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摘 要：电视真人秀节目具有着满足人民群众精神文化活动需求的功能。中国电视真人秀节目的发展变化，既是国家调控政策的产物，又是社会发展的必然要求。从关注“人”到关注“秀”的转变，从、全明星阵容到星素搭配到纯素的转变和从关注明星效应到关注文化效应的转变是中国电视真人秀节目的发展变化的反映。网络直播的兴起，也在电视真人秀节目的发展与过程中发挥着积极的促进作用。本文以广西电视台《一声所爱·大地飞歌》等部分省级卫视真人秀栏目为例，对我国电视真人秀栏目的发展与变化情况进行了分析。
关键词：电视真人秀；明星效应；《一声所爱·大地飞歌》
前言：文学艺术与电视娱乐节目在社会主义精神文化建設工作开展过程中发挥着重要的作用，根据习近平同志在文艺工作座谈会上的讲话的相关内容，文学艺术创作需要坚持以人民群众为中心的创作导向，坚持创作无愧于时代的优秀作品。在电视娱乐方面，起源于20世纪90年代的真人秀节目是深受当代年轻人喜爱的一种电视节目。近年来，在电视制作技术进步、新媒体日渐强势、受众口味变化、总局政策调控等种种因素的影响下，各大卫视不同类型的真人秀节目也出现了一定趋势的发展和变化。对中国电视真人秀节目的发展变化情况进行分析，可以为我国文化艺术的发展提供一定的理论支持。
一、才艺真人秀：从关注“人”到关注“秀”的转变
（一）大众才艺真人秀
2000年前后，《老大哥》和《幸存者》的问世，让真人秀节目在荧屏产生了巨大的反响。自2004年以来，以《超级女声》、《快乐男声》为代表的选秀类节目开始得到年轻电视观众的关注，2012年起，以《中国好声音》为代表的音乐类选秀成为了各大卫视重点打造的真人秀节目。但是在真人秀节目逐渐发展的同时，以网络直播为代表的新型网络娱乐形式在节目受众群体方面带来了一定的冲击。在“限娱令”出台以后，国家相关部门对真人秀节目提出了较为严格的要求，如真人秀节目需要摒弃讲排场、拼明星的节目内容[1]。在电视制作技术进步、新媒体日渐强势、受众口味变化、总局政策调控等种种因素的影响下，各大卫视不同类型的真人秀节目也出现了一定趋势的发展和变化，以《中国好声音》等平民才艺真人秀”节目为例，此类节目已经开始呈现出了注重民族音乐与传统文化的特点。以广西卫视《一声所爱·大地飞歌》为例，该栏目是全国第一档以“新民歌”文化作为节目创新点的选秀节目，力图通过全国性的民歌选秀、民歌展示等方式，向民族音乐文化和传统民间艺术致敬，为非物质文化遗产的传承出力。节目以表演者为载体，更突出民族音乐和现代音乐融合的作品展演，是电视真人秀节目中从关注“人”到关注“秀”进行转变的代表之一。
（二）明星才艺真人秀
2013年湖南卫视《我是歌手》的成功让“现象级”这个专业用语被广泛传播，在这个节目中很多观众是第一次知道歌手在台下的样子。根据戈夫曼戏剧理论，其本人将人生看作是一场表演过程。在这一表演过程中，每个人都以不同的角色、在不同的场次进行表演，为了表演，人们分出前台和后台。前台是用来表演的场所，在前台人们呈现的是适宜展现的行为，能被他人和社会所接受的形象，而后台则是为前台表演做准备的，是掩饰在前台不能表演或属于个人隐私的空间。可视的后台暴露和由此激起的想象性景观，构成了对受众的吸引磁力。除了《我是歌手》等音乐类节目，《欢乐喜剧人》、《演员的诞生》等才艺真人秀也都是将明星的“后台前置”，注重作品和“后台”多于明星本身的真人秀节目。
二、从全明星阵容到“星素搭配”到“纯素人秀”的转变
国家广电部门的限娱令让群众在真人秀节目中的主体地位得到了强化。就真人秀节目的发展历程来看由全明星阵容向星素搭配阵容的转变，再由星素搭配阵容转变为纯素阵容，是此类节目所表现出来的新特点。《爸爸去哪儿》从第三季开始加入明星“实习爸爸”和素人孩子的组合；《最美和声》中明星与素人合唱；《一声所爱·大地飞歌》中明星助力素人“让奇迹发声”，均体现了电视真人秀节目正逐渐卸下明星光环，关注百姓，回归生活。
三、从关注“明星效应”到关注“文化效应”的转变
在国家宏观政策的影响下，真人秀节目也呈现出了注重文化效应的特点。如《爸爸去哪儿》关注当地传统文化、民俗风俗，在拍摄地为黑龙江雪乡的栏目中，该节目也间接展示了我国东北地区的风土人情；《极速前进》、《非凡搭档》宣扬奥林匹克文化和体育竞技精神。可以说，现阶段体验性真人秀栏目已经表现出了注重当地风土和传统文化的特点；才艺真人秀已经呈现出了注重民族音乐和民间艺术的特点。广西卫视《一声所爱·大地飞歌》栏目不但全面推广和展示广西本土音乐文化，也让受众了解和感受到全国各民族的艺术精华和来自“一带一路”沿线各国、各地区的文化瑰宝。
四、从注重趣味性到注重人文关怀的转变，打造“平民英雄”
注重人文关怀，也是中国电电视真人秀栏目在新时期表现出来的新特点。如《极限挑战》和《奔跑吧，兄弟》等节目让体验式、任务式真人秀得到了观众的认可[2]。《一声所爱·大地飞歌》也呈现出了注重公益化的特点，特别是2014《一声所爱·大地飞歌——美丽乡村音乐课堂》，遵循着展现正能量的发展思路。从该节目的内容来看，节目组先后来到了广西三江、融水、东兴等民歌文化较为浓厚的区域，寻找大山深处喜爱唱歌、充满天赋但没有条件学习音乐的留守儿童，邀请华语乐坛具有一定影响力的歌手亲临乡村担任音乐教师，让孩子们体验音乐的魅力，在他们心中种下希望的种子。借助“美丽乡村音乐课堂”展示人文关怀，可以唤起受众对音乐教育、文化保护、留守儿童等问题的重视，也让受众身临其境地感受音乐带给人们的快乐的力量。
五、新媒体的发展为真人秀节目增强了更多的实时性、互动性
随着网络技术与新媒体技术的发展，以网络直播为代表的网络娱乐产业已经给真人秀节目的受众群体带来了一定的冲击。新媒体与电视媒体的结合，真人秀节目与网络直播之间的有机结合，让更多的互动成为了可能。才艺秀的总决赛直播和网红新媒体现场直播已经在真人秀节目中的得到了应用。真人秀栏目与网络直播之间的融合，可以借助网红群体在粉丝中的影响力，拉近真人秀节目与观众之间的距离。从网络直播与真人秀节目之间的融合过程来看，注重节目的互动性与实时性，也是真人秀节目坚持内容为王的重要措施[3]。现阶段《奔跑吧，兄弟》栏目已经采用了观众决定玩法的模式，《我想和你唱》栏目也使用了跨屏互动、线上线下全民“嗨唱”的模式。真人秀节目与网络直播之间的结合和真人秀节目与新媒体平台之间的融合，表明互动性、实时性的强化成为了真人秀栏目的必然发展趋势。
六、真人秀中越来越多的“幸福感”
2017年，各大卫视被一种名为“慢综艺真人秀”的节目“霸屏”。湖南卫视《向往的生活》、《中餐厅》、江苏卫视《三个院子》等都属于这种类型。这种主打慢节奏、亲自然、重温情和细节的慢综艺消除了以往真人秀的紧张悬念和冲突压力，给受众更多有思想和正能量的传递。例如《亲爱的客栈》用整季节目创造了一个家的场景，有亲情、爱情、友情，构建了一个理想的家庭生活应有的温度和态度。“慢综艺”在电视端的成功，满足了家庭化场景下的情感需求，传递了新时代的“幸福感”。
结语：中国电视真人秀节目的发展与变化，让此类节目由明星文化的展示者转变为了地域文化与民间文化的传播者。在逐步摆脱对明星的依赖性的发展历程下，真人秀节目依然可以发挥出自身的独特优势。注重人文色彩的展示，可以让真人秀节目的公益作用得到强化。在信息技术高度发达的现代社会，真人秀节目与新媒体平台和网络直播之间的有机结合，可以在一定程度上拉近其与观众之间的距离。互动性、实时性的强化成为了真人秀栏目的必然发展趋势。
参考文献
[1]唐毅.中国电视真人秀节目的媒体话语权建构——基于批判话语分析的方法[J].新闻界，2015（18）：51-55+72.
[2]杨霖.从商业模式到情感模式——中国电视真人秀节目本土化建构过程管窥[J].艺海，2015（08）：73-76.
[3]文嫮，韩笑.中国电视真人秀节目价值链的演变研究[J].经济经纬，2012（06）：72-76.
（作者单位：广西卫视编导）
关键词：电视真人秀；明星效应；《一声所爱·大地飞歌》
前言：文学艺术与电视娱乐节目在社会主义精神文化建設工作开展过程中发挥着重要的作用，根据习近平同志在文艺工作座谈会上的讲话的相关内容，文学艺术创作需要坚持以人民群众为中心的创作导向，坚持创作无愧于时代的优秀作品。在电视娱乐方面，起源于20世纪90年代的真人秀节目是深受当代年轻人喜爱的一种电视节目。近年来，在电视制作技术进步、新媒体日渐强势、受众口味变化、总局政策调控等种种因素的影响下，各大卫视不同类型的真人秀节目也出现了一定趋势的发展和变化。对中国电视真人秀节目的发展变化情况进行分析，可以为我国文化艺术的发展提供一定的理论支持。
一、才艺真人秀：从关注“人”到关注“秀”的转变
（一）大众才艺真人秀
2000年前后，《老大哥》和《幸存者》的问世，让真人秀节目在荧屏产生了巨大的反响。自2004年以来，以《超级女声》、《快乐男声》为代表的选秀类节目开始得到年轻电视观众的关注，2012年起，以《中国好声音》为代表的音乐类选秀成为了各大卫视重点打造的真人秀节目。但是在真人秀节目逐渐发展的同时，以网络直播为代表的新型网络娱乐形式在节目受众群体方面带来了一定的冲击。在“限娱令”出台以后，国家相关部门对真人秀节目提出了较为严格的要求，如真人秀节目需要摒弃讲排场、拼明星的节目内容[1]。在电视制作技术进步、新媒体日渐强势、受众口味变化、总局政策调控等种种因素的影响下，各大卫视不同类型的真人秀节目也出现了一定趋势的发展和变化，以《中国好声音》等平民才艺真人秀”节目为例，此类节目已经开始呈现出了注重民族音乐与传统文化的特点。以广西卫视《一声所爱·大地飞歌》为例，该栏目是全国第一档以“新民歌”文化作为节目创新点的选秀节目，力图通过全国性的民歌选秀、民歌展示等方式，向民族音乐文化和传统民间艺术致敬，为非物质文化遗产的传承出力。节目以表演者为载体，更突出民族音乐和现代音乐融合的作品展演，是电视真人秀节目中从关注“人”到关注“秀”进行转变的代表之一。
（二）明星才艺真人秀
2013年湖南卫视《我是歌手》的成功让“现象级”这个专业用语被广泛传播，在这个节目中很多观众是第一次知道歌手在台下的样子。根据戈夫曼戏剧理论，其本人将人生看作是一场表演过程。在这一表演过程中，每个人都以不同的角色、在不同的场次进行表演，为了表演，人们分出前台和后台。前台是用来表演的场所，在前台人们呈现的是适宜展现的行为，能被他人和社会所接受的形象，而后台则是为前台表演做准备的，是掩饰在前台不能表演或属于个人隐私的空间。可视的后台暴露和由此激起的想象性景观，构成了对受众的吸引磁力。除了《我是歌手》等音乐类节目，《欢乐喜剧人》、《演员的诞生》等才艺真人秀也都是将明星的“后台前置”，注重作品和“后台”多于明星本身的真人秀节目。
二、从全明星阵容到“星素搭配”到“纯素人秀”的转变
国家广电部门的限娱令让群众在真人秀节目中的主体地位得到了强化。就真人秀节目的发展历程来看由全明星阵容向星素搭配阵容的转变，再由星素搭配阵容转变为纯素阵容，是此类节目所表现出来的新特点。《爸爸去哪儿》从第三季开始加入明星“实习爸爸”和素人孩子的组合；《最美和声》中明星与素人合唱；《一声所爱·大地飞歌》中明星助力素人“让奇迹发声”，均体现了电视真人秀节目正逐渐卸下明星光环，关注百姓，回归生活。
三、从关注“明星效应”到关注“文化效应”的转变
在国家宏观政策的影响下，真人秀节目也呈现出了注重文化效应的特点。如《爸爸去哪儿》关注当地传统文化、民俗风俗，在拍摄地为黑龙江雪乡的栏目中，该节目也间接展示了我国东北地区的风土人情；《极速前进》、《非凡搭档》宣扬奥林匹克文化和体育竞技精神。可以说，现阶段体验性真人秀栏目已经表现出了注重当地风土和传统文化的特点；才艺真人秀已经呈现出了注重民族音乐和民间艺术的特点。广西卫视《一声所爱·大地飞歌》栏目不但全面推广和展示广西本土音乐文化，也让受众了解和感受到全国各民族的艺术精华和来自“一带一路”沿线各国、各地区的文化瑰宝。
四、从注重趣味性到注重人文关怀的转变，打造“平民英雄”
注重人文关怀，也是中国电电视真人秀栏目在新时期表现出来的新特点。如《极限挑战》和《奔跑吧，兄弟》等节目让体验式、任务式真人秀得到了观众的认可[2]。《一声所爱·大地飞歌》也呈现出了注重公益化的特点，特别是2014《一声所爱·大地飞歌——美丽乡村音乐课堂》，遵循着展现正能量的发展思路。从该节目的内容来看，节目组先后来到了广西三江、融水、东兴等民歌文化较为浓厚的区域，寻找大山深处喜爱唱歌、充满天赋但没有条件学习音乐的留守儿童，邀请华语乐坛具有一定影响力的歌手亲临乡村担任音乐教师，让孩子们体验音乐的魅力，在他们心中种下希望的种子。借助“美丽乡村音乐课堂”展示人文关怀，可以唤起受众对音乐教育、文化保护、留守儿童等问题的重视，也让受众身临其境地感受音乐带给人们的快乐的力量。
五、新媒体的发展为真人秀节目增强了更多的实时性、互动性
随着网络技术与新媒体技术的发展，以网络直播为代表的网络娱乐产业已经给真人秀节目的受众群体带来了一定的冲击。新媒体与电视媒体的结合，真人秀节目与网络直播之间的有机结合，让更多的互动成为了可能。才艺秀的总决赛直播和网红新媒体现场直播已经在真人秀节目中的得到了应用。真人秀栏目与网络直播之间的融合，可以借助网红群体在粉丝中的影响力，拉近真人秀节目与观众之间的距离。从网络直播与真人秀节目之间的融合过程来看，注重节目的互动性与实时性，也是真人秀节目坚持内容为王的重要措施[3]。现阶段《奔跑吧，兄弟》栏目已经采用了观众决定玩法的模式，《我想和你唱》栏目也使用了跨屏互动、线上线下全民“嗨唱”的模式。真人秀节目与网络直播之间的结合和真人秀节目与新媒体平台之间的融合，表明互动性、实时性的强化成为了真人秀栏目的必然发展趋势。
六、真人秀中越来越多的“幸福感”
2017年，各大卫视被一种名为“慢综艺真人秀”的节目“霸屏”。湖南卫视《向往的生活》、《中餐厅》、江苏卫视《三个院子》等都属于这种类型。这种主打慢节奏、亲自然、重温情和细节的慢综艺消除了以往真人秀的紧张悬念和冲突压力，给受众更多有思想和正能量的传递。例如《亲爱的客栈》用整季节目创造了一个家的场景，有亲情、爱情、友情，构建了一个理想的家庭生活应有的温度和态度。“慢综艺”在电视端的成功，满足了家庭化场景下的情感需求，传递了新时代的“幸福感”。
结语：中国电视真人秀节目的发展与变化，让此类节目由明星文化的展示者转变为了地域文化与民间文化的传播者。在逐步摆脱对明星的依赖性的发展历程下，真人秀节目依然可以发挥出自身的独特优势。注重人文色彩的展示，可以让真人秀节目的公益作用得到强化。在信息技术高度发达的现代社会，真人秀节目与新媒体平台和网络直播之间的有机结合，可以在一定程度上拉近其与观众之间的距离。互动性、实时性的强化成为了真人秀栏目的必然发展趋势。
参考文献
[1]唐毅.中国电视真人秀节目的媒体话语权建构——基于批判话语分析的方法[J].新闻界，2015（18）：51-55+72.
[2]杨霖.从商业模式到情感模式——中国电视真人秀节目本土化建构过程管窥[J].艺海，2015（08）：73-76.
[3]文嫮，韩笑.中国电视真人秀节目价值链的演变研究[J].经济经纬，2012（06）：72-76.
（作者单位：广西卫视编导）