【摘 要】
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碎树枝扑簌簌地落，不允许 林子空空，不允许石桌的反光 接近于某種冰凉的隐喻 钟爱于蝉蜕的孩子，驱出 喧闹的鸟群，层云不为所动 盛夏止于阴晴的分界，你给的 影子缥缈而温热，类似这样的事物 我终将为其奔赴一生，反复描述 此刻摇晃的景致、年轻的鬓角 电车疾驰，我们趁着烟尘 大声谈论所爱之物 如同两束兴奋的雨水，初到人间抒情 “后山的覆盆子红了” 父亲在电话中如是说到 还有老了
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“水泥道，路三条，吆喝声过铃声响；竹椅凳，热水茶，张家坐罢上李家。” 天蒙蒙亮，远处传来几声鸡鸣，清脆的卷帘门声便穿过枇杷树厚实的叶子，跑向街的远处，这是街上最老的建材铺子打开门做生意了。老竹枝扎成的扫把一下一下地磨过地面，把昨日街上的热闹痕迹都给抹去，好让新一天重新闹腾。过一会儿，行人的脚步声开始响起来，路过行人有相熟的，正和建材铺子的老师傅热情打着招呼。半个时辰之内，街上的卷帘门声音就接二连
1.一开场我又要提到那条永生的鱼了：1935年的某一天，有一个人在北京中（南）海的湖水里捉了一条鱼，鱼身上还挂着一块明朝永乐年间的放生金牌。（参见《一点墨》之296条《永生的鱼》） 2.那秋千不是宋朝的某一天，是一本书的某一天。可参见我写的诗《秋千》。 3.他一生写诗，致力于感受，完全不经营句法。而另一个人写诗，唯有细节，毫无结构。再看第三个人，他在诗里写思想（纳博科夫说过连最伟大的思想都是空
在看到“海螺姑娘”全貌的同时，林凡也看到了那个老人。 老人独坐在临海的一块岩石上，勾着背，抱着腿，双眼盯着远方的海边——也或者是即将被海水吞没的夕阳，像一尊雕塑——如果光线再暗一些，就與岩石一体了。 对于林凡来说，老人只能算是偶遇，他最大的兴趣在“海螺姑娘”上，他费了很大劲儿才找到这个“最佳观测点”。天色越来越暗，他不能再浪费时间了，于是他转过身，把目光完全对准了“海螺姑娘”。 没错，它的确
以前我从没真正见过银杏。 第一次见银杏就是在江安。 生于南方，一年四季周遭都是绿色，最多的变化也就是叶疏叶密，还天真地以为这就是自然的常态。偶尔会在课本的图片上见到各式各样的仙株玉树，也会全班一起朗读《故都的秋》这样的文章，但切实地陪伴在身边的，也只有那窗外的桂花和回家路上一排一排的桉树，终究没亲眼见到其它地方的草木，“纸上谈兵”也就算不得数。 开学是九月份，初秋的天气很凉，瑟瑟冷风在早晚间
妈妈 十三岁时我问 活着为什么你。看你上大学 我上了大学，妈妈 你活着为什么又。你的双眼还睁着 我们很久没说过话。一个女人 怎么会是另一个女人 的妈妈。带着相似的身体 我该做你没做的事么，妈妈 你曾那么地美丽，直到生下了我 自从我认识你，你不再水性杨花 为了另一个女人 你这样做值得么 你成了个空虚的老太太 一把废弃的扇。什么能证明 是你生出了我，妈妈。 当我在回家的
这里没有令人向往的溪流和树林 矮木丛里出没的野猫和我们吃同样的东西 同样节奏的生活比如在春夏夜晚发情 同样在秋冬季互相拥抱找地方取暖 而他们能领略音乐中某些我们不知道的成分 可你我都不会羡慕我们满足现在我们有的 一个足够宽敞干净的住所不需要露宿街头 不差的三餐起居舒适无聊温馨的小康生活 我们拥有一些姑且称之为知识的东西 我们拥有的够多可还远远不够 不足以稳定海平面增长的趋势甚或
失踪于月宫的麋鹿 失踪于非洲的虎斑蝶 失蹤于湖面的月影 失踪于言语的表达 追一颗星直到伴随他一起销声匿迹 鱼尾丢了尾 烟雾在清冷的空气中大量吞吐 顽石依旧挂住一行青荇
我想，这下好了，我彻底没钱了。我只剩下行李了。行李这个时候帮不了我，我现在又不需要睡觉。我早该意识到我到零庄的时候就没钱了，我离家还有六百公里，我不知道怎么回家了。他们经常跟我说，年轻人就应该大胆地闯一闯。我一直搞不清楚什么是“大胆地”，我就在很多事情上装作不在意。对我来说，我觉得不在意最接近大胆。但现在我无法不在意了。我觉得很不安全。我有些怀念我刚出发的日子，那个时候我见谁都觉得可爱，他们很有礼
他拎着书包走进更深的夜色 仿佛这么多年，一直都是一个人赶路 他为自己砌了一间房子，困住了自己 他想起学校天桥下的那个老人 佝偻着腰，从来不吆喝 地上摆满各种盆栽，栀子、绿萝、菊花 偶尔有人会驻足，看不同的色彩的城市 他和他们不一样 他会为米白的栀子花哭泣 会为深绿的绿萝歌唱 看着老人挪动着生锈的步子 他想起了丢失的那本诗集 里面讲述一个疯子和他孤独的影子 他偷听风和樹叶的
一生还要有许多事情去做 一对孪生的羔羊并肩走进 进入羊圈宽阔的羊行大道 他们在一个温暖的下午一起成为 老山羊的儿子 现在他们已经学会吃草，饮水 用有力的头颅抵撞母亲的乳房 入夜前他们成为一对雪白雕塑 月光装进四只宝石般的眼睛 他们一动不动地模仿着 大理石般的坚硬与冰冷 入睡前他们一定心无所虑 而我只是看了他们一眼 身体便被抵抗的情绪占据 再过几个夜晚，我就要离乡 與母
