【摘 要】
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明末至清占据画坛主流地位的四王、吴、恽,以拟古为圭臬,脱离现实生活,不至自然山川之中攫取造化之无尽藏,而是“死守旧本”,一味模古,缺乏生气,落入古人之窠臼。但同时期的
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明末至清占据画坛主流地位的四王、吴、恽,以拟古为圭臬,脱离现实生活,不至自然山川之中攫取造化之无尽藏,而是“死守旧本”,一味模古,缺乏生气,落入古人之窠臼。但同时期的朱耷、石涛、髡残、弘仁四位僧人画家,他们却敢于突破前人成法,反对一味摹古,重视师法造化,鄙夷因循守旧,主张标新立异,具有不同程度的革新精神。本文便是通过分析四位僧人画家的个人艺术经历与时代背景,以期探究清初四僧如何能够不落主流窠臼,独树一帜,为后期的中国画的发展开辟了一条新的道路。
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