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摘要 边缘化人群是在许多文学作品中经常出现的弱势群体，西班牙小说家胡安·马德里的黑色小说“托尼·罗马诺”系列详细刻画了边缘化人群的种种窘境，本文结合小说和前人在社会边缘化方面的研究，通过分析具体人物来讨论人们在社会中遭受边缘化的前因后果。
关键词 黑色小说 边缘化人群 西班牙民主改革 角色分析
0引言
胡安·马德里是西班牙最富盛名的小说作家之一，于1947年6月12日出生在马拉加市，曾在新闻、诗文、戏剧、散文、影视剧本等领域进行创作，至今已有四十多部作品。他所创作的“托尼·罗马诺”系列具有鲜明的黑色小说特点，节奏快速，讽刺功力十足。其前三部《友人之吻》、《表象不会欺骗》、《豪族的馈赠》结合民主转型时期的历史背景，是反映那个时代社会问题的佳作。在西班牙，二十世纪的1975年至1982年被称为民主转型时期，弗朗哥独裁体制逐渐瓦解，自由的氛围迅速扩散，民主的政治体制逐渐完善。然而新兴的政府效率低下，政治、经济危机频发，社会秩序混乱，易被忽略的边缘化人群则首当其冲。小说“托尼·罗马诺”系列大量描写市问平民生活的常态，成为研究当时社会边缘化的重要资料。
1形式各异的边缘化人群
1.1边缘化人群和失业问题
谈及社会的边缘化，奥古斯丁·萨比亚的研究称这和社会的一体化、现代化、全球化以及经济危机等因素密不可分，将会导致贫困和社会持续发展困难等问题，而胡安·马德里的小说中也有很多此方面的描写。小说中的边缘化人群中有一个共性，那就是没有正式的工作，甚至没有工作。对于当时的失业问题，史学家哈维尔·图赛·戈麦斯曾描述道：在1975年到1978年问曾出现过就业机会的增加，然而对解决整体的失业问题而言仍是杯水车薪，因为在人才市场中（从弗朗哥独裁控制下解放出来的）年轻人、妇女和海外归来人士数量激增，加剧了就业困难。
1.2软弱的底层边缘化人群
《友人》中的侏儒“小不点”和《豪族》中的“常凯驼背佬”是底层边缘化人群的典型例子。首先，他们身体的缺陷使他们无法融入主流社会：“小不点”是一名侏儒症患者，即便与其他侏儒相比，他仍然个头矮小，牙齿也全部脱落。为了谋生，他在大街摆摊贩卖香烟、雪茄及相关产品。“常凯驼背佬”得名于他的驼背，也以贩卖烟草为生，只是他被世人排挤，连摆摊的地点也找不到。为了获取利益，这两个人都为主角充当街头线人赚取情报费，交易过程中他们前怕狼后怕虎，选取偏僻的地方交易以免被主角的敌人攻击。
1.3新时代中进退维谷的守旧者：勃莱罗斯
勃莱罗斯是个跟不上时代发展的边缘化者，也是小说中复杂的角色之一。他具有诚实、慷慨、重视友谊等美德，因此身边会有像主角这样不离不弃的朋友。他为主角充当情报员而不要报酬，甚至连主角主动赠送的钱财也拒收，并视之为侮辱，说道：“我又不是贪财的无赖！快把这东西（钱）收回去！”（《表象》：158）。作为一个义字当头的人，他坚持帮助主角甚至被黑社会排挤而丢失了工作，但他对此不屑一顾。不过，勃莱罗斯在社会上极不安分，声誉也不佳。主角曾经坦言，勃莱罗斯溜门撬锁的技术在马德里是顶尖的，作为惯犯曾数次锒铛入狱。他在曾经的工作岗位上出工不出力，也和他的同事关系极不融洽。
1.4同性恋与异装癖者
根据马努埃尔·安海尔·索里亚诺的研究，同性恋人群所受到的排斥与边缘化來自许多方面，如同：政治禁令，宗教反对，社会、伦理、性方面的互不理解等等。事实上，不仅在弗朗哥独裁时期，即便在当今社会，人们谈及与同性恋相关的话题时也难免三缄其口。在民主过渡时期，出现了多次同性恋运动，试图争取他们的权利与自由。尽管小有成就，他们还是被称为“怪胎”，同时遭受边缘化甚至镇压。
对同性恋者而言，一方面他们的性取向不被其他人认同，并被社会孤立；另一方面他们特殊的身份使他们成了犯罪分子攻击、勒索的目标。这样看来，民主过渡时期的性别解放运动并不彻底，同性恋与异装癖者所遭受的歧视表明反民主的思想仍然困扰着西班牙社会。
2主角——刻画最精细的边缘化者
安东尼奥·贾斌特罗是此小说系列的主角，也被称为“托尼·罗马诺”，在弗朗哥独裁时期曾以拳击手为业，在1970年成为警察，但之后辞职。在民主过渡时期长期是一名无业游民，也是边缘化人群中的一员。
2.1边缘化者的生活常态与主角的复杂思想
哈维尔·桑切斯·萨巴特罗曾在他的论文中探讨过侦探小说主角的塑造，提出：作者们不常细写主角个人生活或他们的思想。与主角相关的信息往往刚好满足谜团的解决。与这一点相反，欧洲黑色小说的主角往往被描绘得细致入微。胡安·马德里通过对主角生活中的平常小事的描写，折射出主角思想层面上对社会的反馈。对作者而言，理想的主角应该是“现代市井生活中反乌托邦的‘反英雄’。”因此，他笔下的托尼·罗马诺既不是简单的正面角色，也不是德高望重的伟人。比如，托尼第一次出场时穿着奶油色衬衫、浅色长裤及咖啡色外套，一副市井平民的形象，也折射出主角躲避在市井中不愿惹是生非的逃避心理。
主角习惯把自己的个人荣誉感置于法律之上。一方面，反派组织罪大恶极，运用欺诈和暴力牟利；另一方面，与之斗争的主角也是通过抢劫、暗杀等非法行动进行报复。如此一来，道德上的矛盾使得主角深感失望并且猶豫不决。敌人是恶人，而自己也并非善类，这种处境使托尼在社会的定位十分混乱，加剧了他的边缘化。
2.2边缘化者的孤独
作为边缘化自然而然的产物，孤独如同诅咒一般一直纠缠着主角。托尼·罗马诺认识各种各样的人物，但是出于不同的原因，他从来没用能力与其他人维持长久稳定的关系。他的孤独来源于家人、友人和爱人。主角十分重视、信任家人。讽刺的是，他的至亲也曾数次欺骗他。他的侄子曾利用他的刑侦能力替黑社会寻找叛徒并以此获利；而他的表妹在明知儿子恶行的情况下仍隐瞒不报。在历尽生死磨难后，主角被来自家庭的欺骗深深伤害了，他发现即便是家人竞也不拿他当作自己人。
纵观三部小说，主角认识许多女性角色，并曾经与其中几位保持过亲密关系。《表像》中的利迪娅和《豪族》中的克里斯蒂娜都曾倾慕于主角。托尼远离女性正是因为他关爱红颜知己，他深知自己一生注定斗争不断，为了爱人的安全，他甘愿选择与孤独相伴。
2.3朴实与艺术美化之间的边缘化者
胡安·马德里笔下的托尼简朴、真实，令人同情，他被边缘化的种种厄运衬托着敢于同恶势力作斗争的精神，使他成为一个经典的硬汉形象。然而，作为故事主角，托尼不可避免地在一定程度上被美化。如果这位托尼·罗马诺不是小说故事虚拟的主角，而是现实中的可怜人，在这种困境中他仍然会坚持洁身自好吗？答案恐怕令人忧心。
3结语
通过胡安·马德里的小说，我们看到了有别于严肃史书所记载的历史。独裁者的去世为人们争取自由与人权创造了条件，而边缘化人群被排斥、被忽视的厄运并未因此而改变。相反，社会的变革加剧了边缘化人群与社会脱节的困境，走投无路的边缘化人群又会成为社会上的不稳定因素，威胁社会的安定，制约社会文明的发展。胡安·马德里的小说所展现的人性缺陷、人际冲突可以成为一种参考，帮助我们在建设社会的同时尽量避免边缘化，促进广大人民生活的和谐、稳定。
关键词 黑色小说 边缘化人群 西班牙民主改革 角色分析
0引言
胡安·马德里是西班牙最富盛名的小说作家之一，于1947年6月12日出生在马拉加市，曾在新闻、诗文、戏剧、散文、影视剧本等领域进行创作，至今已有四十多部作品。他所创作的“托尼·罗马诺”系列具有鲜明的黑色小说特点，节奏快速，讽刺功力十足。其前三部《友人之吻》、《表象不会欺骗》、《豪族的馈赠》结合民主转型时期的历史背景，是反映那个时代社会问题的佳作。在西班牙，二十世纪的1975年至1982年被称为民主转型时期，弗朗哥独裁体制逐渐瓦解，自由的氛围迅速扩散，民主的政治体制逐渐完善。然而新兴的政府效率低下，政治、经济危机频发，社会秩序混乱，易被忽略的边缘化人群则首当其冲。小说“托尼·罗马诺”系列大量描写市问平民生活的常态，成为研究当时社会边缘化的重要资料。
1形式各异的边缘化人群
1.1边缘化人群和失业问题
谈及社会的边缘化，奥古斯丁·萨比亚的研究称这和社会的一体化、现代化、全球化以及经济危机等因素密不可分，将会导致贫困和社会持续发展困难等问题，而胡安·马德里的小说中也有很多此方面的描写。小说中的边缘化人群中有一个共性，那就是没有正式的工作，甚至没有工作。对于当时的失业问题，史学家哈维尔·图赛·戈麦斯曾描述道：在1975年到1978年问曾出现过就业机会的增加，然而对解决整体的失业问题而言仍是杯水车薪，因为在人才市场中（从弗朗哥独裁控制下解放出来的）年轻人、妇女和海外归来人士数量激增，加剧了就业困难。
1.2软弱的底层边缘化人群
《友人》中的侏儒“小不点”和《豪族》中的“常凯驼背佬”是底层边缘化人群的典型例子。首先，他们身体的缺陷使他们无法融入主流社会：“小不点”是一名侏儒症患者，即便与其他侏儒相比，他仍然个头矮小，牙齿也全部脱落。为了谋生，他在大街摆摊贩卖香烟、雪茄及相关产品。“常凯驼背佬”得名于他的驼背，也以贩卖烟草为生，只是他被世人排挤，连摆摊的地点也找不到。为了获取利益，这两个人都为主角充当街头线人赚取情报费，交易过程中他们前怕狼后怕虎，选取偏僻的地方交易以免被主角的敌人攻击。
1.3新时代中进退维谷的守旧者：勃莱罗斯
勃莱罗斯是个跟不上时代发展的边缘化者，也是小说中复杂的角色之一。他具有诚实、慷慨、重视友谊等美德，因此身边会有像主角这样不离不弃的朋友。他为主角充当情报员而不要报酬，甚至连主角主动赠送的钱财也拒收，并视之为侮辱，说道：“我又不是贪财的无赖！快把这东西（钱）收回去！”（《表象》：158）。作为一个义字当头的人，他坚持帮助主角甚至被黑社会排挤而丢失了工作，但他对此不屑一顾。不过，勃莱罗斯在社会上极不安分，声誉也不佳。主角曾经坦言，勃莱罗斯溜门撬锁的技术在马德里是顶尖的，作为惯犯曾数次锒铛入狱。他在曾经的工作岗位上出工不出力，也和他的同事关系极不融洽。
1.4同性恋与异装癖者
根据马努埃尔·安海尔·索里亚诺的研究，同性恋人群所受到的排斥与边缘化來自许多方面，如同：政治禁令，宗教反对，社会、伦理、性方面的互不理解等等。事实上，不仅在弗朗哥独裁时期，即便在当今社会，人们谈及与同性恋相关的话题时也难免三缄其口。在民主过渡时期，出现了多次同性恋运动，试图争取他们的权利与自由。尽管小有成就，他们还是被称为“怪胎”，同时遭受边缘化甚至镇压。
对同性恋者而言，一方面他们的性取向不被其他人认同，并被社会孤立；另一方面他们特殊的身份使他们成了犯罪分子攻击、勒索的目标。这样看来，民主过渡时期的性别解放运动并不彻底，同性恋与异装癖者所遭受的歧视表明反民主的思想仍然困扰着西班牙社会。
2主角——刻画最精细的边缘化者
安东尼奥·贾斌特罗是此小说系列的主角，也被称为“托尼·罗马诺”，在弗朗哥独裁时期曾以拳击手为业，在1970年成为警察，但之后辞职。在民主过渡时期长期是一名无业游民，也是边缘化人群中的一员。
2.1边缘化者的生活常态与主角的复杂思想
哈维尔·桑切斯·萨巴特罗曾在他的论文中探讨过侦探小说主角的塑造，提出：作者们不常细写主角个人生活或他们的思想。与主角相关的信息往往刚好满足谜团的解决。与这一点相反，欧洲黑色小说的主角往往被描绘得细致入微。胡安·马德里通过对主角生活中的平常小事的描写，折射出主角思想层面上对社会的反馈。对作者而言，理想的主角应该是“现代市井生活中反乌托邦的‘反英雄’。”因此，他笔下的托尼·罗马诺既不是简单的正面角色，也不是德高望重的伟人。比如，托尼第一次出场时穿着奶油色衬衫、浅色长裤及咖啡色外套，一副市井平民的形象，也折射出主角躲避在市井中不愿惹是生非的逃避心理。
主角习惯把自己的个人荣誉感置于法律之上。一方面，反派组织罪大恶极，运用欺诈和暴力牟利；另一方面，与之斗争的主角也是通过抢劫、暗杀等非法行动进行报复。如此一来，道德上的矛盾使得主角深感失望并且猶豫不决。敌人是恶人，而自己也并非善类，这种处境使托尼在社会的定位十分混乱，加剧了他的边缘化。
2.2边缘化者的孤独
作为边缘化自然而然的产物，孤独如同诅咒一般一直纠缠着主角。托尼·罗马诺认识各种各样的人物，但是出于不同的原因，他从来没用能力与其他人维持长久稳定的关系。他的孤独来源于家人、友人和爱人。主角十分重视、信任家人。讽刺的是，他的至亲也曾数次欺骗他。他的侄子曾利用他的刑侦能力替黑社会寻找叛徒并以此获利；而他的表妹在明知儿子恶行的情况下仍隐瞒不报。在历尽生死磨难后，主角被来自家庭的欺骗深深伤害了，他发现即便是家人竞也不拿他当作自己人。
纵观三部小说，主角认识许多女性角色，并曾经与其中几位保持过亲密关系。《表像》中的利迪娅和《豪族》中的克里斯蒂娜都曾倾慕于主角。托尼远离女性正是因为他关爱红颜知己，他深知自己一生注定斗争不断，为了爱人的安全，他甘愿选择与孤独相伴。
2.3朴实与艺术美化之间的边缘化者
胡安·马德里笔下的托尼简朴、真实，令人同情，他被边缘化的种种厄运衬托着敢于同恶势力作斗争的精神，使他成为一个经典的硬汉形象。然而，作为故事主角，托尼不可避免地在一定程度上被美化。如果这位托尼·罗马诺不是小说故事虚拟的主角，而是现实中的可怜人，在这种困境中他仍然会坚持洁身自好吗？答案恐怕令人忧心。
3结语
通过胡安·马德里的小说，我们看到了有别于严肃史书所记载的历史。独裁者的去世为人们争取自由与人权创造了条件，而边缘化人群被排斥、被忽视的厄运并未因此而改变。相反，社会的变革加剧了边缘化人群与社会脱节的困境，走投无路的边缘化人群又会成为社会上的不稳定因素，威胁社会的安定，制约社会文明的发展。胡安·马德里的小说所展现的人性缺陷、人际冲突可以成为一种参考，帮助我们在建设社会的同时尽量避免边缘化，促进广大人民生活的和谐、稳定。