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至少在这两个小时里，你愿意相信，善良和温柔是一切难关的通行证。
关于《镰仓物语》，我曾有几个美丽的误会。
第一个误会，竟把海报上赫然在目的“DESTINY”错认成“DISNEY”，后来发现，在画风旖旎、爆米花翻飞、治愈力Max这几点上，倒也不遑多让。
第二个误会，电影结尾灌注了俄耳甫斯冥府寻妻的内芯，可劲儿煽情，都不及宇多田光片尾曲一出来，感动得一身鸡皮疙瘩起立敬礼。
第三个误会，预告片告诉我，这部电影从底盘到架构都稳了。殊不知，漆金的卡司和无远弗届的想象力，也可以构筑出凌空蹈虚的“危楼”。
这是一部预告片比正片精彩的电影。可盐可甜的堺雅人萌态可掬，跟弱手女演员组成“卖萌大丈夫懂事小娇妻”CP。配角拉出来也如雷贯耳，演技在霓虹国位列仙班的堤真一，凭《小偷家族》刷屏的高级脸安藤樱……
最犯规的是，它还把镰仓直接植入进了标题，让人没法不为此心跳“咯噔”一下。咫尺之隔，入世东京，出世镰仓。那是晴子与樱木挥手的路口，江之岛电车如帷幕拉开海波潋滟，也是《倒数第二次恋爱》里，一群怪咖中年邂逅的迟暮惊喜，更是《海街日记》里，四大女优的明艳，被水汽氤氲成悠淡的留白……
而这次，镰仓成了百鬼夜行、妖孽成群的结界。人们死后，以实体幽灵的形式留存。夜市上，魔怪摆摊，贩卖能让灵魂出窍的松茸，皮一下也很开心。警察破案时可以招魂，让死者自个儿指控罪犯。偶尔还有“穷神”这样倒霉催的在房梁上蹦跶，使君诸事不顺。
180线作家一色与傻白甜妻子亚纪子，婚后便在此安家。一派琐琐细细、雍雍穆穆、绵绵愔愔，勾出光怪陆离而又放浪形骸的浮世绘上，一对神仙眷侣。
从中可以看出导演山崎贵的手艺。在 “永远的三丁目夕阳”系列，他最擅长的，就是从寻常街巷、方寸斗室，把经年固化的人情味溶解于点滴，如夕阳般纯熟到烂醉。而人与人之间的感情维系，如皮毛蘸蜜来回摩挲，产生毛茸茸的幸福感。
当然，也因此使得电影的割裂和拼接感太重了，前半段是镰仓的静好日常，后半段是酷炫的哈利·波特冒险大赏。
但是，如若换一个角度，不把情节的扑朔与刺激当做电影的使命，而是用两个小时构建宏大而细腻的世界观，故事只在其中穿针引线。你会发现，这部电影用很大的架构去探讨了生死、终极关怀、未知恐惧和人世羁绊，饱蘸世情、深情与离情的笔触，试图解答人生大限的命题。
片中几条支线，大有喧宾夺主之势：老婆婆为了照顾瘫痪的丈夫，申请成为魂魄悬荡人间，直到寿终两人结伴，从容又满足地踏上黄泉；还有中年早逝大叔，不舍孩子与妻子，宁愿化成丑陋的魔物青蛙留在身边守护，直到又出现了另一个人，在嫉妒与坦然的过渡中完成交接。
男主角一色也为了救回妻子的灵魂，只身前往冥府。随着江之电驶过山林皋壤，发现黄泉并不是惨怛凄戾的阴曹地府，而是云外洞天。最感人的，是列车到站，站台前簇拥满了等候归人的亲眷。
这部电影里，生与死、人与妖、人性与魔性的界限，被最大限度地抹平。死亡作为仪式，不再是阻隔亲缘的天堑，而是人鬼殊途后的重逢前奏。
死神告诉一色，黄泉不过是开启下段人生前稍作歇息的驿站，景象几何，全凭个人内心感受。想象力因此具备实体的力量。
在戏内，一色凭借念力披坚执锐、激战脱险，万物有灵的设定，让被赋予了情感的器物，也成了生死攸关的护身符。在戏外，黄泉的投映，颠覆性地治愈了我们对死亡的恐惧。
念及生死，不再未知，殷切守护，系住羁绊，才能对幻灭充满喜悦的领会。这也是为什么如前文所说，宇多田光几句歌词就使我感动得地动山摇，“不管是通告战争开始的广播，还是积极分子的脚步声，都传不到的这间房间中，我想再多待一阵”……
外界那么嘈杂，被战争、激进、冲突、生老病死、生离死别粗暴裹挟，幸福又那么深奥，除了死亡与无常的反证，别无仲裁。那么，我们的生命，不过是暂借的时间，我们的幸福，也许只是真空中的避世，维系于这一个人，这一个房间，这一息寄存。
可知对生趣的贪恋，并非舍不得花花世界，而是放不下把偌大世界具象成紧实羁绊的那些人和事。如同《金翅雀》中写到，“我们生自有机物，最后也将耻辱地重新沉入有机物。在通往死亡的半路上，去爱死亡所无法触碰的东西，就是我们的荣耀和恩典”。
电影2018年9月14日在国内上映。很想去大银幕看看，那个灵感生发于导演泡温泉，又到凤凰和张家界采风才营造出来的黄泉，会呈现出何等恢弘瑰丽。
世界够复杂了，好好坐下来看一个简单的電影，至少在这两个小时里，你愿意相信，善良和温柔是一切难关的通行证。生死的分量太沉重，不妨用想象的瑰丽，给恐惧的人们致以轻松的一吻。
关于《镰仓物语》，我曾有几个美丽的误会。
第一个误会，竟把海报上赫然在目的“DESTINY”错认成“DISNEY”，后来发现，在画风旖旎、爆米花翻飞、治愈力Max这几点上，倒也不遑多让。
第二个误会，电影结尾灌注了俄耳甫斯冥府寻妻的内芯，可劲儿煽情，都不及宇多田光片尾曲一出来，感动得一身鸡皮疙瘩起立敬礼。
第三个误会，预告片告诉我，这部电影从底盘到架构都稳了。殊不知，漆金的卡司和无远弗届的想象力，也可以构筑出凌空蹈虚的“危楼”。
这是一部预告片比正片精彩的电影。可盐可甜的堺雅人萌态可掬，跟弱手女演员组成“卖萌大丈夫懂事小娇妻”CP。配角拉出来也如雷贯耳，演技在霓虹国位列仙班的堤真一，凭《小偷家族》刷屏的高级脸安藤樱……
最犯规的是，它还把镰仓直接植入进了标题，让人没法不为此心跳“咯噔”一下。咫尺之隔，入世东京，出世镰仓。那是晴子与樱木挥手的路口，江之岛电车如帷幕拉开海波潋滟，也是《倒数第二次恋爱》里，一群怪咖中年邂逅的迟暮惊喜，更是《海街日记》里，四大女优的明艳，被水汽氤氲成悠淡的留白……
而这次，镰仓成了百鬼夜行、妖孽成群的结界。人们死后，以实体幽灵的形式留存。夜市上，魔怪摆摊，贩卖能让灵魂出窍的松茸，皮一下也很开心。警察破案时可以招魂，让死者自个儿指控罪犯。偶尔还有“穷神”这样倒霉催的在房梁上蹦跶，使君诸事不顺。
180线作家一色与傻白甜妻子亚纪子，婚后便在此安家。一派琐琐细细、雍雍穆穆、绵绵愔愔，勾出光怪陆离而又放浪形骸的浮世绘上，一对神仙眷侣。
从中可以看出导演山崎贵的手艺。在 “永远的三丁目夕阳”系列，他最擅长的，就是从寻常街巷、方寸斗室，把经年固化的人情味溶解于点滴，如夕阳般纯熟到烂醉。而人与人之间的感情维系，如皮毛蘸蜜来回摩挲，产生毛茸茸的幸福感。
当然，也因此使得电影的割裂和拼接感太重了，前半段是镰仓的静好日常，后半段是酷炫的哈利·波特冒险大赏。
但是，如若换一个角度，不把情节的扑朔与刺激当做电影的使命，而是用两个小时构建宏大而细腻的世界观，故事只在其中穿针引线。你会发现，这部电影用很大的架构去探讨了生死、终极关怀、未知恐惧和人世羁绊，饱蘸世情、深情与离情的笔触，试图解答人生大限的命题。
片中几条支线，大有喧宾夺主之势：老婆婆为了照顾瘫痪的丈夫，申请成为魂魄悬荡人间，直到寿终两人结伴，从容又满足地踏上黄泉；还有中年早逝大叔，不舍孩子与妻子，宁愿化成丑陋的魔物青蛙留在身边守护，直到又出现了另一个人，在嫉妒与坦然的过渡中完成交接。
男主角一色也为了救回妻子的灵魂，只身前往冥府。随着江之电驶过山林皋壤，发现黄泉并不是惨怛凄戾的阴曹地府，而是云外洞天。最感人的，是列车到站，站台前簇拥满了等候归人的亲眷。
这部电影里，生与死、人与妖、人性与魔性的界限，被最大限度地抹平。死亡作为仪式，不再是阻隔亲缘的天堑，而是人鬼殊途后的重逢前奏。
死神告诉一色，黄泉不过是开启下段人生前稍作歇息的驿站，景象几何，全凭个人内心感受。想象力因此具备实体的力量。
在戏内，一色凭借念力披坚执锐、激战脱险，万物有灵的设定，让被赋予了情感的器物，也成了生死攸关的护身符。在戏外，黄泉的投映，颠覆性地治愈了我们对死亡的恐惧。
念及生死，不再未知，殷切守护，系住羁绊，才能对幻灭充满喜悦的领会。这也是为什么如前文所说，宇多田光几句歌词就使我感动得地动山摇，“不管是通告战争开始的广播，还是积极分子的脚步声，都传不到的这间房间中，我想再多待一阵”……
外界那么嘈杂，被战争、激进、冲突、生老病死、生离死别粗暴裹挟，幸福又那么深奥，除了死亡与无常的反证，别无仲裁。那么，我们的生命，不过是暂借的时间，我们的幸福，也许只是真空中的避世，维系于这一个人，这一个房间，这一息寄存。
可知对生趣的贪恋，并非舍不得花花世界，而是放不下把偌大世界具象成紧实羁绊的那些人和事。如同《金翅雀》中写到，“我们生自有机物，最后也将耻辱地重新沉入有机物。在通往死亡的半路上，去爱死亡所无法触碰的东西，就是我们的荣耀和恩典”。
电影2018年9月14日在国内上映。很想去大银幕看看，那个灵感生发于导演泡温泉，又到凤凰和张家界采风才营造出来的黄泉，会呈现出何等恢弘瑰丽。
世界够复杂了，好好坐下来看一个简单的電影，至少在这两个小时里，你愿意相信，善良和温柔是一切难关的通行证。生死的分量太沉重，不妨用想象的瑰丽，给恐惧的人们致以轻松的一吻。