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摘要：在《魔幻玩具店》中，安吉拉·卡特发挥英超人的想象力，形象地解剖社会细胞——家庭这个微观世界，剑指男性权威表象，质疑男权话语，彰显了女性主义立场及人性关怀。
关键词：父亲 木偶 父权 颠覆
安吉拉·卡特(1940-1992)生前曾荣获多项文学奖。作为一个有众多成就的多面手，她被称赞为是“站在当代英国文学前沿的作家”和“英国最具独创性的作家之一”。
《魔幻玩具店》是卡特的第二部小说，曾于1967年荣获莱斯纪念奖，于1987年被改编成电影。卡特亲自担任电影编剧，戴维·惠特利执导。影片表现风格是魔幻与现实并存，多元的主题涵盖了恐际、谋杀、暴力、色情、爱情、乱伦等诸多元素，对于成人观众具有极大的心理期待力、视觉冲击力和心灵震撼力，但却不太适合儿童观看。故事讲述的是十五岁的少女梅拉尼在父母因飞机失事伤亡后带着十一岁的弟弟乔纳森和五岁的妹妹维多利亚投奔舅舅菲利普。菲利普对梅拉尼三人及其妻玛格丽特、妻弟弗朗西、费因非常冷漠，经常谩骂、侮辱和殴打。最终，被压迫者觉醒奋起反抗，颠覆了菲利普在家庭中的统治地位。菲利普放火烧毁了玩具店，但梅拉尼和费因却幸存。安吉拉·卡特和戴维·惠特利在《魔幻玩具店》中匠心独运，为我们塑造了如“父亲”一一菲利普及其“附庸”群体一些性格鲜明令人难忘的形象，无情地地批判了父权暴力对家庭弱势群体在经济方面的剥削和在身心方面的摧残，肯定了颠覆父权之力，酣畅淋漓地张扬了女性主义意识。
一、咆哮的父亲和沉默的附庸
拉康指出，“父亲的名字”自古以来就是法律和规则的象征。在《魔幻玩具店》中，菲利普舅舅就是家庭中的“父亲”。尽管他和玛格丽特结为夫妻，但他的年龄比她大出许多。来自爱尔兰的玛格丽特父母双亡，她的两个弟弟投奔于她，在菲利普的家里过着寄人篱下的生活。菲利普作为孤儿梅拉尼及其弟妹三人的舅舅，自然而然地成为他们的“代父”。餐桌首位是菲利普的专座，那巨大的扶手椅和他那马克杯上的“父亲”字眼作为一种象征性标记昭显着他在家庭中的身份和地位。演员汤姆·贝尔以其刀刻斧凿似的脸、冷峻的眉眼、冷漠的神情、冷傲的双唇、冷冰冰的声音把菲利普活灵活现地搬到银幕上，凸显了父权的冷酷本质，让菲利普周围的人不寒而栗。
梅拉尼三人离开田园风格的乡村豪宅来到菲利普在伦敦的玩具店。他们没有听到舅舅温暖的问候和同情的安慰。相反，舅舅的冷淡令孩子们震惊，舅舅的咆哮声吓坏了三个孩子，也令孩子们疏远他、憎恨他。菲利普剥夺了孩子们上学的机会，乔纳森在家里制做船模出售，梅拉尼自然而然地承担了部分家务活并作起了玩具店的售货员。菲利普对其他家庭成员的怒吼、谩骂和对其妻弟费因的虐待好似家常便饭。
菲利普对家庭成员的频繁施虐表明了他性格中的冷酷、阴险与凶残。这里出场的父亲既是现实界凶狠丑恶的父亲，也是对少女梅拉尼弟妹在父亲缺失之后填补上的一位假定的父亲。这显然是拉康笔下曾言及而未尽言的一种代父，是一个蛮横无理具有杀子之权的父亲。这种异化的父亲在病态社会中无疑具有普遍性。这种父亲是家庭其他成员的主宰者，是父权暴君的化身。
与菲利普的暴戾、冷漠和强悍形成鲜明对照的是玛格丽特的温柔、善良和虚弱。玛格丽特脸色苍白憔悴，与菲利普结婚那天变成了哑巴，只能用笔写字与人交流。玛格丽特的哑具有明显的童话色彩，同时也具有极强的象征意义。在玛格丽特沉默的机能中象征性的父亲形象跃然于纸上。在菲利普面前，作为缄默客体的玛格丽特吓得连抬眼看他一眼都不敢。就餐时，她总是蜷缩在桌脚的位置，当菲利普斥责费因时，她哆嗦着闭上眼睛；当菲利普毒打费因时，她也只会悄悄流泪。
我们知道，在女性主义文学批评中，“缄默”、“沉默”、“失语”、“哑”等诸如此类词语昭示了妇女在父权社会里的屈从地位，诉说着女性被男权剥夺话语权的境况。无容置疑，玛格丽特是“失语群体”的代表，是“女性失语症”的生动的象征，是对男权话语霸权结果的形象展示。玛格丽特的哑再现了人类历史中女性低下的社会地位。菲利普无疑继承了男权的编码。
菲利普在家时整个家庭自始至终笼罩着压抑的沉默。家没有安全感和温馨舒适感，有的只是恐惧感。菲利普的暴政和残酷将房子变成了“疯人院”和“蓝胡子的城堡”。这里的女性地地道道“属于某个家庭或某个群体，而不属于她们自己。”
二、强大的木偶师与屈从的木偶
看过《玛格瑞姆的玩具店》的观众一定对影片中琳琅满目、色彩斑斓的玩具和店中那快乐祥和的氛围记忆犹新。玛格瑞姆的玩具店令人感受到像家一样的温暖，那是孩子们真正的乐园。与之形成鲜明对照的是，尽管《魔幻玩具店》的影片名暗示着有趣的，奇特的魔幻领域，但玩具店本身不是孩子们的乐园，而是压迫剥削弱者和摧残儿童的魔窟。菲利普的玩具店，不同于两百四十三岁的玛格瑞姆先生的玩具店，尽管菲利普玩具店的所有物件看起来很精细，却寂静阴沉没有明亮、欢快和自由。
故事开端，卡特聚焦于被压迫被控制群体的无权和无助。被压迫者屈从于统治者。这种屈从表现在他们的日常生活中。一个典型的例子是菲利普不能容忍女人穿裤子，于是费因恳求梅拉妮换上裙子。菲利普不允许任何人吃饭迟到，于是，不管他们正在做什么，只要听到吃饭的铜锣声，他们就不得不狂奔而至。菲利普喜欢木偶表演，费因、梅拉尼和弗朗西即使非常厌倦也还是要被迫参加表演，观众玛格丽特和孩子们还得假装微笑，一遍遍反复地鼓掌。尽管玛格丽特不堪忍受沉重的银项圈，但她还得戴着……观众所看到的魔幻玩具店除菲利普外其余的人是：一个虚弱沉默的妻子，两个顺从的年轻人，三个战战兢兢的孩子。
梅拉尼三人屈从菲利普的原因是，如果他们不服从他们就会被赶出去挨饿。菲利普是唯一控制金钱和家庭开支的人。菲利普的“保险箱”和“带着大锁的公文包”是崇拜金钱和垄断金钱的最好图解。菲利普深知被统治者一旦失去经济上的独立也就意味着“他们”必失去做人的尊严和人格的独立，菲利普自然就会收到奴隶似的依附。
菲利普是个功能人物，他是木偶制作大师也是木偶操作大师。具有象征意义的是，他擅长操纵木偶也企图像操纵木偶似地操纵家庭其他成员。他的过人之处在于他不但让人失语而且让人失明。菲利普的地下室的墙上挂满了未组装完毕的木偶，眼睛失明的木偶，有的缺臂，有的少腿，有的赤身裸体，有的穿戴整齐，大小齐全，悬吊在挂钩上。菲利普精心设计了这些木偶并熟练地拉动控制它们的提线。如果文本中的木偶象征着现实世界中被支配、被主宰、被摧残的种种人，那么残缺木偶的失明就意在隐喻受损者不但行动无力而且即使图谋反抗也找不到对象和方向。
影片的高妙之处在于将真人与木偶并置。菲利普的许多木偶以家庭成员为原型，
关键词：父亲 木偶 父权 颠覆
安吉拉·卡特(1940-1992)生前曾荣获多项文学奖。作为一个有众多成就的多面手，她被称赞为是“站在当代英国文学前沿的作家”和“英国最具独创性的作家之一”。
《魔幻玩具店》是卡特的第二部小说，曾于1967年荣获莱斯纪念奖，于1987年被改编成电影。卡特亲自担任电影编剧，戴维·惠特利执导。影片表现风格是魔幻与现实并存，多元的主题涵盖了恐际、谋杀、暴力、色情、爱情、乱伦等诸多元素，对于成人观众具有极大的心理期待力、视觉冲击力和心灵震撼力，但却不太适合儿童观看。故事讲述的是十五岁的少女梅拉尼在父母因飞机失事伤亡后带着十一岁的弟弟乔纳森和五岁的妹妹维多利亚投奔舅舅菲利普。菲利普对梅拉尼三人及其妻玛格丽特、妻弟弗朗西、费因非常冷漠，经常谩骂、侮辱和殴打。最终，被压迫者觉醒奋起反抗，颠覆了菲利普在家庭中的统治地位。菲利普放火烧毁了玩具店，但梅拉尼和费因却幸存。安吉拉·卡特和戴维·惠特利在《魔幻玩具店》中匠心独运，为我们塑造了如“父亲”一一菲利普及其“附庸”群体一些性格鲜明令人难忘的形象，无情地地批判了父权暴力对家庭弱势群体在经济方面的剥削和在身心方面的摧残，肯定了颠覆父权之力，酣畅淋漓地张扬了女性主义意识。
一、咆哮的父亲和沉默的附庸
拉康指出，“父亲的名字”自古以来就是法律和规则的象征。在《魔幻玩具店》中，菲利普舅舅就是家庭中的“父亲”。尽管他和玛格丽特结为夫妻，但他的年龄比她大出许多。来自爱尔兰的玛格丽特父母双亡，她的两个弟弟投奔于她，在菲利普的家里过着寄人篱下的生活。菲利普作为孤儿梅拉尼及其弟妹三人的舅舅，自然而然地成为他们的“代父”。餐桌首位是菲利普的专座，那巨大的扶手椅和他那马克杯上的“父亲”字眼作为一种象征性标记昭显着他在家庭中的身份和地位。演员汤姆·贝尔以其刀刻斧凿似的脸、冷峻的眉眼、冷漠的神情、冷傲的双唇、冷冰冰的声音把菲利普活灵活现地搬到银幕上，凸显了父权的冷酷本质，让菲利普周围的人不寒而栗。
梅拉尼三人离开田园风格的乡村豪宅来到菲利普在伦敦的玩具店。他们没有听到舅舅温暖的问候和同情的安慰。相反，舅舅的冷淡令孩子们震惊，舅舅的咆哮声吓坏了三个孩子，也令孩子们疏远他、憎恨他。菲利普剥夺了孩子们上学的机会，乔纳森在家里制做船模出售，梅拉尼自然而然地承担了部分家务活并作起了玩具店的售货员。菲利普对其他家庭成员的怒吼、谩骂和对其妻弟费因的虐待好似家常便饭。
菲利普对家庭成员的频繁施虐表明了他性格中的冷酷、阴险与凶残。这里出场的父亲既是现实界凶狠丑恶的父亲，也是对少女梅拉尼弟妹在父亲缺失之后填补上的一位假定的父亲。这显然是拉康笔下曾言及而未尽言的一种代父，是一个蛮横无理具有杀子之权的父亲。这种异化的父亲在病态社会中无疑具有普遍性。这种父亲是家庭其他成员的主宰者，是父权暴君的化身。
与菲利普的暴戾、冷漠和强悍形成鲜明对照的是玛格丽特的温柔、善良和虚弱。玛格丽特脸色苍白憔悴，与菲利普结婚那天变成了哑巴，只能用笔写字与人交流。玛格丽特的哑具有明显的童话色彩，同时也具有极强的象征意义。在玛格丽特沉默的机能中象征性的父亲形象跃然于纸上。在菲利普面前，作为缄默客体的玛格丽特吓得连抬眼看他一眼都不敢。就餐时，她总是蜷缩在桌脚的位置，当菲利普斥责费因时，她哆嗦着闭上眼睛；当菲利普毒打费因时，她也只会悄悄流泪。
我们知道，在女性主义文学批评中，“缄默”、“沉默”、“失语”、“哑”等诸如此类词语昭示了妇女在父权社会里的屈从地位，诉说着女性被男权剥夺话语权的境况。无容置疑，玛格丽特是“失语群体”的代表，是“女性失语症”的生动的象征，是对男权话语霸权结果的形象展示。玛格丽特的哑再现了人类历史中女性低下的社会地位。菲利普无疑继承了男权的编码。
菲利普在家时整个家庭自始至终笼罩着压抑的沉默。家没有安全感和温馨舒适感，有的只是恐惧感。菲利普的暴政和残酷将房子变成了“疯人院”和“蓝胡子的城堡”。这里的女性地地道道“属于某个家庭或某个群体，而不属于她们自己。”
二、强大的木偶师与屈从的木偶
看过《玛格瑞姆的玩具店》的观众一定对影片中琳琅满目、色彩斑斓的玩具和店中那快乐祥和的氛围记忆犹新。玛格瑞姆的玩具店令人感受到像家一样的温暖，那是孩子们真正的乐园。与之形成鲜明对照的是，尽管《魔幻玩具店》的影片名暗示着有趣的，奇特的魔幻领域，但玩具店本身不是孩子们的乐园，而是压迫剥削弱者和摧残儿童的魔窟。菲利普的玩具店，不同于两百四十三岁的玛格瑞姆先生的玩具店，尽管菲利普玩具店的所有物件看起来很精细，却寂静阴沉没有明亮、欢快和自由。
故事开端，卡特聚焦于被压迫被控制群体的无权和无助。被压迫者屈从于统治者。这种屈从表现在他们的日常生活中。一个典型的例子是菲利普不能容忍女人穿裤子，于是费因恳求梅拉妮换上裙子。菲利普不允许任何人吃饭迟到，于是，不管他们正在做什么，只要听到吃饭的铜锣声，他们就不得不狂奔而至。菲利普喜欢木偶表演，费因、梅拉尼和弗朗西即使非常厌倦也还是要被迫参加表演，观众玛格丽特和孩子们还得假装微笑，一遍遍反复地鼓掌。尽管玛格丽特不堪忍受沉重的银项圈，但她还得戴着……观众所看到的魔幻玩具店除菲利普外其余的人是：一个虚弱沉默的妻子，两个顺从的年轻人，三个战战兢兢的孩子。
梅拉尼三人屈从菲利普的原因是，如果他们不服从他们就会被赶出去挨饿。菲利普是唯一控制金钱和家庭开支的人。菲利普的“保险箱”和“带着大锁的公文包”是崇拜金钱和垄断金钱的最好图解。菲利普深知被统治者一旦失去经济上的独立也就意味着“他们”必失去做人的尊严和人格的独立，菲利普自然就会收到奴隶似的依附。
菲利普是个功能人物，他是木偶制作大师也是木偶操作大师。具有象征意义的是，他擅长操纵木偶也企图像操纵木偶似地操纵家庭其他成员。他的过人之处在于他不但让人失语而且让人失明。菲利普的地下室的墙上挂满了未组装完毕的木偶，眼睛失明的木偶，有的缺臂，有的少腿，有的赤身裸体，有的穿戴整齐，大小齐全，悬吊在挂钩上。菲利普精心设计了这些木偶并熟练地拉动控制它们的提线。如果文本中的木偶象征着现实世界中被支配、被主宰、被摧残的种种人，那么残缺木偶的失明就意在隐喻受损者不但行动无力而且即使图谋反抗也找不到对象和方向。
影片的高妙之处在于将真人与木偶并置。菲利普的许多木偶以家庭成员为原型，