<正> 溯本清源,对中国画色彩的美学和文化学探渊就是对中国画特点的再认识:黑白色彩的水墨山水画对东西方的积极意义应为我们所珍视,其负面效应也应为我们所警醒。对青绿山水和民间绘画色彩亦应给予极大关注,更应把经典中国画走向中的色彩缺失问题提到日程,对这个问题的检省不应只视作形式技法的小问题,而是关乎民族心理、生存状态的大问题。全面的色彩审美发现是人性健康时代强盛的表征之一。譬如唐代瑰丽灿烂的山水、人物画卷是那个时代入世阳刚、雄强伟岸的民族心理的体现。而且我们在唐之前就有着错彩镂金之美(即使水墨兴盛时代也没有完全失去),因此斑斓色彩不只是西方人的专利,全面寻求中国画色彩的面貌,做的也许是“拾骨以还父”的工作——古老的中国画就是以“丹青”来命名的。这样我们就超出了一般形式美学的探讨而具有了哲学本体论的高度。以真正健康的心态来寻找和建设中国画色彩的当代面貌,就不仅具有形上的理论意义,也有着增强画家躬身作画以色彩自觉的实践意义。