【摘 要】
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<正> 1.作为一个近现代文学史和思想史的研究者,我对版画,对木刻艺术传统的审美经验是建立在江丰的《码头工人》、李桦的《怒吼吧!中国》、古元的《割草》这个谱系上的,版画
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<正> 1.作为一个近现代文学史和思想史的研究者,我对版画,对木刻艺术传统的审美经验是建立在江丰的《码头工人》、李桦的《怒吼吧!中国》、古元的《割草》这个谱系上的,版画是一种力的艺术,就像版画艺术生成过程中将思想贯注到刀刃。正是从这种意义上,能够发现刘春杰《私想者》对传统资源的吸纳。《私想者》的艺术实验和现实之间的隐秘关系,恢复的是版画艺术介入、命名、阐释现实的传统。这样的传统和现代版画是与它在中国的倡导者鲁迅是密切相关的,不管后来版画在中国的发展发生了怎样的转折和流变,但现代版画的中国起点,是作为整个现代中国的历史见证而存在。于
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