【摘 要】
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在丛台，我不想拿起什么。 也不想放下什么。就这样吧。 身边有几个朋友足够了。温州的伊夫 不时拿出相机，稀里哗啦地为我们拍照 另一个诗人来自康保 他在对着整座高大的丛台发呆 唯独苏州的美女异常活跃。 而這座建筑又在重修。高台上 脚手架林立，仿佛一个浑身打满石膏的重病之 人。 我忧郁着。 邯郸同样忧郁着。 整个天空被我们的忧郁笼罩 像是有什么苦难将要发生 如果这样的忧郁不是
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在丛台，我不想拿起什么。
也不想放下什么。就这样吧。
身边有几个朋友足够了。温州的伊夫
不时拿出相机，稀里哗啦地为我们拍照
另一个诗人来自康保
他在对着整座高大的丛台发呆
唯独苏州的美女异常活跃。
而這座建筑又在重修。高台上
脚手架林立，仿佛一个浑身打满石膏的重病之
人。
我忧郁着。
邯郸同样忧郁着。
整个天空被我们的忧郁笼罩
像是有什么苦难将要发生
如果这样的忧郁不是来自我们本身
一定是1500年前的那位古人
一手制造的
其他文献
年轻时，不知轻重，暗恋过白云的表妹 她叫白雪。跟着冬风，若仙女下凡 飘在年尾的枝头。比蒲公英轻 比中学乳房白，比李白浪漫 曼舞的小精灵，我叫她小情人 搬到纸上，住在诗里，多年 后来南方暖，光阴薄，我已半百 后来她迟疑，玩失踪，下落不明 后来南山上，喝下午茶，头顶有白云 很慢，很自在，在天空养虹，积雨，种棉花 身懷闪电，筑自己的寺庙，不管人间破事 后来你，云卷云舒；我，门里门外
“女人的腰 是男人放手的地方 也是男人最容易‘放手’的地方” “你，有腰吗……？” “没有的话，咱们聊聊吧 再不聊，夏天就要到了” “万千名牌加身 不敌马甲在身” “腰無意见，暧昧之手才会 向上，向下……” “从幸福到性福……”
有雨，就数雨声 无雨，就数星星 此刻，无眠的夜晚无雨声无星星 那就数绵羊，从一数到半百 中年就到了，头上的白发添新 令我沮丧，惊慌——白发又做加法 在头顶上安营扎寨 加我房子、票子、女子，加我暖 也加我冷，慢性病、老花眼、安眠片…… 试着闭目念经，从佛经到诗经 一路上有清風有白云，只差一步 就可以迈向深睡眠，可这一步 近在咫尺，又远在天涯 易如反掌，又难于登天 被脑海里
2011年，上半年痛失母亲 下半年痛失巨款。两个痛后的苦 近年渐渐减少；两个失，阴影不散 好日子一旦得闲，这俗气的 漏洞百出的，有壞思想的阴影 就来抽打——抽取我名字 打我的小心眼，打我的 中庸之道，打我的大而无当 给我的阴影一副担架吧 近年，她病得不轻 有强迫症，“兄弟是凶弟” 有偷窥欲，“阴影像阴茎” 唉，我余生 被阴影追上了 这，不是一件小事……
太阳到达黄经45° 我到达年纪54 昨是青年节，今忽而立夏。那么快那么快 “一夜薰风带暑来”，春回家，夏上岗 “万物至此皆長大”，可我可我 立春立下的心事 忘了长大 忘了也好。蛋不斗，蚕豆尝，瞌睡来 节气在，双休在，双亲不在，我从简 蚯蚓生，王瓜生，众生自强，我自卑 蝼蝈鸣，我不鸣 枝上青梅尚小，孩儿尚小，我尚能饭 无立夏，就立厦 蔷薇在墙头探路 我在心头探路 路边河
从前爱，渴 干柴迈向烈火 一瓶红酒一个吻 就点燃带电的肉体，身内虎豹踊跃 空中的鸟鸣，一声男一声女 从青年到中年 从前情，纯 花朵迈向果实 一场电影一把伞 雨是媒婆，翻墙而过的春风君 穷追抱得美人归 从少女到少妇 从前缘，深 石头迈向大山 一见钟情一个家 “饭在锅里，我在床上” 慢日子與心跳，是用来浪费的 从心动到心颤
乡土文学是20世纪中国文学的传统，但是，相对于“陆地乡土”文学作品的数量和质量而言，“海洋乡土”书写无疑是一个弱项，二者根本不是一个等量级。《北纬三十度的海味》是一篇典型的“海洋乡土”文本，作者自觉不自觉地继承现代乡土文学传统：描写地域风貌，叙述乡村风情，并在呈现乡土生活的基础上，进行具有现代性的考辨与思索。 作者长期浸淫于渔民之中，熟知民间知识，又注意精细观察、长期积累，对鱼的生长习性、生长场
一个人老了，他将什么也不去想 一个人老了，他手里的活儿，将不再停下 一个人老了，他的嘴巴，将整日整日地念念叨叨 像一只姑舅鸟，一生都在重复着一件无法完成的 事情 这是多么无可奈何的事啊。一个人 说老就老了。孤独的白 一层紧压着一层。 從骨缝里露出的微弱光阴，空洞的手指 无法捂严，只能巴巴地让它们泄露着 当一个人在不断加快衰老的速度时 他什么都不想。只是心里急。 急着把手头的活
将来有一天，获大奖，就封笔 就隐居，就做朕 做“阿门书院”的朕 坐拥一书院，很唐朝 很秦始皇，很沁园春 禅凳坐，市井远 悠然读万卷 看时光溺水 看阳光跳进来，与书谈寿 我起身，往茶里加水 往体内加水 呆坐一晌，庭前的旧水缸 民国的，已盛满雨和鱼 神安心 門安然
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