不知道赵宝刚对“80后”到底有着怎样顽固的印象，从2007年的《奋斗》至今，他拍了数部关于这代人的青春剧，每次都激情澎湃话题充溢，也都隔靴搔痒似是而非，无一例外地以京腔京味和幽默逗贫作为主要语言风格；以不靠谱、超任性和很冲动作为人物基本特征；以殷实丰厚和没事撒钱作为大环境大背景；以一见钟情和扭曲激烈作为两性关系的固有注脚。5年了，80后都快从青少年步入青中年了，而赵宝刚镜头里的“80后”依然大同小异，维持着意味不明的惆怅和火化青春的姿态，几乎是以惯性和主观的坚持定义着他并不了解的一代。
　　由杜淳、李晨、姚笛、马苏主演的《北京青年》延续《奋斗》式的传统，故事更多地回归到80后的婚姻与家庭，由何东、何西、何南、何北4个堂兄弟为主线，组建了80后最常见的京籍家族舞台和京籍青年人生。剧中主角的青春已经处于尾声，大哥何东接近三十而立，第一集就和女友步入婚姻殿堂，却在结婚证被盖章的一刹那戏剧性悔婚，理由是——“我想重走一遍青春”。
　　不知道在50后生人的赵宝刚看来，80后是否精神空虛，但毫无疑问，从《奋斗》、《我的青春谁做主》到《北京青年》，他描绘的每一位主角都悬挂着有恃无恐、不以为然、自以为是、青年领袖式的蛋疼。因为“重走青春”这一理由，何东放弃了公务员工作、甩掉了交往3年的女友、告别了父母，转而四处漂泊和打拼，从最基层的端盘子工作做起、哥几个合伙开酒吧，游历山东，最后在玉龙雪山找到了理想爱情乃至理想生活。
　　或许我们可以说，对于从青春走过的人来说，这种狂奔、丢弃、重来的冲动非常珍贵和值得书写，青春从来不是西装革履、稳妥无忧、三观正确、天衣无缝，60后的姜文和王小帅拍过《阳光灿烂的日子》与《17岁的单车》，70后的贾樟柯和李玉带来过《站台》和《观音山》，在这些电影中，青春总是以狂妄、毁灭、自溺的方式完成成长洗礼，仿佛这种祭奠式的冲动炫耀才是普通青年在后青春期的共性。
　　大概赵宝刚的“80后青春三部曲”也期待洒下这样的祭奠与共鸣，《北京青年》中的青春与理想的确没有用来恶意消费，也没有用来进行主旋律教育，导演去观察了80后，非常严厉地复制了细节，也尽力描摹这一代年轻人的语言贫乏、感性充溢、自我怀疑和情绪生态恶化，但它还是略显蛋疼、虚幻和没事找事，既没有推动两代人的冲突升级，也没有对80后独特的生存环境进行真实临摹，更没有由细节发展成一个跟真实互动的好故事。在何东决定“重走青春”的主题先行下，故事被简单模式化了，不顾一切的坚持还是不负责任的选择，这一争议令全剧“在路上”的浪漫被冲淡了，接地气引共鸣的都市题材被矫情地演绎成以青春的名义瞎折腾，而城市与时代对于80后的空间压迫、情感压迫，80后对于成长、爱情与生活瞬息万变的认知，也被表达得似是而非极端幼稚。
　　赵宝刚已经不能明白，青春故事的高潮的确都是永不妥协、永不和解、永不原谅的恶毒与任性，青春故事的结尾也终归只能是反复告别的片段。每一代人都习惯妖魔化另一代人，可每代人都有自己的爱而无力、伤而无谓、输而无解，这些共鸣在《北京青年》中却被装腔作势的符号淡化了。我们只能代表80后说：“不靠谱，很遗憾。”
　　《巴不得妈妈》
　　30年前，女主人公是电视红星，明争暗斗；30年后，一女在事业高峰时嫁与富商，另一主角却下嫁装修师傅。谁能想到，这结局源于富商妻子对对手行踪的一次无意泄漏。
　　导演：潘嘉德
　　主演：汪明荃 黄淑仪 钱嘉乐 罗仲谦 黄智雯 钟景辉
　　《螺丝小姐要出嫁》
　　螺丝小姐罗思仪年过30，外表平平，没有男朋友，算命师说她的星相是“遁入空门”，下一场爱情更会是一场世纪大乱斗。果不其然，她要与总裁的女儿抢夺心上人。
　　导演：张修诚
　　主演：邱泽 赖雅妍 赵骏亚 李毓芬 许腾方 郭雪芙
　　《犯罪心理》第七季
　　一件又一件连环变态杀人案，带给观众的不仅是视觉和心理的冲击，更是心灵的震撼。第七季中，艾米莉强势归队，BAU调查组将面对军校生集体死亡、连环强奸等一些列案件。
　　导演：杰弗?戴维斯
　　主演：托马斯?吉布森 科斯坦?旺斯尼斯