珠宝玉器摄影应该是对原作创意思想的再度升华，用摄影的手段，通过光影造型对作品进行表达再现。本人因为工作关系经常与本地的国家级玉雕大师们进行交流、了解，有助于更好地还原大师们的创意思想。影友们也可以拍摄自己家的藏品，或拍摄自己网店的商品。
　　准确的色彩还原
　　对于色彩精确表现和还原，珠宝玉器作品的拍摄比任何其他摄影门类都要更严格。主要是把白平衡和曝光补偿设置得精准，必要时可手动设置色温K值。如不是需要特殊的效果，灯的色温都要一致。
　　对耀斑的控制
　　与其他静物相比，拍摄珠宝玉器的难度主要是对耀斑的控制。其他静物拍摄的难度在于对高光、反光和造型光的布置；与此相反，珠宝玉器作品可能把它周围的一切光线都像镜子一样反射出来。拍摄这一类产品，只凭后期修图是不行的。早在胶片时代，摄影师们就对此专门总结出了一套特殊的拍摄办法。如首先放在冰箱里冷冻一会儿，拿出来使其挂一层薄霜，或者用偏振镜配合灯光角度来消除光斑。没有条件可以在室外散射光（阴天或阴影下）。但室外散射光对立体感和層次表现不是太好。一切都不是绝对的，有时候还要利用光斑对作品造型。
　　拍摄时，尽量保证周围场地处于很暗的光线下，最好是暗室，这样玉器作品的表面就反射不出杂乱的环境光斑了。布光时使用矩形的柔光箱尽量贴近拍摄物，白色柔光箱就会在物体表面映射出很醒目的白色高光条。如果希望多出现几条高光，那么多用几个远距离照射的柔光箱就会出现更复杂的黑白交错的效果。
　　质感刻画
　　突出质感，来自于充分的光效。与其他静物拍摄的布光一样：平淡的正面光线容易削弱立体感和质感；而在主光、阳辅光、阴辅光、轮廓光、背景光的多重组合之下，质感和立体感会被表现得更充分。刻画质感的诀窍，在于微妙的輪廓光、主光和辅助光的运用：虽然未必需要很突出的光比，轮廓光的存在会给平淡的影像带来更多的层次。
　　运用逆光拍摄
　　有了可以从后方和下方布光的静物台，拍摄透明和半透明的物体会变得出人意料的容易。布光时可以完全“无视”拍摄的物品而只从后方打光。如果希望获得纯白的背景，需要使用足够大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光过曝2EV值以上就会得到纯净的白色。如果要拍摄均匀变化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸纸（好一点的柔光箱都是两层柔光布），用灯光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景过曝不要超过2个EV值。过高会产生眩光。在逆光下，珠宝玉器作品会自然显得透明或半透明并只留下相对深色的轮廓，当然这些手法对透明和半透明玉料是最有效的。相反如果要黑背景，则背景的光线就应当小于3个EV值。在玻璃板静物台下面放一张黑纸，会使倒影更加明显，让画面的变化显得更丰富。
　　Tips：
　　玉山子、挂件、手把件的拍摄从用光原理来说，挂件、手把件与摆件、大件玉器的拍摄并无本质差别。不过，因为体积细小，光影不明显，任何一个细微的调整都可能让光效变得截然不同，因此在用光上必须多花费时间和精力来更精心地控制。另外，常用的影室灯光设备此时可能会因为“笨重”而完全不适用了，经常拍摄珠玉器的摄影师常常会自制一些专门的灯光设备——小型聚光手电、LED灯泡、用啤酒罐自制的小射灯等都可能成为非常得力的布光工具。玉山子则需要更大更多的光源打光。
　　有人问我拍珠宝玉器时照相机的设置，文件格式最好用Raw格式，我常用的是光圈优先，设置为矩阵测光，配合曝光补偿。满足景深要求的前提下，为了达到最佳画质最好用f/8光圈（视镜头而定f5.6—f11之间），这样才能更好地刻画珠宝玉器的细微之处。其实用什么模式都一样，只是你的个人习惯罢了。最后要注意的是介绍的光源及光照方向是死的，真正拍摄布光却是活的，要根据品相来添加、减少、移位光源，才能达到理想效果。