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这些年，战争剧、古装剧、生活剧一直此消彼长交替盘踞电视荧屏，生活剧让我们爱上了很多“大叔”，古装剧献给我们很多“小鲜肉”，现在，从战争剧里走出了一个“男人帮”。郑昊就是其中的一位。
翻开郑昊的作品履历，就知道他为什么能被称为“军旅专业户”，他的《霓虹灯下的新哨兵》《革命到底》《红色摇篮》《中国远征军》，和前不久热播的《长沙保卫战》，都是军旅题材。多年的战争戏经验，让原本就军人习气十足的郑昊越发生猛起来，俨然一位从战争剧铁血联盟里走出来的铁血战士。拍戏现场，受伤已经成为家常便饭，用他的话说，“我们拍战争剧的群体，是整天和武行在一块生活的人，你要是太娇气自己都会不好意思。所以大家都眼冒绿光能吃苦受累，都很生猛。轻伤不下火线。”拍这部戏时，郑昊真的“很受伤”。刚刚开机15天，郑昊在拍一场奔跑的戏时就被旁边饰演战士的新演员拿着的枪硌伤，已经习惯皮肉伤的他第一天并没在意，到了第二天喘不过气的时候，才在导演和张丰毅老师催促下去医院检查，结果是肋骨骨裂。受伤后，郑昊为了不耽误拍戏进程，边休息边拍了10天文戏就复工了。
能吃苦耐劳，更能苦中作乐，成为这群战争剧男人帮的特色。正因为这样，很多导演一旦跟他们合作，就会乐意跟他们长期合作。《长沙保卫战》就是董亚春导演和郑吴合作的第三部戏。从初次合作到现在，他们之间已经形成了默契的创作氛围，说起这种默契，郑昊开起了玩笑，“我觉得导演特别喜欢我，一看见我就跟看见郭德纲似的。有一次拍我装死的戏，那场戏我演得很有意思，把导演笑得话都说不出来了。我一遍遍地拍导演都不吱声，后来我就纳闷了，去找导演，发现他在监视器前笑出眼泪了，边抹眼泪边问我：你怎么想出来的！”
Q：在《长沙保卫战》里，你饰演的李本忠是一名从小警察成长为抗日英雄的战士，大多都是战场戏，这个人物在剧里起到了什么作用？
A：剧中的大部分角色都是历史上真实存在的人物，还都是一些大人物，而我饰演的角色是虚构的，剧中很多理论上的战术，会通过我的战场戏表现出来，这种交替能让观众更加容易理解剧情。
Q：《长沙保卫战》的战争场面很宏大、真实，拍戏时遇到过危险吗？
A：拍战争戏时，遇到危险是难免的，每天身边这么多炸点，很多演员都出过事。我们当时拍“火烧长沙”那场戏时，设定的是浇水救火，可实际拍摄时发现到了20米左右温度就已经很烫，没法靠近热浪浇水，当时拍完我的救火戏份后，我就很担心武行那些孩子，怕他们生往里冲。拍了这么多年战争戏，我的经验是安全一定要第一。果然，有个武行演员带块湿布就直接冲进去，出来一看，眉毛都烧没了。这场戏我们所有人都拍得很痛苦，好在拍出来效果很好。战争戏赏为了呈现一幕精彩的戏会付出多少，可能电视机前的观众并不知道，这些只有我们才会有切身体会。
Q：现场的气氛怎么样？
A：这部戏是在长沙零下三度的湿冷天气拍摄的，不打照明灯的时候就没有取暖设备，在那么冷的现场，50多岁的导演也中我们一起扛着，在这样的环境下，我们互相之间会更加团结、互相照应。为了照顾导演，我用那种做简易大棚用的塑料，挖一小口给导演做成罩子套在身上，再给他披上个电披肩，手里塞个暖手宝，把导演收拾得跟朵温室里的花一样。我们心疼导演，导演也会照顾我们，拍危险戏之前，他都会跟我们商量，怕我们太逞强会受伤。他很了解我们，知道我们不想在武行的年轻孩子们面前示弱，一般不喜欢用替身，所以即便我们说没事，他还是对我们不放心。过年的时候我和张丰毅老师这边国军的戏拍完后就回家过年了，导演很没意思，再加上剩下都是日军这边的戏，片场很多日本演员，语言又不通，沟通还得靠翻译，所以经常打电话召唤我回去陪他。（大笑）有时候，我觉得这种亲情般的友情甚至比工作本身更加重要。
Q：为了拍这种需要大量体力的戏，会在片场锻炼身体吗？
A：我不会，但是张丰毅老师会。在他的带领下，剧组其他演员也会跟着一起锻炼。我跟他们开玩笑说受伤了没法一起锻炼，实际上是不想去。因为我每天拍戏的工作量并不比他们的运动量小，不一样的是他们在温暖的屋子里锻炼，我是天天在山上翻山越岭地跑，我的鞋垫和袜子全是湿的，背上也全是汗，有时候吃的饭甚至都能跑吐了。虽然很累，也没办法休息，因为这是好几百人一起拍的戏，我一休息，他们都白来了。所以，死不了就扛着，遭罪也得拍下去，这是我拍过最艰苦的戏。
Q：拍战争戏这么辛苦，打算一直拍下去吗？
A：我是军人出身，当了十年兵，虽然转业了，这么多年也一直在拍八一厂的戏，在工作、生活中军人的某些状态会不自觉带出来，也正是因为这样，很多战争剧导演才会找我。其实，拍战争戏的导演、演员也都会有这种特定的气质，我们想把这种向上的状态通过正能量的作品传递给观众。就我个人来说，可能会拍到45岁左右，之后应该就没法继续演一线战上了，可能会像张丰毅老师一样演将军。不过等我能演将军的时候，70多岁、身材又很棒的张丰毅老师又该演什么呢？（大笑）
Q：你不光演战争戏，还有很多不同类型的作品，目前还有什么类型的剧或者综艺节目想尝试？
A：我觉得现在这个年纪演生活剧是正好的时候，生活和阅历也都有了，心态也比以前稳多了。婆婆妈妈剧还没怎么演过，想尝试一下。综艺节目我也挺愿意试试，但是前提是工作团队必须严谨，这样的话，才能出来高质量的节目。
Q：拍了这么多年戏，哪部剧印象最深刻？
A：拍十几年戏，《赵氏孤儿》是印象最深刻的。台词量大，工作量也很大。每天5点就得起来粘头套，粘完还不能躺着，头上戴的长冠特别沉，压得颈椎疼。而且台词都是古语，大部分都是潜台词，需要用内心去演戏。
Q：喜欢看哪些影视剧？
A：国内剧里我爱看老艺术家的作品，比如《大宅门》《康熙帝国》，百看不厌。这两年的剧里，空政的《温州一家人》我也很喜欢，比较有情怀。我也喜欢美剧《末日战舰》，它讲故事的节奏非常先进，是用减法来拍故事，还有韩国电影《婚纱》很温情，我也喜欢。我自己的剧也会像照镜子一样一遍遍看，每看一遍，都会从不同的角度去思考当时的表演方式，在心里调整，寻找自己的问题，这样的积累会让我在拍下一部戏时进步。
翻开郑昊的作品履历，就知道他为什么能被称为“军旅专业户”，他的《霓虹灯下的新哨兵》《革命到底》《红色摇篮》《中国远征军》，和前不久热播的《长沙保卫战》，都是军旅题材。多年的战争戏经验，让原本就军人习气十足的郑昊越发生猛起来，俨然一位从战争剧铁血联盟里走出来的铁血战士。拍戏现场，受伤已经成为家常便饭，用他的话说，“我们拍战争剧的群体，是整天和武行在一块生活的人，你要是太娇气自己都会不好意思。所以大家都眼冒绿光能吃苦受累，都很生猛。轻伤不下火线。”拍这部戏时，郑昊真的“很受伤”。刚刚开机15天，郑昊在拍一场奔跑的戏时就被旁边饰演战士的新演员拿着的枪硌伤，已经习惯皮肉伤的他第一天并没在意，到了第二天喘不过气的时候，才在导演和张丰毅老师催促下去医院检查，结果是肋骨骨裂。受伤后，郑昊为了不耽误拍戏进程，边休息边拍了10天文戏就复工了。
能吃苦耐劳，更能苦中作乐，成为这群战争剧男人帮的特色。正因为这样，很多导演一旦跟他们合作，就会乐意跟他们长期合作。《长沙保卫战》就是董亚春导演和郑吴合作的第三部戏。从初次合作到现在，他们之间已经形成了默契的创作氛围，说起这种默契，郑昊开起了玩笑，“我觉得导演特别喜欢我，一看见我就跟看见郭德纲似的。有一次拍我装死的戏，那场戏我演得很有意思，把导演笑得话都说不出来了。我一遍遍地拍导演都不吱声，后来我就纳闷了，去找导演，发现他在监视器前笑出眼泪了，边抹眼泪边问我：你怎么想出来的！”
Q：在《长沙保卫战》里，你饰演的李本忠是一名从小警察成长为抗日英雄的战士，大多都是战场戏，这个人物在剧里起到了什么作用？
A：剧中的大部分角色都是历史上真实存在的人物，还都是一些大人物，而我饰演的角色是虚构的，剧中很多理论上的战术，会通过我的战场戏表现出来，这种交替能让观众更加容易理解剧情。
Q：《长沙保卫战》的战争场面很宏大、真实，拍戏时遇到过危险吗？
A：拍战争戏时，遇到危险是难免的，每天身边这么多炸点，很多演员都出过事。我们当时拍“火烧长沙”那场戏时，设定的是浇水救火，可实际拍摄时发现到了20米左右温度就已经很烫，没法靠近热浪浇水，当时拍完我的救火戏份后，我就很担心武行那些孩子，怕他们生往里冲。拍了这么多年战争戏，我的经验是安全一定要第一。果然，有个武行演员带块湿布就直接冲进去，出来一看，眉毛都烧没了。这场戏我们所有人都拍得很痛苦，好在拍出来效果很好。战争戏赏为了呈现一幕精彩的戏会付出多少，可能电视机前的观众并不知道，这些只有我们才会有切身体会。
Q：现场的气氛怎么样？
A：这部戏是在长沙零下三度的湿冷天气拍摄的，不打照明灯的时候就没有取暖设备，在那么冷的现场，50多岁的导演也中我们一起扛着，在这样的环境下，我们互相之间会更加团结、互相照应。为了照顾导演，我用那种做简易大棚用的塑料，挖一小口给导演做成罩子套在身上，再给他披上个电披肩，手里塞个暖手宝，把导演收拾得跟朵温室里的花一样。我们心疼导演，导演也会照顾我们，拍危险戏之前，他都会跟我们商量，怕我们太逞强会受伤。他很了解我们，知道我们不想在武行的年轻孩子们面前示弱，一般不喜欢用替身，所以即便我们说没事，他还是对我们不放心。过年的时候我和张丰毅老师这边国军的戏拍完后就回家过年了，导演很没意思，再加上剩下都是日军这边的戏，片场很多日本演员，语言又不通，沟通还得靠翻译，所以经常打电话召唤我回去陪他。（大笑）有时候，我觉得这种亲情般的友情甚至比工作本身更加重要。
Q：为了拍这种需要大量体力的戏，会在片场锻炼身体吗？
A：我不会，但是张丰毅老师会。在他的带领下，剧组其他演员也会跟着一起锻炼。我跟他们开玩笑说受伤了没法一起锻炼，实际上是不想去。因为我每天拍戏的工作量并不比他们的运动量小，不一样的是他们在温暖的屋子里锻炼，我是天天在山上翻山越岭地跑，我的鞋垫和袜子全是湿的，背上也全是汗，有时候吃的饭甚至都能跑吐了。虽然很累，也没办法休息，因为这是好几百人一起拍的戏，我一休息，他们都白来了。所以，死不了就扛着，遭罪也得拍下去，这是我拍过最艰苦的戏。
Q：拍战争戏这么辛苦，打算一直拍下去吗？
A：我是军人出身，当了十年兵，虽然转业了，这么多年也一直在拍八一厂的戏，在工作、生活中军人的某些状态会不自觉带出来，也正是因为这样，很多战争剧导演才会找我。其实，拍战争戏的导演、演员也都会有这种特定的气质，我们想把这种向上的状态通过正能量的作品传递给观众。就我个人来说，可能会拍到45岁左右，之后应该就没法继续演一线战上了，可能会像张丰毅老师一样演将军。不过等我能演将军的时候，70多岁、身材又很棒的张丰毅老师又该演什么呢？（大笑）
Q：你不光演战争戏，还有很多不同类型的作品，目前还有什么类型的剧或者综艺节目想尝试？
A：我觉得现在这个年纪演生活剧是正好的时候，生活和阅历也都有了，心态也比以前稳多了。婆婆妈妈剧还没怎么演过，想尝试一下。综艺节目我也挺愿意试试，但是前提是工作团队必须严谨，这样的话，才能出来高质量的节目。
Q：拍了这么多年戏，哪部剧印象最深刻？
A：拍十几年戏，《赵氏孤儿》是印象最深刻的。台词量大，工作量也很大。每天5点就得起来粘头套，粘完还不能躺着，头上戴的长冠特别沉，压得颈椎疼。而且台词都是古语，大部分都是潜台词，需要用内心去演戏。
Q：喜欢看哪些影视剧？
A：国内剧里我爱看老艺术家的作品，比如《大宅门》《康熙帝国》，百看不厌。这两年的剧里，空政的《温州一家人》我也很喜欢，比较有情怀。我也喜欢美剧《末日战舰》，它讲故事的节奏非常先进，是用减法来拍故事，还有韩国电影《婚纱》很温情，我也喜欢。我自己的剧也会像照镜子一样一遍遍看，每看一遍，都会从不同的角度去思考当时的表演方式，在心里调整，寻找自己的问题，这样的积累会让我在拍下一部戏时进步。