由“陈老二现象”所引起的关于小品石组合中配件的讨论，很有意义，笔者有以下认识求教于同仁。
　　一、小品石组合的配件，有广义与狭义之分。狭义的配件好比戏剧中的道具，小至手中之物，大至桌椅板凳。广义的配件还包括陈设环境的营造，如演示的背板、背景及其上的挂件等。笔者此文指狭义的配件。
　　二、配件之于小品石组合，有不用、可用、必用这三种情况。两人对弈，以石为台，就不一定要置一方格的棋盘配件于其上，这是不用的例子。在一些已经约定俗成的程式化演示中，如关公的大刀、济公的破扇、孙悟空的金箍棒，则是配件通常要用的例子。还有的组合，配件起到了点睛的作用。如一命题为“寒中送暖”的创作，由一前行状的人形石和一呈雪原状的造型石组合而成，那人形石背上的柴禾配件对烘托“寒中送暖”的主题、展演急人所难的意境十分贴切，这是配件不可或缺而必用的例子。可见，在小品石组合中配件的用或不用，全在于创作立意和烘托主题的需要。
　　三、配件在小品石组合中既要发挥其烘托主题的作用，又要坚守配角的地位，关键之处是配件不能替代作为主角的小品石而成为视觉重心。视觉重心是指观赏者一眼望去不由自主地被吸引的重点之处。
　　从视觉心理上看，通常暗色背景下的亮色如白与黄，冷色背景下的暖色如橙与红容易成为视觉重心。在小品石组合的创作时不但要注意配件与主角小品石的比例与尺度，置陈与布势，还要注意配件与主角小品石的色调对比与明暗对比。
　　以陈老二的小品石组合“大郎旧闻”为例，尽管配件甚多，桌椅扁担竹篓一应俱全，但在暗色背景下，鲜明的橙黄色人物形象依然居于视觉重心，依然展现其主角的风采。但在另一组合“纪大烟袋”中，那作为配件的花瓶，因其色泽最为明亮，体量又大，便有取“纪晓岚”的视觉重心而代之之嫌。若将花瓶改为小巧些的暗色，或换为棕色的书架之类，或可更协调一些。
　　在小品石组合中，配件体现了人的创造性。配件的繁与简通常是由于创作风格的不同。正如绘画中有简约的写意，也有繁复的工笔一样，在这方面尽可能各求其好，各显其能。
　　概括而言，配件在小品石组合中的作用与地位是：“烘托主题，深化意境，表现风格，当好配角。”