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中国美术的百年发展与党的百年光辉历程相辉映，与党的事业的发展壮大同频共振，体现出广大中国美术家鲜明的文化使命和责任意识。这些美术创作历史上的经典之作、名家名作，标志着中国美术界在主题美术创作上的丰收。从百年来的中国美术史中，能够看到党的历史的视觉表现不断地展开，描绘党所领导的中华民族伟大复兴征程越来越成为普遍的文化自觉，由此贯串成中国美术从20世纪走向21世纪的时代华章。
从1920年代开始，许多美术家就积极用艺术反映现实，作品体现了揭露黑暗、追求民主的思想锋芒。抗日战争爆发后，在中国共产党领导下的抗战得到了人民的拥护，在延安形成了革命文艺的中心，江丰、胡一川、古元、力群、彦涵、罗工柳、王式廓等一大批美术家奔赴延安，在“鲁艺”的革命文艺教学与创作研究的新氛围中形成了革命美术创作的热潮。以《怒吼吧！中国》《减租会》《饮》《当敌人搜山的时候》《“九一八”日军侵占沈阳城》《到前线去》《改造二流子》等木刻版画为代表的作品，反映了党领导的抗日斗争与抗日民主根据地的新风尚，在作品的现实性中反映了党史的丰富篇章。1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中，指出了革命文艺的重要性，系统总结了“五四”以来新文艺运动的经验，回答了中国革命文艺中长期争论的一系列根本性的问题，阐明了马克思主义的文艺理论和党的文艺路线，为党史美术创作指明了新的方向。新中国成立之后，在党的文艺方针的指引下，描绘党史的主题性美术创作成为新的主流。从上世纪50年代至上世纪70年代，当时的中国革命博物馆和中国历史博物馆先后组织了四次大规模的革命历史题材美术创作，一大批富有才华的美术中坚力量全力投身创作，产生了一大批历史性、思想性与艺术性高度统一的美术经典，如《开国大典》《前夜》《前赴后继》《狼牙山五壮士》《毛主席在十二月会议上》《刘少奇与安源矿工》《百万雄师下江南》《英勇不屈》和《东渡黄河》等油画作品;《主席走遍全国》《说红书》与《北平解放》等中国画作品;以《人民英雄纪念碑》浮雕创作为代表的一大批雕塑作品等。美术家走进历史的现场，挖掘主题的内涵，深化了现实主义的艺术表现力，通过“以图证史”，构筑成党的历史的视觉叙事。一些重要的党史段落尤其集中得到了表现，例如在表现红军长征题材的美术创作中，《红军不怕远征难》《强夺泸定桥》《红军过雪山》《送别》《革命理想高于天》等油画作品，《巧渡金沙江》《六盘山》等中国画作品，《二万五千里长征过草地》《雪原峡谷》等版画作品，以不同画种共同汇聚呈现出长征的惊世之举和伟大精神。
01 1932，《到前线去》，胡一川，黑白木刻。02 1938，《怒吼吧，中国》，李桦，黑白木刻 ，中央美术学院藏。03 1943，《减租会》 ，古元，黑白木刻。04 1943，《当敌人搜山的时候》，彦涵，木版单色。05 1947，《 改造二流子》，王式廓， 套色木刻 。06 1951，《强夺泸定桥》，李宗津，油画。07 1953，《开国大典》，董希文，油画。08 1959，《北平解放》，叶浅予，国画 ，中国国家博物馆藏。09 1959，《红军过草地》，董希文，布面油彩 ，中国人民革命军事博物馆藏。10 1959，《大庆石油会战》， 王铁牛，油画。11 1959，《送别》，靳尚谊，油画，中国军事博物馆藏。12 1959，《前赴后继》，罗工柳。13 1959，《狼牙山五壮士》，詹建俊 ，油画。
改革开放新时期以来，表现国家民族集体记忆和党史题材的创作得到深化，通过在创作手法、形式风格与题材内容上的多元化拓展，呈现出富有探索精神和创新意识的时代新象。这一时期如《碑林》《太行铁壁》等中国画作品，以充沛感情和细致笔墨描绘革命先烈的形象，通过象征性手法表现革命历史人物与事件，以艺术形式语言的创新烘托出党史题材的精神内涵，连环画《地球的红飘带》，中国画《人民和总理》《李大钊、瞿秋白、萧红》等，也是这一时期涌现出的表现革命历史题材的佳作。中国美术家坚持以习近平总书记关于文艺、文化发展的重要讲话精神为根本遵循，自觉投身党史主题美术创作，呈现出群情振奋、争先恐后的创作热忱。党史主题美术创作在组织上也更加科学严密，由党史研究机构遴选出的党史题材为美术创作提供了构思路径与范围，党史专家在创作过程中参与指导，而每一位创作者则根据自身专业擅长，择取不同角度切入主题，使党史主题得以转换为形象的表达与视觉的叙事。习近平总书记在文艺工作座谈会上提出了“思想精深、艺术精湛、制作精良”的创作标准;在给中央美院老教授的重要回信中指出：“以大美之艺绘传世之作”。大家认识到：“思想精深”是文艺精品的首要标准，也是衡量美术作品的思想导向价值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社会的本质和发展趋势，体现对于人生理想和价值的崇高追求;“艺术精湛”是衡量文艺作品的审美价值，要求美术作品以审美的方式观照生活、把握世界、传达思想;而“制作精良”是衡量文艺作品的生产品质价值，要求美术工作者以严肃的艺术态度和严格的艺术标准用心打磨作品。这三个指标互为补充，缺一不可，共同构成了新时代判定一件美术作品能否反映时代、在美术创作本体和社会价值层面实现突破的重要评价标准，鼓舞着广大美术家胸怀使命，不负时代，在党史主题美术创作中投以重力，潜心研究。
纵观新时代党史主题的美术创作，有几个鲜明的特征：
一是全景呈现，构成恢宏史诗。就题材而言，有许多是重画，但在构思立意上赋予新的角度，在构图造型上追求新的形态，使一批党史重要题材有了新的表达。随着党史研究的深入，许多以往未曾表现的“新”题材摆到了美术家面前，创作的前提是先行学好党史，到党史题材发生的“现场”去实地感受、搜集材料，以此做出全新的呈现。 二是重在内涵，塑造精神图谱。党史美术创作不仅重在“写真”，更重在“传神”“铸魂”，反映共产党人前赴后继、英勇奋斗、砥砺前行的精神风貌，表现党在百年征程中凝聚起来的精神追求。广大美术创作者在创作中走进党的历史，思想受到感触，心灵受到震撼，情感受到升华，与党史人物展开了情感的交流共鸣。许多作品在描绘党的重大历史事件时注重把握精神的内涵，在刻划党的领袖、英雄楷模和人民形象中重点刻画人物的精神气质，使作品拥有丰沛的生命景象，党的精神图谱散发出夺目的光彩。
三是追求创新，充分展现魅力。20世纪以来的中国美术家都憧憬创作出“大画”以表达深刻的思考，实现“充实之谓美”的中国传统美学理想。新时代的党史主题美术创作提供了实现“大画”理想的条件，也促使美术家努力探索重大主题的“宏大叙事”。这批作品大多场景宏阔、视域宽远、人物众多，尤其在视觉角度上，美术家积极应对图像时代的挑战，反复从艺术的角度进行构思构图，让形式语言体现出新时代的特征。
回顾百年历史，中国美术走过了与时代同步、与人民共情的历程，党史主题的美术创作鲜明地体現出中国美术的时代新质。今天的人民群众在对美好生活的向往追求中对优秀美术作品的欣赏与需求也不断提高。因而，把目光投向党史极为丰富的史实和内涵深处，进一步通过党史主题创作表现时代脉动、历史变迁、家国情怀，让美术作品真正走入人心、产生共鸣， 产生历久弥新的时代回响，努力构建以美术创作弘扬中国精神的新格局。
14 1960，《主席走遍全国》，李琦，纸本设色， 中国美术馆藏。15 1961，《毛主席在十二月会议上》，靳尚谊。16 1961，《前夜》，胡一川，布面油画，中国美术馆藏。17 1961，《刘少奇与安源矿工》，侯一民 ，油画。19 1964，《说红书》，方增先，中国美术馆藏。19《光明在前——中共七大召开》，李前，油画。20《百花齐放 百家争鸣》， 崔小冬、邬大勇、封治国、詹宇斌 ，油画。21《新中国从这里走来》，常青 ，油画。22 1979，《人民和总理》，周思聪。23 1985，《李大钊·瞿秋白·萧红》，胡伟。24《曙光就在前面——方志敏烈士就义》， 孙景波， 油画。25《全国科学大会》， 王晓伟， 油画。26《江泽民视察小岗村》， 何红舟、邬大勇、甘晟 ，油画。
黨史美术作品的创作方式
从1920年代开始，许多美术家就积极用艺术反映现实，作品体现了揭露黑暗、追求民主的思想锋芒。抗日战争爆发后，在中国共产党领导下的抗战得到了人民的拥护，在延安形成了革命文艺的中心，江丰、胡一川、古元、力群、彦涵、罗工柳、王式廓等一大批美术家奔赴延安，在“鲁艺”的革命文艺教学与创作研究的新氛围中形成了革命美术创作的热潮。以《怒吼吧！中国》《减租会》《饮》《当敌人搜山的时候》《“九一八”日军侵占沈阳城》《到前线去》《改造二流子》等木刻版画为代表的作品，反映了党领导的抗日斗争与抗日民主根据地的新风尚，在作品的现实性中反映了党史的丰富篇章。1942年，毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中，指出了革命文艺的重要性，系统总结了“五四”以来新文艺运动的经验，回答了中国革命文艺中长期争论的一系列根本性的问题，阐明了马克思主义的文艺理论和党的文艺路线，为党史美术创作指明了新的方向。新中国成立之后，在党的文艺方针的指引下，描绘党史的主题性美术创作成为新的主流。从上世纪50年代至上世纪70年代，当时的中国革命博物馆和中国历史博物馆先后组织了四次大规模的革命历史题材美术创作，一大批富有才华的美术中坚力量全力投身创作，产生了一大批历史性、思想性与艺术性高度统一的美术经典，如《开国大典》《前夜》《前赴后继》《狼牙山五壮士》《毛主席在十二月会议上》《刘少奇与安源矿工》《百万雄师下江南》《英勇不屈》和《东渡黄河》等油画作品;《主席走遍全国》《说红书》与《北平解放》等中国画作品;以《人民英雄纪念碑》浮雕创作为代表的一大批雕塑作品等。美术家走进历史的现场，挖掘主题的内涵，深化了现实主义的艺术表现力，通过“以图证史”，构筑成党的历史的视觉叙事。一些重要的党史段落尤其集中得到了表现，例如在表现红军长征题材的美术创作中，《红军不怕远征难》《强夺泸定桥》《红军过雪山》《送别》《革命理想高于天》等油画作品，《巧渡金沙江》《六盘山》等中国画作品，《二万五千里长征过草地》《雪原峡谷》等版画作品，以不同画种共同汇聚呈现出长征的惊世之举和伟大精神。
改革开放新时期以来，表现国家民族集体记忆和党史题材的创作得到深化，通过在创作手法、形式风格与题材内容上的多元化拓展，呈现出富有探索精神和创新意识的时代新象。这一时期如《碑林》《太行铁壁》等中国画作品，以充沛感情和细致笔墨描绘革命先烈的形象，通过象征性手法表现革命历史人物与事件，以艺术形式语言的创新烘托出党史题材的精神内涵，连环画《地球的红飘带》，中国画《人民和总理》《李大钊、瞿秋白、萧红》等，也是这一时期涌现出的表现革命历史题材的佳作。中国美术家坚持以习近平总书记关于文艺、文化发展的重要讲话精神为根本遵循，自觉投身党史主题美术创作，呈现出群情振奋、争先恐后的创作热忱。党史主题美术创作在组织上也更加科学严密，由党史研究机构遴选出的党史题材为美术创作提供了构思路径与范围，党史专家在创作过程中参与指导，而每一位创作者则根据自身专业擅长，择取不同角度切入主题，使党史主题得以转换为形象的表达与视觉的叙事。习近平总书记在文艺工作座谈会上提出了“思想精深、艺术精湛、制作精良”的创作标准;在给中央美院老教授的重要回信中指出：“以大美之艺绘传世之作”。大家认识到：“思想精深”是文艺精品的首要标准，也是衡量美术作品的思想导向价值，要求作品具有深刻的洞察力和思想性，深刻揭示社会的本质和发展趋势，体现对于人生理想和价值的崇高追求;“艺术精湛”是衡量文艺作品的审美价值，要求美术作品以审美的方式观照生活、把握世界、传达思想;而“制作精良”是衡量文艺作品的生产品质价值，要求美术工作者以严肃的艺术态度和严格的艺术标准用心打磨作品。这三个指标互为补充，缺一不可，共同构成了新时代判定一件美术作品能否反映时代、在美术创作本体和社会价值层面实现突破的重要评价标准，鼓舞着广大美术家胸怀使命，不负时代，在党史主题美术创作中投以重力，潜心研究。
党史主题中的美术创作特征
纵观新时代党史主题的美术创作，有几个鲜明的特征：
一是全景呈现，构成恢宏史诗。就题材而言，有许多是重画，但在构思立意上赋予新的角度，在构图造型上追求新的形态，使一批党史重要题材有了新的表达。随着党史研究的深入，许多以往未曾表现的“新”题材摆到了美术家面前，创作的前提是先行学好党史，到党史题材发生的“现场”去实地感受、搜集材料，以此做出全新的呈现。 二是重在内涵，塑造精神图谱。党史美术创作不仅重在“写真”，更重在“传神”“铸魂”，反映共产党人前赴后继、英勇奋斗、砥砺前行的精神风貌，表现党在百年征程中凝聚起来的精神追求。广大美术创作者在创作中走进党的历史，思想受到感触，心灵受到震撼，情感受到升华，与党史人物展开了情感的交流共鸣。许多作品在描绘党的重大历史事件时注重把握精神的内涵，在刻划党的领袖、英雄楷模和人民形象中重点刻画人物的精神气质，使作品拥有丰沛的生命景象，党的精神图谱散发出夺目的光彩。
三是追求创新，充分展现魅力。20世纪以来的中国美术家都憧憬创作出“大画”以表达深刻的思考，实现“充实之谓美”的中国传统美学理想。新时代的党史主题美术创作提供了实现“大画”理想的条件，也促使美术家努力探索重大主题的“宏大叙事”。这批作品大多场景宏阔、视域宽远、人物众多，尤其在视觉角度上，美术家积极应对图像时代的挑战，反复从艺术的角度进行构思构图，让形式语言体现出新时代的特征。
回顾百年历史，中国美术走过了与时代同步、与人民共情的历程，党史主题的美术创作鲜明地体現出中国美术的时代新质。今天的人民群众在对美好生活的向往追求中对优秀美术作品的欣赏与需求也不断提高。因而，把目光投向党史极为丰富的史实和内涵深处，进一步通过党史主题创作表现时代脉动、历史变迁、家国情怀，让美术作品真正走入人心、产生共鸣， 产生历久弥新的时代回响，努力构建以美术创作弘扬中国精神的新格局。