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关于姚最《续画品》的研究，众多理论家均从史论、画论的视角对其进行过探究与梳理，笔者将基于此，从中国画品评的视角从“被品评绘画作品之内容应教化并富有时代性”、“被品评绘画作品之形象应建立在‘立万象于胸怀’之上并达至‘心师造化’的境界”两个方面进行梳理，以期为当代中国画品评予以启示。
姚最《续画品》之品评思想新解
【摘 要】
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关于姚最《续画品》的研究，众多理论家均从史论、画论的视角对其进行过探究与梳理，笔者将基于此，从中国画品评的视角从“被品评绘画作品之内容应教化并富有时代性”、“被品评绘画作品之形象应建立在‘立万象于胸怀’之上并达至‘心师造化’的境界”两个方面进行梳理，以期为当代中国画品评予以启示。
【机 构】
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重庆三峡学院 美术学院，重庆 400000）;（重庆三峡学院 美术学院，重庆 400000
【出 处】
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文艺生活·下旬刊
【发表日期】
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2021年30期
其他文献
古代非洲的艺术家们创作了大量栩栩如生的雕刻,主要是木雕、石雕、金属雕刻和黏土雕刻.这些雕刻的题材很广泛,有人物、面具、装饰盒和宗教用品.有的雕塑上的人物五官,比如眼睛,比真人的还要大,但形状比较简单.而有些雕塑则逼真一些,那可能是重要人物的肖像.在宗教和魔法仪式中,人们经常会使用雕塑.
期刊
对于美术作品平台来讲，评价过程中最为标准的客体是指美术作品评价标准自身。而这一自身因为是客体存在，所以拥有主观性。其实也会存在这一现象，是指因为课题本身并不是自主存在的，也不是自主发挥作用的，在一定程度上来讲是有相应的主体掌握并发挥作用的。所以对于不同的评价主体来讲，也就是美术评价者来讲，会受到自身所需要的或者是自身制约的因素影响，导致最终美术评价的标准也变得比较多元化。所以本文对美术作品评价过程中标准的主观性进行探讨与研究。
专题性研究《丹枫呦鹿图》的论文并不多，大多数的论述都出现在对辽代绘画的总体性研究中，而且讨论多集中于其成画时代究竟是五代还是辽朝。然而纵观历代绘画《丹枫呦鹿图》的风格独树一帜，色彩明艳多变，画者对于鹿与秋林的表现手法极富特色，所以本文更多的想着力于探讨这幅画的内容、技法、构图及色彩，并且结合历史背景进一步解析在表现手法之下通过画面表达的精神及审美内涵。
“视觉空间”通常所指视线中的空间，而在绘画中视觉空间更多强调的是视觉源点（观者）对画面空间的视觉感受。艺术家在创作过程中不仅要注重画面的空间布局，同时也要考虑到画面最后呈现出的视觉效果。因此，本文以中国传统绘画中的视觉空间为切入点，分别以绘画中的点线面、人物的互动关系以及空间的延展性展开论述《韩熙载夜宴图》视觉空间的营造方式。
狄尔泰是19世纪末20世纪初德国著名思想家。本文主要回顾了国内外狄尔泰哲学思想研究的历史和现状，并得出对今后我国相关研究工作的启示。和德国、英美等国相比，我国的狄尔泰研究需要加强狄尔泰原著和重要二手文献的译介工作，捋清狄尔泰思想渊源，明确核心概念和主要思想内容，认清其哲学的历史地位，更应关注国际狄尔泰研究前沿动态。
本文将其引申为专指美术作品中组成或构成画面的视觉小单位。把一幅艺术绘画作品视为一个整体，比如一篇英语作文，“纸与书”元素就像一篇英语作文当中一个单词，或者是文章的一句话，而将部分元素的组合原则方法，就视其为一个语言法系统，构成完整的画面语言。在笔者研究作品中“纸与书”图案元素在绘画作品最基本的画面构成语言形式，包括颜色、造型、形式、表现手法等能够传达艺术家“精神所指”的具体细节。
潘天寿对传统的绘画章法进行了演进，即在构图上取得了突破，他完善了中国画的古典构图法则并且创建了自己的理论体系。其中包括对宾主、虚实、疏密、对比、呼应、交叉、参差、邪正、气脉、开合这些方面。他置陈布势上的特点总的来说可以概括为“平中见奇，大开大合，险而无痕”。本文从画面结构出发分析潘天寿先生中置陈布势的特点，从而更好的把握画面结构在作品中的作用。
中国水彩在本土发展百余年，虽说是舶来品，但它与中国的水墨画有着密切的联系，两者的共性都是借助水，追求虚实结合，水色相融。因此，当水彩传播到国内就被广为流传，演变成了独具风格的艺术形式，经过一百年的变化逐渐发展成了一套中西结合、具有民族特色的绘画体系。毫不夸张的说，水彩画已经成为国内最为流行的艺术表现形式，它吸收了不同的文化元素，因此正向多元性发展。现代很多水彩创作者还在深入研究，并在材料、技巧、表现形式等方面获得了巨大的提升，可以说他们已经将水彩的艺术表达发挥到了登峰造极的程度。本人多年来一直研究水彩的艺
在中国画体系中，越来越多的人敢于创新和利用更多的绘画语言去表达自己的想法，而中国画中撞水撞粉法是传统中国画中新的表达形式的一个典范。在撞水撞粉技法中这种“撞”不仅需要熟练的技巧而且需要具有一定的审美精神。本论以撞水撞粉中“撞”的偶然性为论题，论证了偶然性对于撞水撞粉有着重要的意义，本论文共分为三个部分来阐述。首先，通过对偶然性和撞水撞粉这两个概念的解释以及论述偶然性对撞水撞粉的重要意义。然后，重点讲述了撞水撞粉中“撞”的偶然性实际的困境和解决方法。最后，阐述撞水撞粉法中“撞”的偶然性对创作的启示。
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