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【摘要】文章阐述了书画文物藏品的修复过程和技术要求，作为文物工作者必须熟悉这些，才能更好的管理好文物。
【关键词】书画文物；修复还原
【中图分类号】G264 【文献标识码】A
一、 修复原则与方案
（一）维持作品原状
文物修复不是使文物返老还童，而是消除文物隐患、维持原貌。在消除文物有害因素的前提下，应尽量不改变文物的原有状态，不能因消除病害而使文物面目全非。要特别维护标志文物珍贵价值的遗存，凡有价值的古代信息遗存，应极力保存下来。
（二）新技术、材料的应用
在修复过程中，需不断引进新技术、材料，但文物的材料和制作工艺是作为文物原状应保留的内容。
使用新材料应遵循以下原则：新材料的使用范围需逐渐缩小；新材料要具有能实际操作的可逆性；修复过程中使用的化学试剂，在工艺完成之后应清除干净，不可残存在文物上；经处理后仍伴随文物的新材料和新生物，不能给文物带来不利影响。
二、修复技术与方法
（一） 挑刮污物
把字画平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头。用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物，原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。
（二） 淋洗画心
比如藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果；画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有腐蚀性，一旦使用不当，不仅对涂层脱落起到催化作用，而且也能使墨色润化脱落，使画心受损，从而缩短低文物的保存寿命。
（三）揭托纸
画心揭取时工作人员一直沿用传统工艺，采用水油纸来固定画面。这种方法存在着一些不完善的地方：水油纸是用元书纸刷桐油所制，其制作工艺比较烦琐。书画修复工艺对水油纸质量要求较高，目前所制的水油纸在强度等方面均不理想，并有异味，在刷胶矾时也容易被刷破，所以，在实际工作中的使用率不高。在实际操作中，水油纸要用浆糊刷在画面上使之固定，以避免绢丝经纬移动。这样在揭取、托补完后就需要把残留在画面上的浆糊用手搓掉。在这道工序中，即使工作者仔细小心，也同样存在着把绢丝搓坏或把画面颜色搓掉等隐患。
（四）补残缺
在进行补缺操作时，应先揭掉原禙纸、命纸及残破处原补后（画面上的残缺，裂纹都显露出来了）。修补时，要本着“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”的原则，选择与画心厚度、光度、色度相似的单宣，将画心左、右上角的残缺补齐。其具体方法是：把洞口的边缘用小刀刮薄，将选配好的补料刷上浆水，对准帘纹平放在残缺处，垫高丽纸排刷牢实，趁湿时用刀轻轻刮掉补料的多余部分，刮成一个斜坡面，使洞口周围的厚薄与画心厚薄一致，有利于全色、接笔效果，保证修补处与画心的整体感。
（五）托画心
将染好的托纸按尺寸放整齐（画心宽加两边局条宽），润潮待用；然后上浆水。如果作品纸质较厚，裂纹、残破较多，那么，上浆水第一遍要浓一些，第二、三遍要稀一些。在画心的裂缝处多润些浆水，用排笔尖或毛笔轻轻将其挤凑在一起，称“碰缝”。然后吸掉多余的浆水，上好浆后晾一会儿，使水分蒸发（黏性更大），再上好托纸。
上好托纸，排实、刷平后，裁出宽约1寸的纸条。用毛笔在画心四边搭浆，将纸条依次刷在画心四周。为了对画心起保护作用，同时，也避免下墙及方裁时损伤画心，垫高丽纸吸水、排实，轻轻揭起画面一角，将整张画从案台上揭起，反扣在高丽纸上，然后接掉化纤纸。将画正面向下扣在画案上，把托纸刷、墩、排实，再将画面向上，放在案面上晾干。
（六）隐补
待托好的画心晾干后，再将画心处小的破洞和裂缝用与画心厚度、光度、色度相似的薄宣纸修补（裂缝处的补纸裁出宽约0.3厘米的补条），因小破洞和断裂处不实不便做刮口处理，用与原画心相同的补料补画心，再用厚浆粘合；由于干后补处硬度大，舒卷时容易断裂，用稍薄的补料修补破洞和裂缝处，既能减少补处的厚度，又能起到补处不显的效果，并且能加固画心，使画心书卷柔顺平整，不宜折裂，利于收藏。
（七） 套胶矾
经托补及贴折条后的画心，在背面刷由黄明胶（以牛皮胶和骨胶为常用）与明矾（用矾矿石烧成）配对的胶矾水，上胶矾水的目的是为了色度均匀，全色时着色不漏不浮。上完胶矾水后把画抬空，垫化纤纸排刷两遍，排刷时要把画心刷平整，目的是为了让胶矾水完全吸透在画心上。
（八）全色
先观察整张画面旧气、色调，再调出基调色，颜色宁浅勿深。全色时，用白宣纸擦擦笔，这样既可看清颜色是否合适，又可吸去笔尖上的水分。一般从小洞开始补全，观察比较，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全补大洞。
全色时还应注意局部与整体相统一。全补颜色，不能死盯着一处全补，刻意追求所补之色是否和周围完全一致。这样有时虽然某处全得很好，但却不能照顾到总体，因为画心全好后，是要看整张画的气息，所以要有全局观。可以把每一个破洞、残缺看成是一个点。而整个画心是一个面，把点与点相连、点与面相结合，这样才能做到画面完整、统一。
完成整个全色后，对大面积的缺损处需做出洒金效果，其具体方法是：将硬纸卷成筒状，把接口处用胶带粘住，做成纸筒，用一块托好的绢抹上稠浆绷在下开口处；待完全干透后，用尖器扎若干个大小不等的眼，然后将铜箔片和黄豆放入筒内，顺时针方向摇晃，铜箔粉就会从眼里撒落在已刷过淡胶水的纸面上，然后垫衬宣纸用棕刷刷实。
（九） 接笔
对于字迹缺损处，应按原作的笔路特点和风格填补。因为书画家几十年的个人习惯、独特见解，加上多年的苦练与探索，要想全接的和原笔法神韵相同，有相当难度。根据原件的特征、风格、着色特点，盲目接笔只会弄巧成拙，如没有要求或依据，应当保留原状。
三、书画藏品的保护与展望
藏品是国家宝贵的科学文化财富，是博物馆业开展活动的物质基础，藏品管理是博物馆一项经常性的重要业务工作，也是一项既烦琐又十分复杂的工作，一件文物从接收入馆到入库保管和使用，中间需经过多道手续，并且这其中有大量属于重复性的工作。
书画藏品保管工作的目的是为了更好地利用藏品，为研究、陈列等工作及时提供服务，在使用这些藏品和相关资料时，同样需要花费很多精力，藏品管理工作的特点表现在博物馆藏品管理领域，引进计算机管理系统很有必要。藏品管理工作实现信息化，可以随时按照藏品总登记号、名称、时代、质地等不同的系列条件，查找的速度比人工管理快许多倍，而且可以保证一览无遗。如果再配一套图像管理装置，则在显示卡片的同时，还可以显示藏品的图像，这样一般的藏品研究工作就可以不再进行繁重的实物选取，从而提高了藏品保管的安全程度，也在相当程度上缓解了藏品保管与利用之间的矛盾，为博物馆藏品进一步向社会全方位开放创造了条件，在实现藏品信息化管理后，还可以在任何时候根据需要提供有关藏品总数量以及库存，陈列，借调等各类统计数字，其精确性和及时性都是人工管理难以做到的。藏品管理是信息化时代的需要，是进一步提高藏品管理工作效率，使其达到科学管理的必要手段，是使藏品管理科学化、标准化的必然趋势。
四 结语
书画藏品的传统修复的步骤是固定的，每个人学来的东西也是一样的，但为什么修复师的水平存在差异，这主要是因为对知识、技能掌握存在个体差异。修复人员的素质也是一个重要因素。文物修复工作者的责任不仅仅是继承传统，更要将传统发扬光大，这就需要文物修复工作者不断吸收新的技术、新的理念，敢于创新、敢于否定，将中国的传统书画修复技艺与国际接轨。
【关键词】书画文物；修复还原
【中图分类号】G264 【文献标识码】A
一、 修复原则与方案
（一）维持作品原状
文物修复不是使文物返老还童，而是消除文物隐患、维持原貌。在消除文物有害因素的前提下，应尽量不改变文物的原有状态，不能因消除病害而使文物面目全非。要特别维护标志文物珍贵价值的遗存，凡有价值的古代信息遗存，应极力保存下来。
（二）新技术、材料的应用
在修复过程中，需不断引进新技术、材料，但文物的材料和制作工艺是作为文物原状应保留的内容。
使用新材料应遵循以下原则：新材料的使用范围需逐渐缩小；新材料要具有能实际操作的可逆性；修复过程中使用的化学试剂，在工艺完成之后应清除干净，不可残存在文物上；经处理后仍伴随文物的新材料和新生物，不能给文物带来不利影响。
二、修复技术与方法
（一） 挑刮污物
把字画平铺在裁板上，裁去旧绫边及天地头。用小刀尖轻轻刮掉画心处的蝇粪、黑点等污物，原签条要求复原，拆开时要特别注意接口不受损伤。操作时，用水润湿接口处，轻轻揭下。
（二） 淋洗画心
比如藏品画心为红色洒金笺，通身掉色，由于制作工艺原因，其涂层在宣纸表面，附着力有限。这样的画心应掌握以下原则：不用热水浸烫，尽量减少冲洗次数。用热水浸烫不仅涂层会脱落，而且附着其上的颜色墨迹也会随涂层的脱落而脱落，造成不可挽回的后果；画心去污尽量不用或少用化学药剂，只有在水冲洗不能及的情况下，才可以考虑。因为化学药品多有腐蚀性，一旦使用不当，不仅对涂层脱落起到催化作用，而且也能使墨色润化脱落，使画心受损，从而缩短低文物的保存寿命。
（三）揭托纸
画心揭取时工作人员一直沿用传统工艺，采用水油纸来固定画面。这种方法存在着一些不完善的地方：水油纸是用元书纸刷桐油所制，其制作工艺比较烦琐。书画修复工艺对水油纸质量要求较高，目前所制的水油纸在强度等方面均不理想，并有异味，在刷胶矾时也容易被刷破，所以，在实际工作中的使用率不高。在实际操作中，水油纸要用浆糊刷在画面上使之固定，以避免绢丝经纬移动。这样在揭取、托补完后就需要把残留在画面上的浆糊用手搓掉。在这道工序中，即使工作者仔细小心，也同样存在着把绢丝搓坏或把画面颜色搓掉等隐患。
（四）补残缺
在进行补缺操作时，应先揭掉原禙纸、命纸及残破处原补后（画面上的残缺，裂纹都显露出来了）。修补时，要本着“帘纹宁窄勿宽，绢纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚”的原则，选择与画心厚度、光度、色度相似的单宣，将画心左、右上角的残缺补齐。其具体方法是：把洞口的边缘用小刀刮薄，将选配好的补料刷上浆水，对准帘纹平放在残缺处，垫高丽纸排刷牢实，趁湿时用刀轻轻刮掉补料的多余部分，刮成一个斜坡面，使洞口周围的厚薄与画心厚薄一致，有利于全色、接笔效果，保证修补处与画心的整体感。
（五）托画心
将染好的托纸按尺寸放整齐（画心宽加两边局条宽），润潮待用；然后上浆水。如果作品纸质较厚，裂纹、残破较多，那么，上浆水第一遍要浓一些，第二、三遍要稀一些。在画心的裂缝处多润些浆水，用排笔尖或毛笔轻轻将其挤凑在一起，称“碰缝”。然后吸掉多余的浆水，上好浆后晾一会儿，使水分蒸发（黏性更大），再上好托纸。
上好托纸，排实、刷平后，裁出宽约1寸的纸条。用毛笔在画心四边搭浆，将纸条依次刷在画心四周。为了对画心起保护作用，同时，也避免下墙及方裁时损伤画心，垫高丽纸吸水、排实，轻轻揭起画面一角，将整张画从案台上揭起，反扣在高丽纸上，然后接掉化纤纸。将画正面向下扣在画案上，把托纸刷、墩、排实，再将画面向上，放在案面上晾干。
（六）隐补
待托好的画心晾干后，再将画心处小的破洞和裂缝用与画心厚度、光度、色度相似的薄宣纸修补（裂缝处的补纸裁出宽约0.3厘米的补条），因小破洞和断裂处不实不便做刮口处理，用与原画心相同的补料补画心，再用厚浆粘合；由于干后补处硬度大，舒卷时容易断裂，用稍薄的补料修补破洞和裂缝处，既能减少补处的厚度，又能起到补处不显的效果，并且能加固画心，使画心书卷柔顺平整，不宜折裂，利于收藏。
（七） 套胶矾
经托补及贴折条后的画心，在背面刷由黄明胶（以牛皮胶和骨胶为常用）与明矾（用矾矿石烧成）配对的胶矾水，上胶矾水的目的是为了色度均匀，全色时着色不漏不浮。上完胶矾水后把画抬空，垫化纤纸排刷两遍，排刷时要把画心刷平整，目的是为了让胶矾水完全吸透在画心上。
（八）全色
先观察整张画面旧气、色调，再调出基调色，颜色宁浅勿深。全色时，用白宣纸擦擦笔，这样既可看清颜色是否合适，又可吸去笔尖上的水分。一般从小洞开始补全，观察比较，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全补大洞。
全色时还应注意局部与整体相统一。全补颜色，不能死盯着一处全补，刻意追求所补之色是否和周围完全一致。这样有时虽然某处全得很好，但却不能照顾到总体，因为画心全好后，是要看整张画的气息，所以要有全局观。可以把每一个破洞、残缺看成是一个点。而整个画心是一个面，把点与点相连、点与面相结合，这样才能做到画面完整、统一。
完成整个全色后，对大面积的缺损处需做出洒金效果，其具体方法是：将硬纸卷成筒状，把接口处用胶带粘住，做成纸筒，用一块托好的绢抹上稠浆绷在下开口处；待完全干透后，用尖器扎若干个大小不等的眼，然后将铜箔片和黄豆放入筒内，顺时针方向摇晃，铜箔粉就会从眼里撒落在已刷过淡胶水的纸面上，然后垫衬宣纸用棕刷刷实。
（九） 接笔
对于字迹缺损处，应按原作的笔路特点和风格填补。因为书画家几十年的个人习惯、独特见解，加上多年的苦练与探索，要想全接的和原笔法神韵相同，有相当难度。根据原件的特征、风格、着色特点，盲目接笔只会弄巧成拙，如没有要求或依据，应当保留原状。
三、书画藏品的保护与展望
藏品是国家宝贵的科学文化财富，是博物馆业开展活动的物质基础，藏品管理是博物馆一项经常性的重要业务工作，也是一项既烦琐又十分复杂的工作，一件文物从接收入馆到入库保管和使用，中间需经过多道手续，并且这其中有大量属于重复性的工作。
书画藏品保管工作的目的是为了更好地利用藏品，为研究、陈列等工作及时提供服务，在使用这些藏品和相关资料时，同样需要花费很多精力，藏品管理工作的特点表现在博物馆藏品管理领域，引进计算机管理系统很有必要。藏品管理工作实现信息化，可以随时按照藏品总登记号、名称、时代、质地等不同的系列条件，查找的速度比人工管理快许多倍，而且可以保证一览无遗。如果再配一套图像管理装置，则在显示卡片的同时，还可以显示藏品的图像，这样一般的藏品研究工作就可以不再进行繁重的实物选取，从而提高了藏品保管的安全程度，也在相当程度上缓解了藏品保管与利用之间的矛盾，为博物馆藏品进一步向社会全方位开放创造了条件，在实现藏品信息化管理后，还可以在任何时候根据需要提供有关藏品总数量以及库存，陈列，借调等各类统计数字，其精确性和及时性都是人工管理难以做到的。藏品管理是信息化时代的需要，是进一步提高藏品管理工作效率，使其达到科学管理的必要手段，是使藏品管理科学化、标准化的必然趋势。
四 结语
书画藏品的传统修复的步骤是固定的，每个人学来的东西也是一样的，但为什么修复师的水平存在差异，这主要是因为对知识、技能掌握存在个体差异。修复人员的素质也是一个重要因素。文物修复工作者的责任不仅仅是继承传统，更要将传统发扬光大，这就需要文物修复工作者不断吸收新的技术、新的理念，敢于创新、敢于否定，将中国的传统书画修复技艺与国际接轨。