【摘 要】
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诗歌须特别讲究节奏和韵律.节奏和韵律,给人美感,增加了读者的兴味.诗歌打一诞生起,就与乐、与舞,处于共生状态,几乎不可分离.乐与舞,必须有节奏、有韵律,与它们合体的诗,自
【机 构】
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中国社会科学院文学研究所,北京100732
【出 处】
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江西师范大学学报（哲学社会科学版）
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诗歌须特别讲究节奏和韵律.节奏和韵律,给人美感,增加了读者的兴味.诗歌打一诞生起,就与乐、与舞,处于共生状态,几乎不可分离.乐与舞,必须有节奏、有韵律,与它们合体的诗,自然也要讲究节奏和韵律——这就是诗的本根性特征.永明年间,发现“四声”,诗人们有意识地运用于诗歌创作,将晋宋以来之艰涩转向清畅,开一代诗风.唐时对偶理论的提出,再加上平仄声调的运用,律诗绝句得以完全形成.宋词和元散曲较之律诗,看起来形式上“解放”了一些,“自由”了一些.其实,只是变换了形态.新诗百年历史,在音韵、声律、节奏的运用上,尤其在所谓“格律”的建构上,有个曲折过程.从诗歌的本根性特征即要求韵律和节奏来看,新诗可以是自由体,更可以是格律体.作者希望有一种“自由格律体”.适当的自由,适当的格律.不要以死板的格律害了内容的自由表达;也不要自由得无边无沿,完全冲垮了合理格律的堤坝.
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