，诗人大多也是弹古筝来娱乐。相传白居易身边便有一位善弹古筝的歌妓，而白居易也因此写出了不少名作流传于今。上世纪二十年代，杭州的国乐研究社承担了主要的浙江古筝的演奏，演奏的曲目不仅包括江南的丝竹，还有弦索十三套等大型曲目，《高山流水》、《将军令》等乐曲便是浙江古筝的经典代表作品。经过多年的演奏磨练，浙江古筝的风格也更加明显。浙江古筝善用“摇指”，即右手拇指在一根弦上快速不停的演奏，将激愤、高亢的情感尽数在乐曲中表达出来。此外，浙江古筝还对琴弦进行了改进，改进后的弦数增加，使得音域扩大，音量提高，音色更加优美。
7 总结
综上所述，在古筝的继承发扬中，出现了许多风格各异的流派，也正是这些流派的产生，才让我们了解到了古筝的独特魅力。在近些年的发展中，各个流派之间的交流也在逐渐增多，似乎淡化了各流派之间的演奏技法、风格特征等。在今后的传承中，不管是重视本身的风格特征，还是吸收各家之精华，都是对我国古老古筝艺术的发扬。
参考文献：
[1] 娄银兰.河南筝派与山东筝派的艺术比较[J].中国音乐，2004.
[2] 刘相君.浅谈山东筝派与河南筝派演奏技法的不同[J].大众文艺，2011.
[3] 冯彬彬.山东筝派与河南筝派之异同比较[J].中国音乐，2006.
[4] 周璐.浅析潮州、客家、福建三大筝派的演奏技法[J].安徽文学，2011.
[5] 袁静芳.民族器乐[M].北京：人民音乐出版社，1987.