小琼：9月，我有幸随盛宗亮《红楼梦》的整个制作及表演团队到北京与长沙巡演。你可能记得，我去年在本专栏中详细地勾勒了这部作品的整个创作过程。
　　小薇：是的，你在专栏中提供了一个详细的时间表。从美国传龍基金会的最初构想（2011），到旧金山歌剧院确认创作团队（2013），再到为了预备音乐和制作而开办的各种工作坊（2015），直至2016年9月10日的世界首演。
　　小琼：当我走在长沙那个空旷的舞台上时。我发现了一件大部分观众可能忽略掉的神奇的事情。让我再次展开此次巡演的细节：《红楼梦》于上月到访了三个不同的城市和剧院巡演（北京保利剧院、长沙梅溪湖国际文化艺术中心大剧院以及武汉琴台大剧院）。
　　小薇：而且巡演日期覆盖了三个连续的周末（9月8日～9日、9月15日～16日、9月22日～23日）。每个城市都有两场演出，接着工作人员迅速地转移到下一个城市并准备接下来的周末演出，时间肯定很紧张。
　　小琼：当北京的演出在9月9日晚间结束以后，所有的舞台装置都要被拆开并运走。但由于这些装置都很庞大，因此需要耗费很多时间和大量人力来拆卸和重组。
　　小薇：舞台装置对于任何一部歌剧都很重要，舞美团队必须在灯光组调试他们的设备之前保证一切东西到位。巡演的团队是如何高效地工作的呢？
　　小琼：秘密揭晓！首先，这三个剧院都有类似的专业技术标准设施，甚至它们的舞台大小都很相似。所以，剧组准备了一张庞大的、可运输的地毯（类似于一个可卷起来的、供舞蹈表演用的塑胶地板），该地毯的尺寸和巡演剧院的舞台宽度与深度相匹配。早在巡演之前，地毯上已经做好标记，以便于舞美人员为每幕场景搬移布景道具时能够保持精准。灯光组也配备了一个完整的电脑控制装置，方便直接对接各剧院的灯光系统。
　　小薇：怪不得，我在地板上看见了不同的彩色胶带标记，这样可以标准化这个制作并保证演出的最高质量。无论你是在北京还是在长沙观看演出，舞台上的一切都会保持统一不变！