【摘 要】
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赵大鸣作为活跃于20世纪80年代的舞蹈理论家,在我国舞蹈美学观念变革历程中发表了众多具有思辨性的观点。在“舞蹈美学热”的讨论中,其对于舞蹈理论的认识基点是建立在重视舞蹈艺术自身规律性的基础上,从形式与内容的关系切入,赵大鸣抓住了“舞蹈观念更新”的本质,认为舞蹈形象所表现内容的真实与深刻性至关重要,并通过对贾作光、孙龙奎二人作品的分析提炼出“第三种舞台民间舞创作意识”。在“龙年笔会”中,他进一步提出舞蹈创作是真实生命积极的个性活动。进入20世纪90年代后,延续着“舞蹈观念更新”的思考,赵大鸣通过对张继钢舞蹈
【基金项目】
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国家社科基金艺术学重大招标项目“当代中国舞剧的历史脉络、创作实践与发展态势研究(1949-2019)”(项目编号:19ZD17)阶段性成果。
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赵大鸣作为活跃于20世纪80年代的舞蹈理论家,在我国舞蹈美学观念变革历程中发表了众多具有思辨性的观点。在“舞蹈美学热”的讨论中,其对于舞蹈理论的认识基点是建立在重视舞蹈艺术自身规律性的基础上,从形式与内容的关系切入,赵大鸣抓住了“舞蹈观念更新”的本质,认为舞蹈形象所表现内容的真实与深刻性至关重要,并通过对贾作光、孙龙奎二人作品的分析提炼出“第三种舞台民间舞创作意识”。在“龙年笔会”中,他进一步提出舞蹈创作是真实生命积极的个性活动。进入20世纪90年代后,延续着“舞蹈观念更新”的思考,赵大鸣通过对张继钢舞蹈
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