李清照是宋代词坛上的一颗璀璨的明珠，是婉约词家最杰出的代表。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》和《声声慢·寻寻觅觅》这两首词作为她的代表作，呈现了南渡前后词人生活心境的巨大差异，虽然两者在思想内容和艺术风格等方面有诸多不同，但也可看出一些规律性的相似之处，这些相似之处或可成为我们解读李清照词作的一条捷径。
　　相同的悲愁情怀
　　李清照前期词作所写之愁，是生离之愁、暂时之愁、个人之愁，而后期所写的则是死别之愁、永恒之愁、个人遭遇与家国兴亡交织在一处之愁。不同的时期，词人诠释“愁”的内涵各异，塑造的形象也有别，但这都是词人情感、生活历程的真实记录, 也是时代变迁的有力佐证。悲愁情绪的大胆表现，让读者产生了长久的共鸣，这也成为她的词作独树一帜、为人传唱千年的一个重要原因。
　　《醉花阴》是李清照前期的代表作，是一首惆怅幽怨的思夫绝唱。《醉花阴》以愁开篇，一句“薄雾浓云愁永昼”，道出了词人李清照在重阳佳节对丈夫赵明诚的相思之愁，接下来更以愁情贯穿于重阳佳节的景和事的铺叙，极尽缱绻；《声声慢》是李清照后期的代表作，是她家破夫亡受尽折磨颠沛流离生活的缩影，是一首沉重哀伤的忧患之愁的生死恋歌。同样是写愁,《声声慢》以愁作结，一句“这次第，怎一个愁字了得”让人倍感愁惨凄苦，伤心欲绝，韵味无穷！
　　相同的意象
　　在李清照的词作中，有很多意象反复出现，如“酒”“花”“雨”“黄昏”等。这一现象在这两首词中也得到了体现：
　　如“酒”。重阳佳节民间有赏菊饮酒的习俗，《醉花阴》中“东篱把酒黄昏后”却并没让人读到一种节日品酒的雅致，只让人读到了词人排遣离愁，聊以驱除难忍的孤独；而《声声慢》“三杯两盏淡酒”中的“酒”，更是让人读来黯然神伤，言“酒淡”，果真是酒力了得吗，恐怕是借酒消愁愁更愁吧？可见词人晚年凄凉惨淡。酒是她愁苦的代言，是她体味人生、抒发情感的凭借，酒与她词作中的愁情汇通，产生一种令人回味悠长的独特风格。
　　又如“黄花”。《醉花阴》中，一句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”历来为人称颂。古人常常爱用花比喻人之美貌，如“人面桃花相映红”“芙蓉如面柳如眉”，而李清照却以秋风中的瑟瑟黄菊自比，一方面显示自己的人格与处境，另一方面写出了相思守望中她的憔悴和消瘦；《声声慢》中，一句“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，明写花，而暗喻岁月流逝，人已衰老、憔悴。黄花的盛衰触发了词人对自己沧桑命运的无限感慨。借助这些典型意象把握词作情感，可以更深入地体会李清照孤愁又丰富的精神世界。
　　纵观李清照的词作，前后期的作品有诸多相异之处。但只要把握了她的创作倾向，不难发现，她一生一直在寻觅自身的价值、幸福的爱情和国家的前途。虽然造化弄人，无数磨难都折射在她黄花般瘦弱的身躯上，然而，她以心抗衡，以笔换天，以才情奠定了词坛上无可替代的地位。