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【摘要】：随着现代社会物质财富的丰富，人们要求从“喧闹的城市堆砌体”中解放出一种属于民族的建筑体，它源于中国古老的民族文化和传统的艺术形态，“渗透”在现代的建筑中，这就是现代建筑与传统艺术的完美结合，在城市中引领新的国粹时尚。
【关键词】：传统艺术；现代建筑设计；渗透；艺术形态；元素；语言
随着现代社会物质财富的丰富，人们要求从“喧闹的城市堆砌体”中解放出一种属于民族的建筑体，它源于中国古老的民族文化和传统的艺术形态，“渗透”在现代的建筑中，这就是现代建筑与传统艺术的完美结合，在城市中引领新的国粹时尚。
中国传统的古建筑体现了明确的礼制思想，注重等级体现，在形态、体制、色彩、规模、构件等都有明确的规定，在装饰中更加严谨、精致。现代的建筑从产生之初就坚持面向社会，面向大众，为改变传统的、昂贵的建筑材料和建造方法，它选择了工业建筑材料，比如玻璃、水泥、混凝土、钢材大幅度的降低了建筑的成本。但在现代的建筑中，表现更多的是一种材料或是多种材料的表现、堆砌、立体化的处理，这也是现代的建筑丰富多彩的主要的特点之一。两者相比较，前者是一种文化的表现，而后者是一种时代的表现，其实虽然两者表现的不同，但所渗透的感情都是相同，都是社会物质的发展的产物。
在现代建筑中有一种形式，它聚集了多元化的元素，既继承了传统的文化形式，又融合了现代的建筑材料与表现手法，在城市中独树一帜，显得格外耀眼。主要元素就是在现代的建筑表现中渗透了浓厚的传统的艺术形式，与装饰手法，给冰冷的建筑穿上文化的外衣。许多青年建筑师也由传统建筑中获得启发，且进行了更大胆、更深刻的尝试。他们不满足于片段的移植或原汁原味的复制，而尝试脱离原有的形式，用现代的建筑语言来传达传统建筑手法的精神和要旨。他们大胆、敢于创新、敢于向新事物挑战，但其传统的手法及装饰符号，却始终散发在建筑艺术的顶峰上，使其成为建筑的灵魂载体。
传统建筑、园林不欲以自然和人工来竟久存，而是与自然保持和谐的关系。这一观念同样影响了建筑的布局和形象特征。传统建筑以群体取胜，注重虚实结合，以内收的凹曲线与依附大地，横向铺开的形象特征表达出与自然相适应，相协调的艺术观念。从建筑的文化本质而言建筑是人类创造的物质文明和精神文明的集合，他以自己独有的形式揭示一定的审美观念和出世原则。既能夠反映出时代特征又具有浓厚的民族烙印。我们甚至可以认为建筑是一种物质化的民族精神和民族哲学，而我国的传统建筑思想是以和谐思想与风水学为最主要思想，来体现民族精神与哲学的。现代建筑艺术形式的表现与传统艺术的深刻思想在现代的社会重新找到契合点，并发挥出具有浓郁的中国特色的建筑理念。
贝聿铭，美籍华人建筑师，这是一位在用传统艺术语言，在现代建筑表现上说话的一位大师，被誉为“现代建筑的最后大师”，代表作“香山饭店”，最具传统特色。贝聿铭在接受采访时说：“中国的建筑不能重返旧式的做法。庙宇和宫殿的时代不仅在经济上使建筑师们可望不可及，而且在思想上不能为建筑师们所接受。我希望尽自己的浅薄之力报答生育我的那种文化，并能尽量帮助建筑师们找到新方式……”
本着寻找一种新式建筑语言的追求，贝聿铭开始了新的探寻。在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市，贝聿铭参观了曾被大家族居住过的园林和庭院，看到了飞翘的屋檐、富丽堂皇的屏风、多彩多姿的窗户和涓涓的流水。在参观中，贝聿铭相信，尽管中国经历了种种曲折坎坷，但这种建筑语言对多数中国人来说仍然是非常重要的，他要使这些为普通人设计的建筑风格重现生机。
经过考察，贝聿铭认为，这幢建筑必须体现中国建筑艺术的精华。比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。
西式建筑倾向于用单一的正面建筑来表现自己的风格。香山饭店则不同，它层次感很强，逐渐展开，引人入胜。最令人称道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人们可以一边品茗一边欣赏竹丛和金鱼。以这座阳光灿烂的庭院为出发点，各条走廊蜿蜒伸展，通向四间低层的厢房。由于设计精巧，从厢房可以看到四周园林的景色。于此同时，这也是传统艺术与现代建筑艺术碰撞后火花开的最完美的一个经典范例。
我国传统建筑的外部造型，也尽量表现出与自然协调的意念。他不象西方建筑那样是实体一块的庞然大物，而是有虚有实，轮廓柔和，曲线丰富，在稳重中呈现出一定的变化。台基除了对木结构的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的稳定感。柱梁斗拱等组成的木构架，轻盈同透，给人以灵动的观感。硕大的屋顶铺以漂亮的反曲线和轻巧多姿的翼角，给予建筑一种柔性的适应感，使之与山水林木等自然环境取得了相当的和谐。
例如中国北方的传统建筑四合院，是我国古老、传统的文化象征。“四”东西南北四面，“合”是合在一起，形成一个口字形，这就是四合院的基本特征。
四合院的房屋布局是既定的，对家庭成员的居住安排也有严格规定，反映出传统大家庭的等级观念，“长幼有序”的传统要求。布局上一般是正房高于侧房，面积也比侧房大，住房安排上一般是家长住在正房，晚辈住在厢房耳房，一家老少，从上到下，什么辈分的人住什么样的房，一切都是按规矩来，没有可争议的。这种安排不仅突出了家长的地位，而且有助于家族内部的秩序，强化等级观念，这就是传统的思想观念，不过这也正是四合院布局特征所引出的强烈的传统特征。
中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。最具有代表性的建筑就是故宫。古代都城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强调轴线空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右。“左阁右藏”、“左钟右鼓”等。空间层层递进，庭院森森。典型的如河北正定隆兴寺的布局。此寺始建于隋，改建于宋，保存至今。
中国传统建筑这种空间的形成，有其主客观原因。客观上如自然的、地理的、生态的原因等，主观上如中国长期保持的生产方式、经济形态和人文形态等原因。
现代设计与传统设计的不同之处，在于现代社会、现代生产方式、现代流通方式、现代人的审美观。除此之外，传统的设计不少是设计与制作不分的，设计者也是制作者，而现代生产的一个很大的特点就是制作与设计的分工，使设计终于成为一个独立的活动，与制作、生产活动分开来了。因此，现代设计的产生背景是现代化的工业生产，这就很明显的说明了，社会经济的发展起着决定性的作用，它是现代建筑与传统艺术碰撞之前的纽带。然而现代建筑艺术的一些经典作品，如是吸收了传统的艺术在其中，则其意义更加深远。那是现代设计的一种新的文明，是伟大的传统艺术的延续，它也不断的在现代的建筑设计中不断的渗透，蔓延，发展，扩大，去掉一切别人对于现代建筑中的糟粕的偏见，彰显出传统艺术在其中的魅力。
参考文献
[1]王昭熊金泉冯慧欧洲现代建筑浅谈中国商界
[2]张桂森张承蔚曾杰中国传统建筑文化浅析——中国传统建筑思想
[3]百科名片：中国传统建筑
[4]王受之世界现代设计史
[5]文汇报贝聿铭与北京香山饭店
【关键词】：传统艺术；现代建筑设计；渗透；艺术形态；元素；语言
随着现代社会物质财富的丰富，人们要求从“喧闹的城市堆砌体”中解放出一种属于民族的建筑体，它源于中国古老的民族文化和传统的艺术形态，“渗透”在现代的建筑中，这就是现代建筑与传统艺术的完美结合，在城市中引领新的国粹时尚。
中国传统的古建筑体现了明确的礼制思想，注重等级体现，在形态、体制、色彩、规模、构件等都有明确的规定，在装饰中更加严谨、精致。现代的建筑从产生之初就坚持面向社会，面向大众，为改变传统的、昂贵的建筑材料和建造方法，它选择了工业建筑材料，比如玻璃、水泥、混凝土、钢材大幅度的降低了建筑的成本。但在现代的建筑中，表现更多的是一种材料或是多种材料的表现、堆砌、立体化的处理，这也是现代的建筑丰富多彩的主要的特点之一。两者相比较，前者是一种文化的表现，而后者是一种时代的表现，其实虽然两者表现的不同，但所渗透的感情都是相同，都是社会物质的发展的产物。
在现代建筑中有一种形式，它聚集了多元化的元素，既继承了传统的文化形式，又融合了现代的建筑材料与表现手法，在城市中独树一帜，显得格外耀眼。主要元素就是在现代的建筑表现中渗透了浓厚的传统的艺术形式，与装饰手法，给冰冷的建筑穿上文化的外衣。许多青年建筑师也由传统建筑中获得启发，且进行了更大胆、更深刻的尝试。他们不满足于片段的移植或原汁原味的复制，而尝试脱离原有的形式，用现代的建筑语言来传达传统建筑手法的精神和要旨。他们大胆、敢于创新、敢于向新事物挑战，但其传统的手法及装饰符号，却始终散发在建筑艺术的顶峰上，使其成为建筑的灵魂载体。
传统建筑、园林不欲以自然和人工来竟久存，而是与自然保持和谐的关系。这一观念同样影响了建筑的布局和形象特征。传统建筑以群体取胜，注重虚实结合，以内收的凹曲线与依附大地，横向铺开的形象特征表达出与自然相适应，相协调的艺术观念。从建筑的文化本质而言建筑是人类创造的物质文明和精神文明的集合，他以自己独有的形式揭示一定的审美观念和出世原则。既能夠反映出时代特征又具有浓厚的民族烙印。我们甚至可以认为建筑是一种物质化的民族精神和民族哲学，而我国的传统建筑思想是以和谐思想与风水学为最主要思想，来体现民族精神与哲学的。现代建筑艺术形式的表现与传统艺术的深刻思想在现代的社会重新找到契合点，并发挥出具有浓郁的中国特色的建筑理念。
贝聿铭，美籍华人建筑师，这是一位在用传统艺术语言，在现代建筑表现上说话的一位大师，被誉为“现代建筑的最后大师”，代表作“香山饭店”，最具传统特色。贝聿铭在接受采访时说：“中国的建筑不能重返旧式的做法。庙宇和宫殿的时代不仅在经济上使建筑师们可望不可及，而且在思想上不能为建筑师们所接受。我希望尽自己的浅薄之力报答生育我的那种文化，并能尽量帮助建筑师们找到新方式……”
本着寻找一种新式建筑语言的追求，贝聿铭开始了新的探寻。在长江流域的苏州、杭州、扬州、无锡等城市，贝聿铭参观了曾被大家族居住过的园林和庭院，看到了飞翘的屋檐、富丽堂皇的屏风、多彩多姿的窗户和涓涓的流水。在参观中，贝聿铭相信，尽管中国经历了种种曲折坎坷，但这种建筑语言对多数中国人来说仍然是非常重要的，他要使这些为普通人设计的建筑风格重现生机。
经过考察，贝聿铭认为，这幢建筑必须体现中国建筑艺术的精华。比如中国园林建筑和民居中院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽静僻静到豁然开朗的强烈对比，这些优秀的建筑手法，都应该继承下来。
西式建筑倾向于用单一的正面建筑来表现自己的风格。香山饭店则不同，它层次感很强，逐渐展开，引人入胜。最令人称道的是“四季庭院”，那里，疏影婆娑，人们可以一边品茗一边欣赏竹丛和金鱼。以这座阳光灿烂的庭院为出发点，各条走廊蜿蜒伸展，通向四间低层的厢房。由于设计精巧，从厢房可以看到四周园林的景色。于此同时，这也是传统艺术与现代建筑艺术碰撞后火花开的最完美的一个经典范例。
我国传统建筑的外部造型，也尽量表现出与自然协调的意念。他不象西方建筑那样是实体一块的庞然大物，而是有虚有实，轮廓柔和，曲线丰富，在稳重中呈现出一定的变化。台基除了对木结构的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的稳定感。柱梁斗拱等组成的木构架，轻盈同透，给人以灵动的观感。硕大的屋顶铺以漂亮的反曲线和轻巧多姿的翼角，给予建筑一种柔性的适应感，使之与山水林木等自然环境取得了相当的和谐。
例如中国北方的传统建筑四合院，是我国古老、传统的文化象征。“四”东西南北四面，“合”是合在一起，形成一个口字形，这就是四合院的基本特征。
四合院的房屋布局是既定的，对家庭成员的居住安排也有严格规定，反映出传统大家庭的等级观念，“长幼有序”的传统要求。布局上一般是正房高于侧房，面积也比侧房大，住房安排上一般是家长住在正房，晚辈住在厢房耳房，一家老少，从上到下，什么辈分的人住什么样的房，一切都是按规矩来，没有可争议的。这种安排不仅突出了家长的地位，而且有助于家族内部的秩序，强化等级观念，这就是传统的思想观念，不过这也正是四合院布局特征所引出的强烈的传统特征。
中外建筑单体都讲究对称，但中国建筑、空间布局尤以轴线对称见长。最具有代表性的建筑就是故宫。古代都城规划中，都以主宫殿位于中轴线上，以宫室为主体，次要建筑位于两侧，左右对称布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都与明清北京城的规划布局。再如中国古代寺庙中，强调轴线空间布局的实例也是很多。一般均将主殿大雄宝殿放在轴线的重要位置上，配殿居前后左右。“左阁右藏”、“左钟右鼓”等。空间层层递进，庭院森森。典型的如河北正定隆兴寺的布局。此寺始建于隋，改建于宋，保存至今。
中国传统建筑这种空间的形成，有其主客观原因。客观上如自然的、地理的、生态的原因等，主观上如中国长期保持的生产方式、经济形态和人文形态等原因。
现代设计与传统设计的不同之处，在于现代社会、现代生产方式、现代流通方式、现代人的审美观。除此之外，传统的设计不少是设计与制作不分的，设计者也是制作者，而现代生产的一个很大的特点就是制作与设计的分工，使设计终于成为一个独立的活动，与制作、生产活动分开来了。因此，现代设计的产生背景是现代化的工业生产，这就很明显的说明了，社会经济的发展起着决定性的作用，它是现代建筑与传统艺术碰撞之前的纽带。然而现代建筑艺术的一些经典作品，如是吸收了传统的艺术在其中，则其意义更加深远。那是现代设计的一种新的文明，是伟大的传统艺术的延续，它也不断的在现代的建筑设计中不断的渗透，蔓延，发展，扩大，去掉一切别人对于现代建筑中的糟粕的偏见，彰显出传统艺术在其中的魅力。
参考文献
[1]王昭熊金泉冯慧欧洲现代建筑浅谈中国商界
[2]张桂森张承蔚曾杰中国传统建筑文化浅析——中国传统建筑思想
[3]百科名片：中国传统建筑
[4]王受之世界现代设计史
[5]文汇报贝聿铭与北京香山饭店