【摘 要】
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瑞典导演罗伊?安德森的电影创作极具鲜明的个人特征,尤其是在影像叙事语言方面风格化.作为一名成名极早,刚从电影学院毕业就以处女作《瑞典爱情故事》(1970)入选柏林电影节,
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瑞典导演罗伊?安德森的电影创作极具鲜明的个人特征,尤其是在影像叙事语言方面风格化.作为一名成名极早,刚从电影学院毕业就以处女作《瑞典爱情故事》(1970)入选柏林电影节,却在拍摄了另一部电影《羁旅情愫》(1975)之后的半个多世纪中一度从电影界销声匿迹,彻底投身于各类广告和商业短片的拍摄工作的艺术电影导演,罗伊?安德森的创作经历十分奇特.也许并不算成功的《羁旅情愫》使罗伊?安德森意识到电影工业对电影作者自由的限制,这样奇特的经历也使他成为世界上为数不多拥有“财务自由”——可以用自己的资金进行自由化创作的艺术片导演.良好的物质条件使罗伊?安德森在“复出”后以“非常私人化的”的风格和艺术形式传达出自己对现代人存在状况的理解,也为观众提供了一场场视听盛宴与有关生活和生命的思考.本文试图以罗伊?安德森现有的六部电影长片为分析文本,从三大方面入手,探究现代化进程的异化效果下罗伊?安德森极具特色的影像世界.
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