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摘要 《集结号》作为一部具有主旋律意义的商业战争片，对中国传统战争片和好莱坞现代商业战争片的叙事手法作了借鉴和突破：在线性结构中进行时空回叙，在多视点中进行时空穿越，在战争与和平两极碰撞中彰显风格。从而为中国电影的主流、商业、大众、精英话语的缝合变奏提供了一个可资借鉴的范例。
关键词 《集结号》叙事结构 时间 视点 风格
杨义认为中国“叙事学的要点就是把握三把尺子：一把尺子是结构，一把尺子是时间，一把尺子是视角。”冯小刚2008年贺岁大片《集结号》又一次成功地实现了艺术与商业的双赢，究其原因，笔者认为除去市场运作的因素外，得益于故事叙事三把尺子的把握，是对中国传统战争片和好莱坞现代商业战争片叙事手法借鉴又突破的结果。
一、线性结构中时空回叙
《集结号》的叙事结构属传统的线性叙事。它按照事件的时间顺序、因果关系讲述一个情节连贯、完整圆满的戏剧性故事，这种结构强制性地封闭观众的想象空间，营造真实的心理氛围，不知不觉中将受众缝织进故事建构的虚幻时空。
我们可将《集结号》还原梳理为两个单元八个序列：
第一叙事单元：战争(谷子地战友从有名到无名)
第1序列：攻坚战：第2序列：阻击战：第3序列：谷子地被误俘。第4序列：援朝战。
第二叙事单元：和平(谷子地战友从无名到有名)
第5序列：回故地寻找线索：第6序列：寻找部队，查明真相：第7序列：寻找战友遗骸：第8序列：牺牲战友被授予烈士。
但是，影片在传统的顺叙中还穿插了极其重要的错时回叙：第4序列中，谷子地在雪地回忆战士要求撤退和团长命令死守的场景：第6序列中谷子地在烈士陵园纪念碑前闪回当年给团长重复命令的片段。这些场景再现实质上是一种强化性的影像修辞。团长与谷子地约好以集结号为令撤退，在汶河阻击战场上焦排长牺牲前说听到了集结号，而在场战士却说法不一，谷子地因听力受损无法判断真假，仍坚持死守，于是47名战士全部壮烈牺牲!解放后，这47名战士却成了“失踪”之人!谷子地在深深的愧疚中，不遗余力要给死难者“正名”!当终于找到当年的司号员小梁时，才知团长根本就没下达吹集结号的命令——谜底的揭晓并非仅仅对战火纷飞中“听到与否”的确认，而是让观众与谷子地一同陷入心理上的巨大落差!谷子地压抑日久的痛苦顷刻间顿然爆发，这种强烈的戏剧冲突产生了极大的情感震撼力。第2序列阻击战的结局亦是在第7序列孙桂琴宣读九连战士被追认为烈士的通知场景中通过谷子地的回叙展现出来——阻击战最后剩下两人：谷子地和王金存。谷子地对终于成熟的王金存说：下辈子还做兄弟吧。谷子地一跃作最后的冲锋，王金存则拉了导线，“不能让弟兄们的尸体落在敌人手里”!——与其说是对先在悬念的揭晓，不如说情感在时空跨越中作了一次淋漓尽致的宣泄。
本片故事与叙事时空皆从解放战争、援朝战争演绎到和平年代，跨度之大，可称为史诗篇章。但是，编导对时空的处理仅截取大战役背景下谷子地率领的九连所进行的两次惨烈的战斗为横断面，并对此作出多方位多层次的细节描绘。在对血雨腥风中生死兄弟情的铺陈、对战争与和平的强烈对比中，我们看到的是谷子地为牺牲战友寻找名分的执拗过程，因此刻骨铭心的兄弟情就成为影片的显性主题，也是搏得观众生发强烈情感共鸣的重要原因。而对战争与和平年代的思考：不要忘记过去，不要忘记为革命牺牲的人，则是影片的隐性主题。在这个意义上，《集结号》既突破了以往国产战争片的“狂欢叙事”模式，又有别于好莱坞战争片的“反思”，从而形成了冯氏个性化的叙事风格。
罗伯特·麦基说过：“结构是对人物生活故事中一系列时间的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”叙事结构，不仅仅是导演对故事素材进行选择和组合的结果。而且更是融入了导演自己对历史、社会、文化的独到理解和认识。
二、多视点的“战争”与“和平”
尼克·布朗论证说：视点是我们的观看方式和观看到的内容这两者之间的一种复杂的互动关系。
《集结号》的编导作为隐形叙述者，勇敢又机智地引领我们作了一次战争与和平的时空穿越。无须隐讳，该片受好莱坞商业美学模式的影响和规范，与好莱坞、韩国一些优秀的战争大片具有互文性。但影片毕竟立足于中国传统战争片中英雄人物的塑造范式，在继承的基础上进行拓展和创新，以本色的影像书写还原血雨腥风中英雄状貌的同时，又凸显对人性和个体生命价值的关注。
连长谷子地、排长焦大鹏、战士姜茂财、老刺猬、罗广田等英雄群像，在攻坚战和阻击战两场残酷战斗中用鲜血和生命完成了对信念的忠诚和责任的坚守。无论是无限制视角的主镜头还是英雄群像的主观镜头，影片表达了对共和国英雄的认同、对革命英雄主义的褒扬和对主流秩序的回归。但是，影片不只是这群好汉英雄的视点看战争，还有其他视点。如文化教员王金存眼镜后面的眼睛看到战争的恐惧残酷，直到谷子地将禁闭室里的他重新带上战场，在枪林弹雨的洗礼中，尿裤子的他也成长为好样的!但至死他的懦弱并未完全褪尽，对家乡的新媳妇也始终留存着一份温情。人与人是不一样的，这样的多视点倒是还原了战争灾难境况中真实的个体，是对人性的真实表达和观照。还有视死如归的焦大鹏的视点也别具一格，为了保留连队血脉，他在牺牲前的真诚的谎言——听到了集结号——是那样地真诚!这在日后谷子地穷其一生为战友寻找正名的影像时空中，我们真无法评判孰是孰非孰轻孰重。无畏与怯懦、真实与谎言，在多视点的战争感受中，人性的刻画真实、具有公信力。
“和平”是什么?在影片中，“和平”是战争阴霾消散之后的复原，是死难者家属领取抚恤金的待遇：烈士家属领700斤小米，失踪者家属则少500斤!为这个，谷子地也要给他的47个兄弟正名。“和平”是娶妻生子，和和美美过小日子。谷子地为赵二斗做媒时说王金存的媳妇：她知道心疼死人，对活人绝对错不了。“和平”是江山如画。“和平”是年轻人对谷子地不屈不挠地寻找“战友”的不理解乃至嘲讽：这个老兵疯了!和平的岁月，淡忘了战争……
正是在多视点的战争与和平的声画展示中，观众看到了人活着与死去的尊严，感受到时代的精神和情怀，体悟到时代的记忆与责任。
三、风格：两极碰撞的张力
《集结号》的叙事明显地划分为战争与和平两个部分，风格前后是两极对峙的，“不统一”本来不合常规，但恰恰在这种两极碰撞中彰显了独特的艺术魅力。
在视听元素的运用上《集结号》战争场面的视听效果借鉴了美国《拯救大兵瑞恩》和韩国《太极旗飘扬》两部大片的手法，营造“战壕真实”的视听风格，逼近于纪录片，具有极强的纪实感。影片充分利用数字化电影特效，对战斗场面的血腥和残酷进行逼真的还原，而且多用镜头记录战斗的局部细节和个体动作的过程。以现代声音的合成技术，再现战争场面的各种声音，如模拟人声的距离感、子弹在空中飞驰的嗖嗖声、谷子地被炮弹震晕的幻听，产生了生动逼真的音响效果。战争场面多粗颗粒感的画面，切合战争所需的质感。而和平年代则以那个年代的“流行”歌舞对背景进行了真切的还原……
在色彩的运用上：如果说战争年代的色调是冷冽和粗砺，蓝青色的冷色影调营造出压抑低沉的主观心理氛围，折射出历史的沧桑感，那么，和平年代的画面则增加了大量的暖色调和温情的画面。谷子地爬上瞭望台放眼远眺，一片片树林五彩缤纷又金光灿灿，暖色调的运用预示着好消息的来临。色彩作为影像造型的一种重要元素参与叙事，并具有象征和隐喻的功能。
在剪辑上：战争场面多采用快速切换的碎片拼贴手法，以快节奏表现战斗的惨烈，刺激眼球。被炮弹炸裂的血淋淋的残肢断臂，被子弹击穿颈脖血涌如泉、凌空对飞的炮弹等极富视觉冲击力的影像奇观给观众强烈的震撼，在封闭的时空中似有置身其境之感。相形之下，和平年代的叙事节奏则舒缓多了，在冷静客观的影像流动中演绎着生活的常态与主人公悲喜交加的内心世界。
在电影产业化的进程中，《集结号》以一种别样的叙事方式实现了商业与艺术、现实与娱乐的平衡，以现实主义的笔法、真实的情感诉求讲述了一个感人的故事，通过战争中本真人性的深度挖掘体现对个体生命价值的深厚的人道主义关怀。因而，这部立意新奇的战争，和平片为中国电影的主流、商业、大众、精英话语的缝合变奏提供了一个可资借鉴的范例。
关键词 《集结号》叙事结构 时间 视点 风格
杨义认为中国“叙事学的要点就是把握三把尺子：一把尺子是结构，一把尺子是时间，一把尺子是视角。”冯小刚2008年贺岁大片《集结号》又一次成功地实现了艺术与商业的双赢，究其原因，笔者认为除去市场运作的因素外，得益于故事叙事三把尺子的把握，是对中国传统战争片和好莱坞现代商业战争片叙事手法借鉴又突破的结果。
一、线性结构中时空回叙
《集结号》的叙事结构属传统的线性叙事。它按照事件的时间顺序、因果关系讲述一个情节连贯、完整圆满的戏剧性故事，这种结构强制性地封闭观众的想象空间，营造真实的心理氛围，不知不觉中将受众缝织进故事建构的虚幻时空。
我们可将《集结号》还原梳理为两个单元八个序列：
第一叙事单元：战争(谷子地战友从有名到无名)
第1序列：攻坚战：第2序列：阻击战：第3序列：谷子地被误俘。第4序列：援朝战。
第二叙事单元：和平(谷子地战友从无名到有名)
第5序列：回故地寻找线索：第6序列：寻找部队，查明真相：第7序列：寻找战友遗骸：第8序列：牺牲战友被授予烈士。
但是，影片在传统的顺叙中还穿插了极其重要的错时回叙：第4序列中，谷子地在雪地回忆战士要求撤退和团长命令死守的场景：第6序列中谷子地在烈士陵园纪念碑前闪回当年给团长重复命令的片段。这些场景再现实质上是一种强化性的影像修辞。团长与谷子地约好以集结号为令撤退，在汶河阻击战场上焦排长牺牲前说听到了集结号，而在场战士却说法不一，谷子地因听力受损无法判断真假，仍坚持死守，于是47名战士全部壮烈牺牲!解放后，这47名战士却成了“失踪”之人!谷子地在深深的愧疚中，不遗余力要给死难者“正名”!当终于找到当年的司号员小梁时，才知团长根本就没下达吹集结号的命令——谜底的揭晓并非仅仅对战火纷飞中“听到与否”的确认，而是让观众与谷子地一同陷入心理上的巨大落差!谷子地压抑日久的痛苦顷刻间顿然爆发，这种强烈的戏剧冲突产生了极大的情感震撼力。第2序列阻击战的结局亦是在第7序列孙桂琴宣读九连战士被追认为烈士的通知场景中通过谷子地的回叙展现出来——阻击战最后剩下两人：谷子地和王金存。谷子地对终于成熟的王金存说：下辈子还做兄弟吧。谷子地一跃作最后的冲锋，王金存则拉了导线，“不能让弟兄们的尸体落在敌人手里”!——与其说是对先在悬念的揭晓，不如说情感在时空跨越中作了一次淋漓尽致的宣泄。
本片故事与叙事时空皆从解放战争、援朝战争演绎到和平年代，跨度之大，可称为史诗篇章。但是，编导对时空的处理仅截取大战役背景下谷子地率领的九连所进行的两次惨烈的战斗为横断面，并对此作出多方位多层次的细节描绘。在对血雨腥风中生死兄弟情的铺陈、对战争与和平的强烈对比中，我们看到的是谷子地为牺牲战友寻找名分的执拗过程，因此刻骨铭心的兄弟情就成为影片的显性主题，也是搏得观众生发强烈情感共鸣的重要原因。而对战争与和平年代的思考：不要忘记过去，不要忘记为革命牺牲的人，则是影片的隐性主题。在这个意义上，《集结号》既突破了以往国产战争片的“狂欢叙事”模式，又有别于好莱坞战争片的“反思”，从而形成了冯氏个性化的叙事风格。
罗伯特·麦基说过：“结构是对人物生活故事中一系列时间的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”叙事结构，不仅仅是导演对故事素材进行选择和组合的结果。而且更是融入了导演自己对历史、社会、文化的独到理解和认识。
二、多视点的“战争”与“和平”
尼克·布朗论证说：视点是我们的观看方式和观看到的内容这两者之间的一种复杂的互动关系。
《集结号》的编导作为隐形叙述者，勇敢又机智地引领我们作了一次战争与和平的时空穿越。无须隐讳，该片受好莱坞商业美学模式的影响和规范，与好莱坞、韩国一些优秀的战争大片具有互文性。但影片毕竟立足于中国传统战争片中英雄人物的塑造范式，在继承的基础上进行拓展和创新，以本色的影像书写还原血雨腥风中英雄状貌的同时，又凸显对人性和个体生命价值的关注。
连长谷子地、排长焦大鹏、战士姜茂财、老刺猬、罗广田等英雄群像，在攻坚战和阻击战两场残酷战斗中用鲜血和生命完成了对信念的忠诚和责任的坚守。无论是无限制视角的主镜头还是英雄群像的主观镜头，影片表达了对共和国英雄的认同、对革命英雄主义的褒扬和对主流秩序的回归。但是，影片不只是这群好汉英雄的视点看战争，还有其他视点。如文化教员王金存眼镜后面的眼睛看到战争的恐惧残酷，直到谷子地将禁闭室里的他重新带上战场，在枪林弹雨的洗礼中，尿裤子的他也成长为好样的!但至死他的懦弱并未完全褪尽，对家乡的新媳妇也始终留存着一份温情。人与人是不一样的，这样的多视点倒是还原了战争灾难境况中真实的个体，是对人性的真实表达和观照。还有视死如归的焦大鹏的视点也别具一格，为了保留连队血脉，他在牺牲前的真诚的谎言——听到了集结号——是那样地真诚!这在日后谷子地穷其一生为战友寻找正名的影像时空中，我们真无法评判孰是孰非孰轻孰重。无畏与怯懦、真实与谎言，在多视点的战争感受中，人性的刻画真实、具有公信力。
“和平”是什么?在影片中，“和平”是战争阴霾消散之后的复原，是死难者家属领取抚恤金的待遇：烈士家属领700斤小米，失踪者家属则少500斤!为这个，谷子地也要给他的47个兄弟正名。“和平”是娶妻生子，和和美美过小日子。谷子地为赵二斗做媒时说王金存的媳妇：她知道心疼死人，对活人绝对错不了。“和平”是江山如画。“和平”是年轻人对谷子地不屈不挠地寻找“战友”的不理解乃至嘲讽：这个老兵疯了!和平的岁月，淡忘了战争……
正是在多视点的战争与和平的声画展示中，观众看到了人活着与死去的尊严，感受到时代的精神和情怀，体悟到时代的记忆与责任。
三、风格：两极碰撞的张力
《集结号》的叙事明显地划分为战争与和平两个部分，风格前后是两极对峙的，“不统一”本来不合常规，但恰恰在这种两极碰撞中彰显了独特的艺术魅力。
在视听元素的运用上《集结号》战争场面的视听效果借鉴了美国《拯救大兵瑞恩》和韩国《太极旗飘扬》两部大片的手法，营造“战壕真实”的视听风格，逼近于纪录片，具有极强的纪实感。影片充分利用数字化电影特效，对战斗场面的血腥和残酷进行逼真的还原，而且多用镜头记录战斗的局部细节和个体动作的过程。以现代声音的合成技术，再现战争场面的各种声音，如模拟人声的距离感、子弹在空中飞驰的嗖嗖声、谷子地被炮弹震晕的幻听，产生了生动逼真的音响效果。战争场面多粗颗粒感的画面，切合战争所需的质感。而和平年代则以那个年代的“流行”歌舞对背景进行了真切的还原……
在色彩的运用上：如果说战争年代的色调是冷冽和粗砺，蓝青色的冷色影调营造出压抑低沉的主观心理氛围，折射出历史的沧桑感，那么，和平年代的画面则增加了大量的暖色调和温情的画面。谷子地爬上瞭望台放眼远眺，一片片树林五彩缤纷又金光灿灿，暖色调的运用预示着好消息的来临。色彩作为影像造型的一种重要元素参与叙事，并具有象征和隐喻的功能。
在剪辑上：战争场面多采用快速切换的碎片拼贴手法，以快节奏表现战斗的惨烈，刺激眼球。被炮弹炸裂的血淋淋的残肢断臂，被子弹击穿颈脖血涌如泉、凌空对飞的炮弹等极富视觉冲击力的影像奇观给观众强烈的震撼，在封闭的时空中似有置身其境之感。相形之下，和平年代的叙事节奏则舒缓多了，在冷静客观的影像流动中演绎着生活的常态与主人公悲喜交加的内心世界。
在电影产业化的进程中，《集结号》以一种别样的叙事方式实现了商业与艺术、现实与娱乐的平衡，以现实主义的笔法、真实的情感诉求讲述了一个感人的故事，通过战争中本真人性的深度挖掘体现对个体生命价值的深厚的人道主义关怀。因而，这部立意新奇的战争，和平片为中国电影的主流、商业、大众、精英话语的缝合变奏提供了一个可资借鉴的范例。