首先要说，《后会无期》并不好看，它不像一部电影，而更像一篇段子手拼凑起来的长微博；它不像一部剧情长片，而更像一个个短小的电影预告宣传片；它不像一个成熟导演饱经世事的有感而发，而更像一个少年不识愁滋味，为赋新诗的强说愁。不想比较，但同样是公路片，韩寒与宁浩的差距竟然如此之大，以至于除了质疑其能力之外，更担忧的是他的诚意。
　　韩寒除了一直在写散文一样的小说、以及在百忙之中玩命开赛车之余，这次的电影处女作尝试，不出所料一出手就是和汽车有关的公路片。公路片这一细分类型电影起源于美国，这个“车轮上的国家”在机械工业革命之初，就对各种旅行由衷的着迷，再经历了垮掉的一代着力渲染之后，便在文艺青年之间形成了这一独特的电影类型。典型的公路片会描述一段普通人不易经历或过程相当痛苦的旅程，主人公多会在这段非同寻常的旅程终点得到提升。但可惜的是《后会无期》只把公路电影误解成了大众POLO进口改装版的广告，用碎片化的情绪和心灵鸡汤的段子拼凑出了一个毫无连贯性的故事，将尾的提升简单粗暴的归纳为俊男美女终成眷属。
　　更可气的是，胡生这个角色，竟然被导演弄丢了。相信这不是剪辑师的错，很可能是到最后他压根没有能用的素材。
　　好了，言归正传，回到这部电影的剪辑上来。电影的剪辑师是张为傈，当然他也受了不少当红剪辑师肖洋的指点。这部电影，当一个剪辑师拿到剧本后，从何入手进入工作，又采取什么办法来完成一种符合故事的剪辑风格，则还是有不少学问的。
　　《后会无期》中，笔者个人比较喜欢的一个段落，是王珞丹扮演的苏米在酒店邂逅（当然说钓鱼更贴切些）江河的这段“假妓女”的戏。
　　常出差的人都经历过宾馆门缝中塞进来宣传小卡片，这个段落就从一个垃圾桶中小卡片的特写开始。
　　江河，剧情设定是一个偏远地区的小学老师，多多少少表现得有些木讷。剪辑师从这里入手，刻意用一连贯几个特写，并结合演员缓慢动作的表演，来表现这个人的天然呆。当然，这样一慢下来，便也为后面的故事节奏定了基调。
　　这时，镜头不动，颇有社会经验的浩汉从身后走过来，讲出了个中蹊跷：电话是真的，照片是假的，别做梦啦。江河虽呆但并不傻，听得懂句子的意思。
　　这时有人来敲门，江河起身去开门。
　　开门后，首先是一对远景镜头的正反打对剪，有趣的是镜头的焦点都在苏米的背影上，这是这一重要角色在剧中的第一次露面，因此剪辑保留了一部分神秘感，并不急于揭开谜底。
　　然后，镜头由全景切到两人正面的特写，遵循了先整体、再局部的剪辑原则。这时，镜头的剪辑节奏明显变慢了，一个美女的出现，并辅以柔缓的音乐，江河瞬间就被迷住了。
　　进得屋来，江河掏出刚才的门缝小卡片，这一次浩汉的先知预言竟然失灵，照片上的确是眼前的真人，如假包换。这个自称叫苏米的女孩，倒是很讲诚信。
　　进屋后，苏米明显是轻车熟路有备而来，自己找椅子坐下来了，反倒是江河结结巴巴眼神呆滞。这时的背景音乐一直是舒缓的钢琴协奏曲，明显这个涉世不深的小学老师还沉浸在美女的光环下不知所以。 但是苏米一句“588包钟，888包夜”，音乐嘎然而止。这里的动效，首次打断了江河的幻想，同时也打破了刚刚舒缓的叙事节奏。理想一下掉落进现实。
　　苏米虽然直接而现实，但是之后的谈话，江河依然尝试把话题拽回到刚才的理想化情境下，说白了就是他还想文艺青年一把。但是这时的谈话，刚刚缓慢走起，面包机突然的弹跳声，再一次打断了江河的话题。
　　正在江河第三次希望尝试扭转话题时，苏米的手机铃声又响了。这些段落的剪辑安排，是在使用情绪的对立刻意营造一种打断感，让两人的初识就像轴承中混入沙粒般磕磕绊绊。
　　但也正是在这时，不想苏米的手机铃声正是一首江河熟稔于心的英语歌曲《Que Sera Sera》，随着手机中的英语歌词，江河用中文逐句进行了精准传情的中文同声传译。这时的剪辑终于随着音乐的节奏回到了缓慢的抒情风格，大概也正是这一刻，苏米爱上了这个表情呆萌的小学老师。
　　再后面，两人的沟通明显不同了，苏米的“职业化”表达明显融入了情感因素，剪辑的节奏继续保持着这种初恋情人般的缓慢。但是，一切被一阵急促的敲门声中止：警察突然来查房。
　　江河悄无声息的走到门边，镜头用一系列特写描画他轻轻缓慢的把门闩锁上，之后突然快步跑到厕所门边，猛敲厕所门，大叫他一直蹲在厕所的兄弟：跑！剪辑突然加快，这后面的段落，就在江河的焦急快速、苏米继续沉浸在初恋感觉中的缓慢、以及腿蹲麻了想快又快不起来的兄弟浩汉之间进行了不同节奏的三个平行剪辑。
　　江河刚刚封死门闩，就跑到窗边，开窗踢护栏，敦促着苏米从后窗逃跑。
　　这时一个窗外远景的空镜头，表现外部环境的舒缓；一个屋内门闩的特写，紧张的敲动，表现警察的急促。一动一静，一全景一特写，剪辑师开始启动对比效果的剪辑。
　　这时苏米翻身迈到屋外，动作轻缓，江河则着急的递出她的皮鞋。
　　之后江河马上回到屋内，用身体抵住大门，让浩汉快走。
　　可是这时刚从厕所出来的浩汉，腿蹲麻了走不动。机位在两个人的主视角中间来回切换。
　　一个想走走不动，一个顶住大门不想走却走不开，还要一只脚踹在门上，并指挥屋子里的一举一动。
　　之后是一个三人状态的三联剪。屋外的苏米，像和恋人电影散场般在路上散步，背景霓虹灯闪烁。
　　屋里的江河用力顶着门闩，刚才的调情节奏荡然无存。
　　第三个就是这个打酱油的浩汉，就像跳机械舞一样机械的挪着步子。
　　然后，同样的剪辑顺序又来了一遍重复。敲门声一下一声紧过一声，反复的段落机械重复，加重了这种对比的平行剪辑效果，可见平行叙事就是高度类似的镜头反复重复叠加，来逐步积累紧张的情绪。
　　第三遍剪辑的重复，江河终于入画，开始在房门和窗户之间往复奔跑，把衣包细软尽数抛出屋外，此时浩汉也终于挪到了窗边。 　　这时，门已被外面的人撞开，江河不顾一切的用身体把人挤出去。
　　最后三人终于尽数逃出屋去。腿麻的浩汉跌跌撞撞，行为逗趣，这个是导演安排的小丑般的笑点角色。
　　最后烘托的，则是屋外一急一缓、一动一静两个角色。当然，根据后面的剧情，苏米自己其实已经知道屋外来撞门的并不是真的警察，而是安排的自己人，这也从故事上能解释两个人的行为举止的反差。
　　到此，这样一个初遇苏米的段落就完结了，剪辑上并没有用什么特别复杂的技巧，主要就是情绪对比和平行剪辑两个工具的熟练运用。当然，与苏米的出场有异曲同工之妙的另一个段落，也就是贾樟柯客串的“三叔”的出场也颇为出彩。这里简单介绍一下。
　　最开始是一个远景，刚刚从旅店逃跑出来的三人开着“奶的polo”来到加油站，刚想歇歇脚，浩汉就看到了后面追来的一辆陌生旅行车。
　　车开到近前停住，一个年轻司机从车上下来，这时副驾驶的车窗摇下，未见人先见一条西服革履的胳膊伸出来，二指双伸，叫司机直接把苏米弄过来。
　　而这时的苏米，正抱着一袋子零食从杂货店出来，在这个一对三的剪辑中，两方的关系其实是混乱的，观众理不清头绪到底谁和谁是一伙的。
　　这时浩汉打破寂静，明确告诉江河不要再痴人说梦，掺和到别人的事情中去了。
　　这时，浩汉把空间留给了这两个初识的恋人，先是一个远景，再接两人的正反打对话段落，言辞中尽是心酸和失望。这时的苏米，不认为他们会再次见面，这可能也是片名《后会无期》的来由。
　　好了，这时候精彩的客串段落来了。我们都知道经典的公路片都离不开黑帮元素，这时贾樟柯扮演的三叔，按照经典的黑帮老大的出场方式，先是车门打开，一只黑色皮鞋沉稳的踏在柏油路面上，之后扭脚转身，镜头随之摇上，一个黑帮老大般的男人立显眼前。
　　从刚才起就不急于出场的三叔，现在在和苏米、江河对话时，多数时候依然是背对着镜头的。剪辑师在刻意维系着他的尊严感。
　　随着对话的深入，三叔继续积累着自己的权威的形象。他缓慢的蹲下身，从加油站的地上捡起一个烟屁，并对这种在加油站点烟随地乱扔的行为大加批评。
　　可是转而间，他自己就点上了一支烟，这让观众看得目瞪口呆。这种心理预期的落差，好似相声的抖包袱，显得三叔这个角色滑稽可笑。
　　当然，滑稽段落还在继续，三叔在下车时不慎将风衣的衣角夹到了车门里，这时他毫不犹豫的在加油站里，把刚点燃的香烟扔到脚下，转而去拽衣角。
　　只留下一个看得目瞪口呆的江河。
　　最终，苏米上了三叔的车，随着画外音响起刚才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行车消失在远方的天际线中。总之，这一个个段落的剪辑，中规中矩，有一些小的笑料，但是确实没有来源于故事深处的感动，也缺少公路电影中应有具备的心灵交流和戏剧冲突。