【摘 要】
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2004年,Katia R.Glossmann与Xavier Tutó建立了他们的工作室KXdesigners。“这些年来,我们与众多建筑师和设计师合作了大量的项目。”KXdesigners不断地强调,“结合各种知识与经验,不断地创新研究,这就是我们的设计哲学。” 他们对于多样性的设计十分偏爱,两人都很明白在他们的工作中,最重要的就是不断地创新和研究新材料、新工艺,研究更多的技术和更广泛的设计形
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2004年,Katia R.Glossmann与Xavier Tutó建立了他们的工作室KXdesigners。“这些年来,我们与众多建筑师和设计师合作了大量的项目。”KXdesigners不断地强调,“结合各种知识与经验,不断地创新研究,这就是我们的设计哲学。”
他们对于多样性的设计十分偏爱,两人都很明白在他们的工作中,最重要的就是不断地创新和研究新材料、新工艺,研究更多的技术和更广泛的设计形式。“对我们而言,设计是一种思考方式,我们通过自己的作品、自己的教学来分享我们的创意思路,传递我们的态度及知识。”
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作为市场与商业成熟的专业家具展会,imm cologne 2010在现代家具的潮流趋势上占据着重要的地位。这里将作为领略到来自世界范围的包罗万象的设计一流的家具以及经典家居用品世界。在全球经济从危机中逐渐复苏的背景下,以及绿色、低碳设计所受到越来越多的重视,出现在imm cologne 2010上的现代家具也发生了一些微妙的变化。在室内设计方面,2010科隆家具展则围绕着“Trickery”、“R
李思域，土生土长的香港人。他说自己小时候梦想着当个画家，可中学老师的一句话， “ 终止” 了他的绘画梦想： “ 中学时老师告诉我说， 画家的作品要到死后才可以‘ 维生’ ， 这个既矛盾又充满黑色幽默的见解开启了我的设计之路。”之后李思域先在香港理工大学读设计，拿到奖学金后又到纽约Parsons School of Design读时装设计。 2005年，他在纽约建立品牌rottenbanana，并
张汉文毕业于香港理工大学平面设计专业，可现在他做的可是百分百的产品设计。我问他从平面到产品，在这过渡中是否有过某种“挣扎”。他倒十分痛快地答道：“反倒因为是平面设计出身，让我的设计有平面设计和产品设计的crossover特质呢，这种感觉让我在创作过程上十分起劲。”2004年，他和另一位设计师共同创办Visualgram，“现在我主攻产品设计方面的工作，另一位已在市场学和商业管理上钻研了。”除了这个
荷兰设计师Pepe Heykoop,对于设计的态度着实不那么严肃,他将产品设计形容为记录一本属于自己的童话日记。2008年,结束了在艾恩德霍芬设计学院5年时间的学习后,Pepe带着那些如同童话世界中的奇妙物品一般、带着不俗与超越现实的形态,成为了设计界当红的新星。
虽然现在设计界流行“跨界”,多栖设计师层出不穷,但横跨空间、家具、时装设计领域的日裔芬兰设计师留康直人(Naoto Niidome)依然可以看做一桩别致的个案。和大多数北欧的年轻设计师一样,他出身当地设计名校(赫尔辛基艺术与设计学院);和大多数夫妻搭档一样,他找到了志同道合的妻子及合伙人纳塔莉.拉赫登迈基(Nathalie Lahdenmäki);和大多数崭露头角并走入国际视野的设计新锐
设计师黎康仁和高信允拥有两份事业，自己的工作室Escafe Studio和自己的品牌Bittergrain。Escafe Studio主攻平面和广告设计，Bittergrain则是他们自行发挥创意的首饰品牌。但在他们看来，两者是一个整体，并没有分离开来，而且有趣的是，他们说Bittergrain的每个设计都是来自二人在工作空档时的想法。用一种创作的形式舒缓自己的创意灵感。 为了保持Bitterg
为了纠正以前现代主义过分的地方,比如它的严肃性和教条主义,设计师们已经接受了时尚。光彩夺目却不耐用的东西得到他们的认可了。但是这种反现代主义的复兴失去了原有的生机,也失去了激发原创的能力。 当那些矫揉造作毫无根据的设计被抛弃时,新鲜的设计手法就脱颖而出了。“基本原则”是区分好产品和坏产品的一贯方法。现代主义渐渐熄灭的烈火中是否能够锻造出新的思想呢?
2010年伊始最令人关注的电影便是《爱丽丝梦游仙境》,因为在现实背后,我们更愿意畅想一个美丽奇幻的地下小世界,它本身就是地球的一部分,而唯一通往那里的路就是“兔子洞”。对于西班牙插画家PepaPrieto来说,她就活在自己的仙境之中,而插画就是她由现实世界转换到奇幻世界的兔子洞。 “一个山脉环绕的奇妙小城”,这是Pepa对自己的家乡Granada(位于西班牙南部的Andalucia省)的形容。后
“设计”是什么?生活中必不可秒的元素。什么样的设计最容易打动你?它拥有简单的线条,看起来感觉很利落。
20世纪90年代开始,随着中国制造业的生产规模迅速扩大,100多种工业产品的产量跃居“世界第一”。“中国制造”为世界瞩目,但由于技术创新和工业设计上的缺失,大多数产品的附加值极低,数量的庞大反而使“中国制造”成为了一个泥足巨人,难以在世界市场上站稳脚跟。时间跳入21世纪,不满足于廉价生产的人们开始反思,在量已经足够大的情况下,如何才能引起质的飞跃。从“中国制造”迈向“中国创造”的路漫长而艰难。然而