曾经我们喜欢看那些美好的、甜美的电影，将日子过得像粘稠的蜜糖一样。但是不知道从什么时候我们开始喜欢上那些大胆的，荒诞的剧情，看着画着哥特妆容的主角，我们恍然大悟，原来这才是我喜欢的人生。

　　这个病恹恹的大叔，总是一头狂狷乱发，少言寡语手舞足蹈，形容他为“最怪的导演”也不为过。电影里的角色常常是一些怪人：为了防止蛀牙被戴上夸张器械的小男孩、用剪刀充当手的机器人、因为悲伤仇恨而形容枯槁的理发师。他独具一格的“波顿式”浮夸视觉风格，也常常让他的作品带上哥特、怪异、诡魅、恐怖、异想天开的标签。
　　这个鬼才式的人物由于拥有封闭、孤独的童年生活而习惯沉浸在自己的小世界里，只用绘画表达生活和对世界的看法。直到他在加州艺术学院学习时得到了迪士尼的奖学金，这是用来赞助给年轻动画人以帮助他们成就梦想的基金。由此他开始正式成为了迪士尼的动画师，之后成为了导演。蒂姆·伯顿热衷描绘错位，善于运用象征和隐喻的手法，常以黑色幽默，独特的视角而著称。在蒂姆·波顿的电影里我们看见了一种颓废的华丽，虽然题材猎奇、画风诡异，但他导演的电影全球票房却超过三十亿美元，位列全球最高收入导演第10位。
　　在他为世人所描绘的故事里，没有那些俗气的爱恨情仇，有的只是与现实世界格格不入的各类人群，蒂姆·波顿电影里的主角尽管有着怪异的面孔，但是那颗真心却温暖的发烫，而这些看似奇幻、与现实背道而驰的故事里却又无时无刻不在提示我们现实生活中的种种境遇。
　　但是，能拍出这样电影的人一定拥有一颗温柔的童心。
　　《剪刀手爱德华》Edward Scissorhands
　　蒂姆在影片中展示了一个小小的爱德华，有一双大大的剪刀手，不受控制，笨拙而内敛，他不能与人握手、拥抱，有时甚至会伤害别人，可是这也是一双神奇的剪刀手，它剪得出这世界上最美的形状，剪得出大雪纷飞。同时，约翰尼·德普将爱德华的敏感羞涩塑造的淋漓尽致，很好的把握住爱德华用来表达内心痛苦的眼神，还原最纯粹的内心世界，无法拥抱的两个人，一个悲伤的童话。
　　《大鱼》Big Fish
　　波顿对于爱德华这个名字似乎有着偏执的喜爱，这部影片主角名字也是爱德华。同时这是一部会把你看哭了的奇幻片，热爱讲故事的人生活中终究不是童话，而难得的是在经历命运的百转千回之后，仍然拥有一颗童话心坦诚地面对世界。最善良的成熟，应当是深谙世故而不世故。
　　《僵尸新娘》Corpse Bride
　　黑色幽默的开场，月光下恍惚出爱蜜莉寂寞忧郁的侧脸。歌特式破旧的婚纱、腐败的肉身，那个阴差阳错的戒指。蒂姆·波顿以这样美好得无与伦比的幻象展开一段在地狱等待了数年的爱情！
　　《断头谷》Sleepy Hollow
　　鬼气森森的森林里当然会有鬼。不光是鬼，还是一个被恶意断头为人操纵的可怕骑士。在别人的电影里，这会是一个可怕得不能再可怕的恐怖故事，而在蒂姆·波顿的眼里，这更像一个中世纪的未删减童话，虽然可怕却能唬住小孩子要乖乖听话，老老实实地呆在母亲的身边。童话永远都是童话，无论如何黑暗也终会有一个看上去满眼阳光的结局。
　　《爱丽丝梦游仙境》Alice in Wonderland
　　与其说这是梦游仙境，还不如说这是爱丽丝重游仙境。看童话的孩子总会长大，孩子临睡前听妈妈讲的那些童话故事也终会与长大的孩子一样笼罩着成人世界的价值观。仙境森林还是那么奇妙，双胞胎兄弟还是那么胖乎乎傻呆呆地相互为着不知所以的原因争论不休，爱抽烟的毛毛虫吞吐的烟雾似乎更多更迷蒙，讨厌的红皇后还是喜欢指挥呆头呆脑的纸牌大军四处作恶，除了她多了一个喜欢拿小猪当暖脚垫的爱好。