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摘要：我国民歌形态万千、风格各异，《茉莉花》是其中最为灿烂的一首，在不断地发展中，《茉莉花》流传广泛且变化多样，其流传无不与当地的历史文化有着密切的联系。由于受当地环境、文化民俗及语言因素的影响，《茉莉花》自明清时期起流变成近现代多种具有地方特色的茉莉花版本。《茉莉花》从起源到现在，历史悠久、形式各样、影响广泛、绚烂多彩，展现了中国音乐独特的东方神韵。
关键词：民歌；茉莉花；流变
中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0218-01
中国民歌起源于人们的日常生活，是勞动人民口头集体的口头诗歌创作，对人民的生活有着广泛的影响，是广大劳动人民集体努力的成果。这种为表达情感而口头创作的一种歌曲形式是中国民族音乐文化中很重要的精髓部分。中国民歌内容丰富多彩，形式千姿百态。在如此众多的民间歌曲中之所以选择民歌小调《茉莉花》作为论述主题，不仅仅是因为《茉莉花》在中国声乐艺术中占有十分重要的位置，更是因为其曲调优美动听，唱词均运用了真切的语言生动感人，更为重要的是其唱法更能代表着中国本土和民众的心声。它具有浓郁的中国风情和强烈的生活气息，不仅是地方民歌中的精品更具有极高艺术品位和研究价值。
一、明清时期的《茉莉花》
明清时期《茉莉花》又名《鲜花调》，是清代极为流传的时调小曲，由明清时的俗曲发展演变而来。明清时期的《鲜花调》是四句体乐段，每一句的最后一个音分是徵、宫、羽、徵，它结构为起承转合。明清时期“鲜花调”的第一句包含二个短句，两个短句旋律相对称，最后结束的音亦相同，歌词也经常出现重复；“鲜花调”的第三乐句很紧凑与第四乐句相衔接；第四乐句的唱词比较靠前并且句尾有拖腔。因此，明清时期的“鲜花调”旋律音乐曲折流畅，音乐在旋法及节奏形态方面变化较多。
二、江苏的《茉莉花》
江苏和浙江、安徽一带深受人们的喜爱《茉莉花》，流传范围很广。它那优美动人的旋律，其优美的程度，很难用语言来说明，这或许正是它迷倒众人的魅力所在。另外，江苏的《茉莉花》词曲结合完美融合，生动而传神地表现了淳朴柔美的情感。这首《茉莉花》属于小调，采用的是降B 徵调式五声音阶，在旋律进行中，以级进为主，节奏形态多变，其中切分节奏多处使用。但节奏比较规整，不像山歌那样自由悠长，也不像号子那样有明显的律动性。旋律音调清丽、婉转，体现了柔美、细腻的风格，有典型的南方民歌的特点。
三、河北的《茉莉花》
河北南皮的《茉莉花》，该曲运用六声音阶，旋律起伏跌宕，明快嘹亮，它的曲调起伏大，并且音乐进行的速度缓慢，使旋律在听觉感受上也显得比较委婉，具有一定的叙述性质并且在形成的过程中节奏带有较强的舞蹈律动性，所以它把北方女子的那种爽朗热情的性格活灵活现，具有北方小调风格和特点。
冯光钰先生分析河北民歌《茉莉花》时说：“这首《茉莉花》是带变音的六声音阶，音域比江苏的《茉莉花》宽阔一些，旋律起伏跌宕较大，明快嘹亮，具有中国北方小调的风格特点。其次，在这首民歌中，加入了《西厢记》张生、崔莺莺、红娘幽默风趣的故事内容，音乐的叙事性与抒情性达到了有机的结合，曲调优美动听又富于说唱风味，节奏既从容舒展又带有民间歌舞轻盈跳动的特点。民歌演唱者吐字清晰，讲究语法，她在主旋律音之外加上一些装饰性的半音和下滑音，以丰富语言的表现力，增添了民歌的地方色彩。在结束句的拖腔中，起伏顿挫的旋律，以气息收放的变化和力度的对比，使民歌的意境得到了有力的渲染。”
四、东北的《茉莉花》
《茉莉花》流传至东北，根据当地的风俗及人们的生活习惯，还有东北地区音乐的特点，歌曲的旋律大量采用级进进行，旋律上下行的幅度也很大，旋律比较宽，诙谐幽默，节奏速度徐缓，在抒情中又具有热情开朗的特质，东北人的豪爽气质得到了充分的体现。同时作品一开始起句的衬词和结束句的衬腔起到了首尾呼应对答，显得非常有特色、别具一格，并且在曲调的运用上也棱角分明、柔中有刚、起伏也格外自然，情感率直、洒脱，没有切分节奏，这都与东北人豪放、直率、快人快语的性格特点有着莫大的关系。最后在作品的结尾，又把高音的时值加长，适当加入了衬词，使其东北地方特色更加浓郁。
综上所述，《茉莉花》在流传的过程中形成不同的版本，这些不同的版本的《茉莉花》体现了不同时代、不同地区的人民基于各自的自然环境、文化风俗和语言特色等因素，加上当地人的加工和创作，创作出的各具本土地方特色的《茉莉花》版本。展现出一个多姿多彩、姿态万千的民族文化，他们既有同根同族的血缘关系，又有各自不同的特征，可谓形成一个庞大的《茉莉花》大家族。同时也展现了不同地区的自然风貌、人文景观、风土人情等。
参考文献：
[1]冯梦龙.明清民歌时调集[M].上海：上海古籍出版社，1987，9
[2]张继光.民歌茉莉花研究[M].台湾：台北文史哲出版社，2000
[3]钱仁康.流传到海外的第一首中国民歌《茉莉花》[J].音乐学习与研究，1985
[4]马方玲.江苏民歌《茉莉花》的艺术魅力初探[J].中华文化论坛，2007，2
作者简介：龙敏（1992.6—），性别：女，民族：苗，籍贯：湖南，学历：研究生，研究方向：民族声乐。
关键词：民歌；茉莉花；流变
中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）10-0218-01
中国民歌起源于人们的日常生活，是勞动人民口头集体的口头诗歌创作，对人民的生活有着广泛的影响，是广大劳动人民集体努力的成果。这种为表达情感而口头创作的一种歌曲形式是中国民族音乐文化中很重要的精髓部分。中国民歌内容丰富多彩，形式千姿百态。在如此众多的民间歌曲中之所以选择民歌小调《茉莉花》作为论述主题，不仅仅是因为《茉莉花》在中国声乐艺术中占有十分重要的位置，更是因为其曲调优美动听，唱词均运用了真切的语言生动感人，更为重要的是其唱法更能代表着中国本土和民众的心声。它具有浓郁的中国风情和强烈的生活气息，不仅是地方民歌中的精品更具有极高艺术品位和研究价值。
一、明清时期的《茉莉花》
明清时期《茉莉花》又名《鲜花调》，是清代极为流传的时调小曲，由明清时的俗曲发展演变而来。明清时期的《鲜花调》是四句体乐段，每一句的最后一个音分是徵、宫、羽、徵，它结构为起承转合。明清时期“鲜花调”的第一句包含二个短句，两个短句旋律相对称，最后结束的音亦相同，歌词也经常出现重复；“鲜花调”的第三乐句很紧凑与第四乐句相衔接；第四乐句的唱词比较靠前并且句尾有拖腔。因此，明清时期的“鲜花调”旋律音乐曲折流畅，音乐在旋法及节奏形态方面变化较多。
二、江苏的《茉莉花》
江苏和浙江、安徽一带深受人们的喜爱《茉莉花》，流传范围很广。它那优美动人的旋律，其优美的程度，很难用语言来说明，这或许正是它迷倒众人的魅力所在。另外，江苏的《茉莉花》词曲结合完美融合，生动而传神地表现了淳朴柔美的情感。这首《茉莉花》属于小调，采用的是降B 徵调式五声音阶，在旋律进行中，以级进为主，节奏形态多变，其中切分节奏多处使用。但节奏比较规整，不像山歌那样自由悠长，也不像号子那样有明显的律动性。旋律音调清丽、婉转，体现了柔美、细腻的风格，有典型的南方民歌的特点。
三、河北的《茉莉花》
河北南皮的《茉莉花》，该曲运用六声音阶，旋律起伏跌宕，明快嘹亮，它的曲调起伏大，并且音乐进行的速度缓慢，使旋律在听觉感受上也显得比较委婉，具有一定的叙述性质并且在形成的过程中节奏带有较强的舞蹈律动性，所以它把北方女子的那种爽朗热情的性格活灵活现，具有北方小调风格和特点。
冯光钰先生分析河北民歌《茉莉花》时说：“这首《茉莉花》是带变音的六声音阶，音域比江苏的《茉莉花》宽阔一些，旋律起伏跌宕较大，明快嘹亮，具有中国北方小调的风格特点。其次，在这首民歌中，加入了《西厢记》张生、崔莺莺、红娘幽默风趣的故事内容，音乐的叙事性与抒情性达到了有机的结合，曲调优美动听又富于说唱风味，节奏既从容舒展又带有民间歌舞轻盈跳动的特点。民歌演唱者吐字清晰，讲究语法，她在主旋律音之外加上一些装饰性的半音和下滑音，以丰富语言的表现力，增添了民歌的地方色彩。在结束句的拖腔中，起伏顿挫的旋律，以气息收放的变化和力度的对比，使民歌的意境得到了有力的渲染。”
四、东北的《茉莉花》
《茉莉花》流传至东北，根据当地的风俗及人们的生活习惯，还有东北地区音乐的特点，歌曲的旋律大量采用级进进行，旋律上下行的幅度也很大，旋律比较宽，诙谐幽默，节奏速度徐缓，在抒情中又具有热情开朗的特质，东北人的豪爽气质得到了充分的体现。同时作品一开始起句的衬词和结束句的衬腔起到了首尾呼应对答，显得非常有特色、别具一格，并且在曲调的运用上也棱角分明、柔中有刚、起伏也格外自然，情感率直、洒脱，没有切分节奏，这都与东北人豪放、直率、快人快语的性格特点有着莫大的关系。最后在作品的结尾，又把高音的时值加长，适当加入了衬词，使其东北地方特色更加浓郁。
综上所述，《茉莉花》在流传的过程中形成不同的版本，这些不同的版本的《茉莉花》体现了不同时代、不同地区的人民基于各自的自然环境、文化风俗和语言特色等因素，加上当地人的加工和创作，创作出的各具本土地方特色的《茉莉花》版本。展现出一个多姿多彩、姿态万千的民族文化，他们既有同根同族的血缘关系，又有各自不同的特征，可谓形成一个庞大的《茉莉花》大家族。同时也展现了不同地区的自然风貌、人文景观、风土人情等。
参考文献：
[1]冯梦龙.明清民歌时调集[M].上海：上海古籍出版社，1987，9
[2]张继光.民歌茉莉花研究[M].台湾：台北文史哲出版社，2000
[3]钱仁康.流传到海外的第一首中国民歌《茉莉花》[J].音乐学习与研究，1985
[4]马方玲.江苏民歌《茉莉花》的艺术魅力初探[J].中华文化论坛，2007，2
作者简介：龙敏（1992.6—），性别：女，民族：苗，籍贯：湖南，学历：研究生，研究方向：民族声乐。