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[摘要]越剧是个历史悠久，发展迅猛的剧种。至所以能风靡海内外，深受广大民众的喜闻乐见，是因为其有优美婉转，动听悦耳的唱腔和时而高山流水；时而小窗细语；时而惊涛骇浪；时而细雨缠绵的音乐制作。使人百闻而不烦，百视而不厌，大有引人入胜，感天动地的奇效魔力。
[关键词]越剧唱腔；音乐制作
越剧的唱腔设计与音乐制作的主导思想和依据，即是剧本。而剧本是有生命的，它必须有时代背景，有地方特色。通过剧中主人公（即生、旦、净、丑）的相互联系与故事发展的情节，通过唱腔与音乐的表现，把大千世界的人与事、民与众、朝与政、家与国的一桩桩、一件件都完美无瑕地、淋漓尽致地展现于舞台。
越剧的唱腔设计与音乐制作的前提：必须有理论导演对剧本的时代背景、剧情发展、各剧中人的性格特征，做出一一分析之后，提出本剧目的主题与演出要求，并把剧中人按角色（即扮演者）分配到位，方可进行唱腔设计和音乐制作。尚且唱腔设计制作者还必须充分精通各流派的唱腔特征、基本曲牌的应宜运用，方可运用自如，发挥于未然。
越剧唱腔的设计，学问匪浅、功底难测。既要区别生、旦、净、丑的风格，又须以人物制宜运用流派，使其越韵飘悦、旋律婉转、令人耳目一新，留恋赞叹。越剧的唱腔设计其精髓，即调与板。
越剧的调分：G调（即尺调）
D调（即弦下调）
F调（即四工调）
C调
最常用的就是以上这四种调。A、B调用的较少，E调基本不会用。
传统的越剧调的叫法还有二凡、流水、嚣板，但基本都定调于G、D、F、C。越剧中的“板”，即慢板、慢中板、中板、中中板、快板、嚣板（小板）。每个调门里都可含有这些板。慢板、慢中板、中板一般以四分之四板为主，快板、小板一般都是四分之一拍为主。在充分掌握各流派的派别、特征、旋律和越剧的各种调门与板眼之后，笔者有必要简略地扼谈一下调与板的应用和相互的联系。
慢板（尺调）G=1。一般用于抒发内心、表达情感、忧伤悲切、祝福祈祷等场景。如“碧玉簪”中归宁的一段慢板唱腔，就“女儿是娘亲生来娘亲养”的第一句金派的慢清板，扣人心弦、穿心透肺、引人入胜、催人泪下。当唱至第二句“有长有短总好商量”的哭腔之时，就会产生忧伤难控、泪含满目之效果。如此之类的还有梁山伯与祝英台中的“记得草桥两结拜”的傅派唱腔；“祥林嫂”中袁派的“听他一番心酸话”；这些唱腔的设计都有着感人肺腑的奇特魅力。
D调慢板（即弦下调）。如“祥林嫂”中的“雪满地，风满天，寒冬腊月又一年”的袁派精典唱段，活生生深刻地揭露了封建礼教、族规、家规的残忍可刻，压得祥林嫂上天无路，入地无门。在寒风刺骨、风雪交加的大年三十，在花烛泪、爆竹声中，祥林嫂踉踉跄跄、踏着残雪终于无力地倒在了雪地上，咽下了悲愤的最后一口气，离开了无情的人间……她的身子是干净的，因为覆盖着她的白雪可以作证。此情此景，人们都触景生情，情不自禁地沉浸在激情悲愤之中……这就是唱腔、音乐的尽致发挥的作用。除此尚有“梁山伯与祝英台”范派的山伯临终，“红楼梦”中的王派的焚稿，其唱腔设计和音乐都有融及生悲、催泪夺眶的作用。
C调慢板（2—6）。一般用于稳重、端庄、悲沉、发自肺腑的情感表露。如“白兔记”中的三娘思子，“漫天大雪落纷纷，遥对苍天忆平生”，的唱腔设计，悲凉凄沉、扣人心弦、触景生情、疾首难支。唱腔伴随着幕后合唱“啊”的衬托，情不自禁地泪珠夺眶而出，真是泪湿衣襟，悲愤难平……至此，仅只列举几个唱段为例，就足以阐明了唱腔设计的作用与板式应用重要性了。以此类推举一反三，对其他的越剧调门和板式的运用也就迎刃而解了。
以顾名思义法，慢中板、中板、中中板是比慢板稍为快一点即是了。究竟快多少，或亦快、亦慢，这就须唱腔设计者，根据剧情酌情而定。大都用于剧中人的个人感情表达，或相互感情交流。快板，一般用于对事，对人的不满、训斥，或怒愤难平之处。嚣板、流水大都用于激情、冲动、情绪发泄。也可用于胆战心惊，担惊受怕情绪表达。二凡通常用于训导、教诲，或个人胸愤难平的泄露。它也有快、慢之分，酌情而用。
再简笔谈谈越剧的音乐制作。音乐制作在遵循剧情因需而作外，尚必须考虑地方特色和时代氛围。如远古时期的春秋时代和宋元时期，少数民族地区和华夏中原，南方和北方地区的音乐都有着截然不同特色区别和风格，所以对音乐也必须分别处理与制作。
越剧剧目除唱腔外的音乐制作其表现于：前奏曲、幕前曲、落幕曲、尾声曲、配音曲。动作过门，过场曲、及主旋律。这些曲之种种，都必须环绕剧本、剧情而作。如“红楼梦”的前奏曲婉如一扇庭院深深地大观园的大门，在音乐声中徐徐打开，一幅红楼的黄粱美梦画卷悄然地展现在你的眼帘。它的主旋律是以“天上掉下个林妹妹”之唱曲，前后贯穿而呼应。
又如“五女拜寿”和“碧玉簪”的前奏曲，或幕间曲，都采用了以“小开门”为基础的变奏曲。这都是为适应欢快、活跃之剧情的需要。至于配音和动作过门，有传统的，如：“小开门”，“柳青娘”等，也有临场发挥酌情而作的，两者皆可。总之因剧中人，剧情而作即可。
越剧的唱腔设计和音乐制作是门渊博的学问，学海无边学无止境也；本人因学识浅薄，虽不能以“抛砖引玉”而居，但愿效诚心善意的犬马之劳。粗劣之谈，以做参考探讨。
[关键词]越剧唱腔；音乐制作
越剧的唱腔设计与音乐制作的主导思想和依据，即是剧本。而剧本是有生命的，它必须有时代背景，有地方特色。通过剧中主人公（即生、旦、净、丑）的相互联系与故事发展的情节，通过唱腔与音乐的表现，把大千世界的人与事、民与众、朝与政、家与国的一桩桩、一件件都完美无瑕地、淋漓尽致地展现于舞台。
越剧的唱腔设计与音乐制作的前提：必须有理论导演对剧本的时代背景、剧情发展、各剧中人的性格特征，做出一一分析之后，提出本剧目的主题与演出要求，并把剧中人按角色（即扮演者）分配到位，方可进行唱腔设计和音乐制作。尚且唱腔设计制作者还必须充分精通各流派的唱腔特征、基本曲牌的应宜运用，方可运用自如，发挥于未然。
越剧唱腔的设计，学问匪浅、功底难测。既要区别生、旦、净、丑的风格，又须以人物制宜运用流派，使其越韵飘悦、旋律婉转、令人耳目一新，留恋赞叹。越剧的唱腔设计其精髓，即调与板。
越剧的调分：G调（即尺调）
D调（即弦下调）
F调（即四工调）
C调
最常用的就是以上这四种调。A、B调用的较少，E调基本不会用。
传统的越剧调的叫法还有二凡、流水、嚣板，但基本都定调于G、D、F、C。越剧中的“板”，即慢板、慢中板、中板、中中板、快板、嚣板（小板）。每个调门里都可含有这些板。慢板、慢中板、中板一般以四分之四板为主，快板、小板一般都是四分之一拍为主。在充分掌握各流派的派别、特征、旋律和越剧的各种调门与板眼之后，笔者有必要简略地扼谈一下调与板的应用和相互的联系。
慢板（尺调）G=1。一般用于抒发内心、表达情感、忧伤悲切、祝福祈祷等场景。如“碧玉簪”中归宁的一段慢板唱腔，就“女儿是娘亲生来娘亲养”的第一句金派的慢清板，扣人心弦、穿心透肺、引人入胜、催人泪下。当唱至第二句“有长有短总好商量”的哭腔之时，就会产生忧伤难控、泪含满目之效果。如此之类的还有梁山伯与祝英台中的“记得草桥两结拜”的傅派唱腔；“祥林嫂”中袁派的“听他一番心酸话”；这些唱腔的设计都有着感人肺腑的奇特魅力。
D调慢板（即弦下调）。如“祥林嫂”中的“雪满地，风满天，寒冬腊月又一年”的袁派精典唱段，活生生深刻地揭露了封建礼教、族规、家规的残忍可刻，压得祥林嫂上天无路，入地无门。在寒风刺骨、风雪交加的大年三十，在花烛泪、爆竹声中，祥林嫂踉踉跄跄、踏着残雪终于无力地倒在了雪地上，咽下了悲愤的最后一口气，离开了无情的人间……她的身子是干净的，因为覆盖着她的白雪可以作证。此情此景，人们都触景生情，情不自禁地沉浸在激情悲愤之中……这就是唱腔、音乐的尽致发挥的作用。除此尚有“梁山伯与祝英台”范派的山伯临终，“红楼梦”中的王派的焚稿，其唱腔设计和音乐都有融及生悲、催泪夺眶的作用。
C调慢板（2—6）。一般用于稳重、端庄、悲沉、发自肺腑的情感表露。如“白兔记”中的三娘思子，“漫天大雪落纷纷，遥对苍天忆平生”，的唱腔设计，悲凉凄沉、扣人心弦、触景生情、疾首难支。唱腔伴随着幕后合唱“啊”的衬托，情不自禁地泪珠夺眶而出，真是泪湿衣襟，悲愤难平……至此，仅只列举几个唱段为例，就足以阐明了唱腔设计的作用与板式应用重要性了。以此类推举一反三，对其他的越剧调门和板式的运用也就迎刃而解了。
以顾名思义法，慢中板、中板、中中板是比慢板稍为快一点即是了。究竟快多少，或亦快、亦慢，这就须唱腔设计者，根据剧情酌情而定。大都用于剧中人的个人感情表达，或相互感情交流。快板，一般用于对事，对人的不满、训斥，或怒愤难平之处。嚣板、流水大都用于激情、冲动、情绪发泄。也可用于胆战心惊，担惊受怕情绪表达。二凡通常用于训导、教诲，或个人胸愤难平的泄露。它也有快、慢之分，酌情而用。
再简笔谈谈越剧的音乐制作。音乐制作在遵循剧情因需而作外，尚必须考虑地方特色和时代氛围。如远古时期的春秋时代和宋元时期，少数民族地区和华夏中原，南方和北方地区的音乐都有着截然不同特色区别和风格，所以对音乐也必须分别处理与制作。
越剧剧目除唱腔外的音乐制作其表现于：前奏曲、幕前曲、落幕曲、尾声曲、配音曲。动作过门，过场曲、及主旋律。这些曲之种种，都必须环绕剧本、剧情而作。如“红楼梦”的前奏曲婉如一扇庭院深深地大观园的大门，在音乐声中徐徐打开，一幅红楼的黄粱美梦画卷悄然地展现在你的眼帘。它的主旋律是以“天上掉下个林妹妹”之唱曲，前后贯穿而呼应。
又如“五女拜寿”和“碧玉簪”的前奏曲，或幕间曲，都采用了以“小开门”为基础的变奏曲。这都是为适应欢快、活跃之剧情的需要。至于配音和动作过门，有传统的，如：“小开门”，“柳青娘”等，也有临场发挥酌情而作的，两者皆可。总之因剧中人，剧情而作即可。
越剧的唱腔设计和音乐制作是门渊博的学问，学海无边学无止境也；本人因学识浅薄，虽不能以“抛砖引玉”而居，但愿效诚心善意的犬马之劳。粗劣之谈，以做参考探讨。