中国有句古话叫“大道虽夷，见几者寡”，意思是说大道理虽不难，能识机要者却很少。艺术品市场亦是如此。
　　2011年，中国艺术品拍卖全年成交总额达到了940多亿，相比2010年的570亿，增长超过60%， 在春秋两次大的拍卖季中，一个又一个的记录诞生。无论是总体的成交额，单个专场还是个别拍品，都有令人眩晕的表现。
　　总体来说，参与者们都倾向认为，这个市场充满魅力。无论是从文化属性，还是资金回报率来看，相比股票和房地产，这个领域都要有趣和理想一些。来自各大拍卖公司新增竞投信息显示，过去两年中，每季涌入这个行当的“新人”，都要比往季增加30%以上。
　　越来越拥挤的拍卖场和越来越高的价格，令媒体和一些“有识之士”开始担忧这种态势能够持续多久。事实上，就在这次秋拍前，艺术品市场刚刚经受了一次是否会崩盘的质问。好在秋拍最后近500亿的成交额，证明“人在钱也在”。
　　不过，情况确实也在起变化。首先市场多了一些观望气氛。在两个多月前的那个拍卖季中，很多场子人气仍很足，但“举手”的人少了。其次，一些精品的最后成交价并未达到预期。春江水暖鸭先知。一些拍卖公司在拍卖前纷纷调底了估价，这被证明正确，因为它保证了成交率和最后的成交额。
　　接下来是付款，媒体暴露出来的信息显示，很多公司的收款情况并不理想，这也使看上去很光鲜的成交额打了折扣。付款如不及时，将影响到很多公司下一步的征集，尤其是获取一些重量级拍品，这进而会决定最近的这个春拍的供给面。
　　总之，种种迹象透露出宏观面的流动性并非很乐观，这容易使人联想到周期。2009年春天以来，这轮艺术品市场的行情上涨已经持续了整整三年，无论价格、规模还是参与度都达到一个前所未有的程度。如果说物极易反，人们有理由担心市场发生反转。
　　但问题总取决于你怎么看。正如对中国经济，虽然看空的力量多年来始终存在，但其一直顽固的高速增长。即以此轮调整来看，虽然欧债危机阴云不散，中国经济的扛跌性能力仍然很强。
　　主要原因出于中国的改革红利。一些领域的体制束缚的解除，将会进一步释放出经济增长的巨大动能。从投资来看，中国不同于发达国家的地方在于，基础建设仍然存在很大的提升空间；消费方面，中国大量的隐形富豪和日益崛起的财富阶层则会释出巨大的潜力。
　　具体到艺术品市场，与这些基本面相比，流动性只是个短期问题。只要预期不发生大的变化，经济面的任何向上趋势都会释出流动性。在过去的最近这段时间，中国经济先行指数PMI已经连续2个月回到50%以上，即是一个积极信号。
　　在过去三年中，中国艺术品的参与者扩展到房地产商、产业资本和金融资本。传统的那些行家也正进化为有实力的专业交易商。参与主体数量和实力的提升，决定了他们离不开这个市场，并成为市场向下调整时的支撑力量。
　　另外一个悖论是，经济变坏也会迫使卖家释放出一些精品。这些精品会成为市场追逐的焦点，在拍卖这种竞争竞价机制下，它反而可能创出新高。而对那些长期看好这个市场的买藏家和行家来说，市场下跌恰恰是“进货”的良机，市场会在一个新的价格水平和规模上形成新的平衡。
　　还有一个与其他市场不同之处在于，艺术品尤其是那些高端艺术品的购买和持有者往往是一个社会中最有财富的那些人。无论在战争还是和平阶段，也无论是在萧条还是繁荣期，这些人永远存在，并对艺术品保有浓厚的热情。
　　就在最近，塞尚的《玩牌者》以超过2.5亿美元(约合16亿元人民币)的价格被卡塔尔王室收入囊中，表明无论在何种经济环境下，都会有人站出来，为那些真正的精品买单。