那时，他是台湾炙手可热的新锐导演，她是屡获大奖的当红演员。他们连续合作了3部影片，凭借默契的配合，双双获奖。
　　他们最初只是导演与演员的关系，并没有一见钟情。在电影《玉卿嫂》的拍摄中，由于表演观念的一致、工作互补共进的佳境，导致彼此间产生了爱情。尽管他当时是有妇之夫，可他们终究无法压抑感情的冲动。
　　在上个世纪80年代的台湾，针对演艺圈绯闻的舆论压力异常巨大。尽管他们的成绩有目共睹，殊荣在身，但在大众眼里，他们是不可原谅的一对偷情男女。他们的爱情，被记者描绘成俗艳的故事。社会上所有的同情，都倒向他的结发妻子，而他和她要承受无穷无尽的指责。
　　整整一年，他们不敢出门，甚至不能做事，如日中天的事业停滞不前。他最终选择听从内心的声音，1986年，他舍弃在台湾的事业，挽着她的手远走美国。
　　离开了热爱的影视工作，远离了是非缠身的家乡，他们如自由飞翔的鸟儿一样撒了欢地享受爱情。闯荡电影圈多年，他们有些积蓄，可不能坐吃山空。他们谋划以后的日子，想过做房地产，也计划在美国开店。最后，他们觉得做商人与从事艺术事业大相径庭。断断续续三年间，他们搞了一些经营项目，只赔不赚。
　　一天，两人逛街，她在纽约一家琉璃工艺品艺廊突然驻足不前，一件件精美的琉璃制品抓住了她的眼球，她仿佛看到一条新生的路正在脚下铺展开来。她对他说：“我要学一样东西，像学种稻子一样，像学木匠一样，从现在开始，马上去学习。”看着她认真的表情，他笑着同意，表示全力支持。他不想她每天百无聊赖地度日，他希望用另一种生活代替她对电影艺术的梦想。
　　他们悄悄返回台北。
　　对于崭新的事业，他们几乎一无所知，只有摸着石头过河。他买下一家倒闭的玻璃厂，为她设立了第一个“琉璃工房”。从此，曾经风华绝代的影后洗尽铅华，系上围裙，挽起袖子，做起了“小学徒”。当时，岛内有关琉璃制作的资料少之又少，她一步步摸索，失败、检讨、尝试，再失败、再检讨、再尝试……在起初的一年半里，成功率几乎为零。院子里满地的琉璃碎片，有一种“匝地惜琼瑶”的诗意，要是核算成本，那就是金钱铺地了。
　　他问她：“还做不做？”她回答：“做！”但是，资金成了天大的难题。
　　他抵押了房子——先抵押自己的房子，又押上爸爸的房子，接下来是哥哥姐姐的房子。从未借过钱的他，厚起脸皮到处借钱。10年间，创业路上的挫折无数。最无助的时候，他曾经跑到纽约，愿意花任何价钱帮她寻找工艺专家。
　　面对累累负债，他独自承擔下来。偶尔，她也有愧疚，可他总劝慰说：“做演员，你是当之无愧的大家。我相信，做琉璃，你也会成为伟大的工匠。我爱你，懂你，所以我会一直支持你。你只管做，钱的问题归我操心！”
　　他们苦心孤诣十几年，用在窑炉的时间和精力没有白费。如今，她的工艺作品摆放在世界最高级的展览馆里，她的名字等于“中国现代琉璃”的代名词，她创办的琉璃工房，已然成为世界上最好的琉璃工作室之一。
　　她成功了，实现了由影后到琉璃艺术大师的华美转身。而在这二十多年里，曾是名导演的他默默隐藏自己的才华，一直站在她身后支持她，像一棵挺拔的、供她依靠休憩的大树。她制作的作品，他来题词；开发布会时，他总是出面担当解说。往往无须说话，靠着手指、语气、细微的肢体动作，甚至一个旁人不易察觉的眼神，他们就能达到默契合一。褪去影坛的光芒，他们在崭新的舞台上依然配合得天衣无缝。
　　她叫杨惠珊，曾是“亚太”和“金马”影后；他是张毅，曾是著名导演。
　　在西方，有个传说：每一位天使都只有一只翅膀，所以必须互相拥抱着才能飞翔。杨惠珊和张毅，应该就是一对比翼相拥而飞的天使吧。对张毅而言，杨惠珊是引擎，是生活永远的动力；对杨惠珊而言，张毅是人生的方向盘，是幸福的目的。
　　杨惠珊深深认同“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无暇秽”这句话，她说：“我们的爱情，又何尝不是琉璃身上的那些流云漓彩呢？”