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绘画的语言符号可以成为独立的审美对象，大概是到20世纪才被充分地认识。以往，它更多的是体现精神意志的某种成分，而没有纯粹的意义。现代陶瓷艺术将言语符号的功效放大，让视觉表现有了更多的接受方式，这一点也深深地影响了景德德诸多陶艺家们的创作。看黄水泉的瓷画作品，其坐标上分明就深烙着“水玉有画、泉源无形”的个性特强的语言符号。