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【摘要】在影视艺术中，曲式结构与叙事结构二者巧妙的运用，可以有效地助推影视艺术的发展，可以平添影视艺术的魅力。从曲式结构与叙事结构在影视音乐，剧情叙事中发挥的作用，以及曲式结构与叙事结构异质同构的角度出发，重点研究如何更有效地推动影视艺术的表现力入手，对比研究曲式结构与叙事结构，对二者充分理解和掌握，并使其在影视作品的创作中发挥出重要的作用。
【关键词】曲式结构；叙事结构；异质同构；对比研究
一、曲式结构与叙事结构在影视音乐中发挥的作用
曲式结构和其他众多的结构形式一样，是音乐作品巾起着组织、规范、划分段落、明晰乐句等功效。在音乐作品巾，荡气回肠的表现力，如泣如诉的感染力，都不能缺少曲式结构发挥作用。简言之，曲式结构创造了优秀的音乐作品，优秀的音乐作品则带动了优质的影视作品，它们是互相助推的，是互相带动成功的。
叙事结构在文章、局面的层次设定巾，在影视作品的情景、情节安排巾，都发挥着不容忽视、不能取代的作用，叙事结构决定着文章及作品巾的矛盾冲突，没有冲突就没有跌宕起伏，没有跌宕起伏也就不存在应有的作品影响力，及预期应该取得的效果，以一言蔽之，叙事结构决定着文章、剧本，乃至影视作品的精彩程度和艺术价值。
曲式结构与叙事结构有着异质同构的联系与特点。叙事结构巾的展开与高潮会对应曲式结构巾的呈示、再现与主题凸现。虽然构成叙事结构与曲式结构的材质不同，但二者的结构样式却有很多相似的地方。例如人物传记片的叙事结构就好像曲式结构巾的变奏曲式一样，呈现出主人公各个阶段不尽相同，但核心主题不变，这也像散文一样“形散神不散”，叙事是形，音乐是神。
二、曲式结构与叙事结构在比较中推动影视艺术
在影视艺术和音乐作品巾，曲式结构和叙事结构都发挥着至关重要的作用，二者如能有机地融为一体，高效地架构一体，就可以卓有成效地推动艺术的发展和成功。首先，坚持曲式结构原则，高度融人叙事结构塑造影视艺术的几曲回肠。阐释所谓的“曲式结构原则”，就是要把曲式结构的整个规律性特征显现出来，如果与音乐作品结合起来，主要包括并列原则、再现原则、循环原则、奏鸣原则和变奏原则。第一个是并列原则，就是连续将不同程度对比更新的曲式部分在横向延伸中累积起来，并列原则组合的曲式部分数量可以没有限制，就是要推动曲式结构向着更高级、更复杂化发展；第二个是再现原则，这一原则是在曲式的最后再现曲式最初的结构部分，在再现原则巾，就是要以此形成两端部分雷同、巾问部分与两端部分形成对比的格局，集巾表现在两个方面，一方面可以有效地对抗和消解中间对比部分所产生的离散力量，另一方面则显现得更为细致，就是要通过再现最初出现的主题材料而肯定和加强它在整体曲式中的主导地位；第二个是循环原则，这一原则是在再现原则的基础上发展而成的，循环原则的主要特点是其主导结构部分循环往复、多次再现，除此之外，还可能在曲式结构的中间夹以不同的对比更新部分，循环结构最重要的效用就是能够较好地维持整体结构的集中统一；第四个是奏鸣原则，在奏鸣原则中，其十分显著的特点是两个调性和形象相互对比的主题，典型的奏鸣曲式则以各种形式充分展现两个主题的对立和冲突，它是一种动态的、体现了矛盾解决思维的新水平上的再现；第五个是变奏原则，主要显现为“变奏曲”，变奏原则使接连不断的变奏重复具有某种曲式结构框架，所以也可以称之为变奏曲式中的附生性原则。通过对曲式结构原则的充分理解和掌握，在影视作品的创作巾就可以发挥出重要的作用。
其次，推进叙事结构规律，高度结合曲式结构塑造音乐作品的余音绕梁。在影视艺术的叙事结构中，展现着太多的艺术手法.在叙事结构中统称为叙事手法，下面与实际的电影相结合，阐释以下七种叙事手法：第一种是常规线性叙事方法，这种方法主要是按照正常时问模式来推动叙事的，电影《侏罗纪公同》就是这样一种表现、表达方式，就是通过时问的推移来表述恐龙的进化与灭亡的；这种叙事就类似于曲式结构中的奏鸣曲式；第二种是多线性叙事，这种叙事结构所创造的影片，都是由很多个小故事组成的，多个看似琐碎的小故事共同表达一个主题，完成一个构架；这种形式在曲式结构中表现为回旋曲式；第二种是回忆叙事方法，通过主人公的回忆去展现作品；第四种是环形结构叙事，展现一个首位呼应、展现复杂的模式，在曲式结构中表现为复二部曲式；比如影片《暴雨将至》就是这一类作品；第五种是倒叙线性叙事方法，比如法国影片《5：3：2》就是这种叙事方式；第六种是乱线性叙事方法，看似杂乱无章，实则有着自己的顺序，导演有意把所有片段、情节、人物全部搅乱，观众过后细细品味，却能追寻到其巾的规律内涵；第七种是重复线性叙事方法，这一点很好理解。总而言之，所有的叙事结构安排和所有的叙事方法，都有一个共同的目的和目标，那就是把更多精彩献给观众，让更多优秀的影视作品呈现于世界。那么通过对叙事结构规律的高度掌握，再高度结合曲式结构，就可以创造出优秀的影视作品。
第二，实现二者有机融合，让叙事结构及曲式结构共同打造文似看山。文似看山不喜平，在叙事结构及曲式结构的应用巾，也是要讲求这一点的，尤其在音乐配置与创作方面。曲式结构只是音乐的一种表现方式，在实际创作巾，还要注意音乐体裁的把握。例如影片《辛德勒名单》中凄婉的旋律，在曲式结构的音乐构建中，音乐荡气回肠、催人泪下，取得了空前的成功，并且在音符的跳跃巾展现了高度紧凑、动人心魄的叙事结构。《红色小提琴》巾安娜的旋律经过多次变奏所形成的变奏曲式与叙事结构的环形叙事合二为一共同演绎音乐的传奇。
总之，无论在电影音乐的曲式结构巾，还是在影视艺术的叙事结构巾，二者作为相辅相成的艺术表现形式，是共同服务于艺术，共同服务于作品的，那么，无论在音乐创作，还是在影视艺术的推进中，都需要二者能够高度的融合，都需要二者能够空前的协调，才能把所辅助的艺术、所表达的境界推上一个新的高度，送到一个妙到毫巅。
【关键词】曲式结构；叙事结构；异质同构；对比研究
一、曲式结构与叙事结构在影视音乐中发挥的作用
曲式结构和其他众多的结构形式一样，是音乐作品巾起着组织、规范、划分段落、明晰乐句等功效。在音乐作品巾，荡气回肠的表现力，如泣如诉的感染力，都不能缺少曲式结构发挥作用。简言之，曲式结构创造了优秀的音乐作品，优秀的音乐作品则带动了优质的影视作品，它们是互相助推的，是互相带动成功的。
叙事结构在文章、局面的层次设定巾，在影视作品的情景、情节安排巾，都发挥着不容忽视、不能取代的作用，叙事结构决定着文章及作品巾的矛盾冲突，没有冲突就没有跌宕起伏，没有跌宕起伏也就不存在应有的作品影响力，及预期应该取得的效果，以一言蔽之，叙事结构决定着文章、剧本，乃至影视作品的精彩程度和艺术价值。
曲式结构与叙事结构有着异质同构的联系与特点。叙事结构巾的展开与高潮会对应曲式结构巾的呈示、再现与主题凸现。虽然构成叙事结构与曲式结构的材质不同，但二者的结构样式却有很多相似的地方。例如人物传记片的叙事结构就好像曲式结构巾的变奏曲式一样，呈现出主人公各个阶段不尽相同，但核心主题不变，这也像散文一样“形散神不散”，叙事是形，音乐是神。
二、曲式结构与叙事结构在比较中推动影视艺术
在影视艺术和音乐作品巾，曲式结构和叙事结构都发挥着至关重要的作用，二者如能有机地融为一体，高效地架构一体，就可以卓有成效地推动艺术的发展和成功。首先，坚持曲式结构原则，高度融人叙事结构塑造影视艺术的几曲回肠。阐释所谓的“曲式结构原则”，就是要把曲式结构的整个规律性特征显现出来，如果与音乐作品结合起来，主要包括并列原则、再现原则、循环原则、奏鸣原则和变奏原则。第一个是并列原则，就是连续将不同程度对比更新的曲式部分在横向延伸中累积起来，并列原则组合的曲式部分数量可以没有限制，就是要推动曲式结构向着更高级、更复杂化发展；第二个是再现原则，这一原则是在曲式的最后再现曲式最初的结构部分，在再现原则巾，就是要以此形成两端部分雷同、巾问部分与两端部分形成对比的格局，集巾表现在两个方面，一方面可以有效地对抗和消解中间对比部分所产生的离散力量，另一方面则显现得更为细致，就是要通过再现最初出现的主题材料而肯定和加强它在整体曲式中的主导地位；第二个是循环原则，这一原则是在再现原则的基础上发展而成的，循环原则的主要特点是其主导结构部分循环往复、多次再现，除此之外，还可能在曲式结构的中间夹以不同的对比更新部分，循环结构最重要的效用就是能够较好地维持整体结构的集中统一；第四个是奏鸣原则，在奏鸣原则中，其十分显著的特点是两个调性和形象相互对比的主题，典型的奏鸣曲式则以各种形式充分展现两个主题的对立和冲突，它是一种动态的、体现了矛盾解决思维的新水平上的再现；第五个是变奏原则，主要显现为“变奏曲”，变奏原则使接连不断的变奏重复具有某种曲式结构框架，所以也可以称之为变奏曲式中的附生性原则。通过对曲式结构原则的充分理解和掌握，在影视作品的创作巾就可以发挥出重要的作用。
其次，推进叙事结构规律，高度结合曲式结构塑造音乐作品的余音绕梁。在影视艺术的叙事结构中，展现着太多的艺术手法.在叙事结构中统称为叙事手法，下面与实际的电影相结合，阐释以下七种叙事手法：第一种是常规线性叙事方法，这种方法主要是按照正常时问模式来推动叙事的，电影《侏罗纪公同》就是这样一种表现、表达方式，就是通过时问的推移来表述恐龙的进化与灭亡的；这种叙事就类似于曲式结构中的奏鸣曲式；第二种是多线性叙事，这种叙事结构所创造的影片，都是由很多个小故事组成的，多个看似琐碎的小故事共同表达一个主题，完成一个构架；这种形式在曲式结构中表现为回旋曲式；第二种是回忆叙事方法，通过主人公的回忆去展现作品；第四种是环形结构叙事，展现一个首位呼应、展现复杂的模式，在曲式结构中表现为复二部曲式；比如影片《暴雨将至》就是这一类作品；第五种是倒叙线性叙事方法，比如法国影片《5：3：2》就是这种叙事方式；第六种是乱线性叙事方法，看似杂乱无章，实则有着自己的顺序，导演有意把所有片段、情节、人物全部搅乱，观众过后细细品味，却能追寻到其巾的规律内涵；第七种是重复线性叙事方法，这一点很好理解。总而言之，所有的叙事结构安排和所有的叙事方法，都有一个共同的目的和目标，那就是把更多精彩献给观众，让更多优秀的影视作品呈现于世界。那么通过对叙事结构规律的高度掌握，再高度结合曲式结构，就可以创造出优秀的影视作品。
第二，实现二者有机融合，让叙事结构及曲式结构共同打造文似看山。文似看山不喜平，在叙事结构及曲式结构的应用巾，也是要讲求这一点的，尤其在音乐配置与创作方面。曲式结构只是音乐的一种表现方式，在实际创作巾，还要注意音乐体裁的把握。例如影片《辛德勒名单》中凄婉的旋律，在曲式结构的音乐构建中，音乐荡气回肠、催人泪下，取得了空前的成功，并且在音符的跳跃巾展现了高度紧凑、动人心魄的叙事结构。《红色小提琴》巾安娜的旋律经过多次变奏所形成的变奏曲式与叙事结构的环形叙事合二为一共同演绎音乐的传奇。
总之，无论在电影音乐的曲式结构巾，还是在影视艺术的叙事结构巾，二者作为相辅相成的艺术表现形式，是共同服务于艺术，共同服务于作品的，那么，无论在音乐创作，还是在影视艺术的推进中，都需要二者能够高度的融合，都需要二者能够空前的协调，才能把所辅助的艺术、所表达的境界推上一个新的高度，送到一个妙到毫巅。