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【正】 在对近几年的中国影坛的巡视,我们发现了新崛起的观念在电影创作中的显现;发现了电影思维的历史展拓;发现了民族文化意识对电影的渗透,也发现了电影家整体审美意识的缺陷。它们构成了这个时期中国电影美学的基本框架,呈现了审美主体与审美客体之间的崭新关系。
超越的美和分裂的美 当代电影审美观念辩
【摘 要】
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【正】 在对近几年的中国影坛的巡视,我们发现了新崛起的观念在电影创作中的显现;发现了电影思维的历史展拓;发现了民族文化意识对电影的渗透,也发现了电影家整体审美意识的
【出 处】
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电影艺术
【发表日期】
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1986年11期
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