原是电影界的才子石建都，息影十几年后的重新出现使人刮目相看，他首拍的电视电影《龙套》得到了演艺界人士的重视，大家开始关注昔日的美术才子了。近几年电影界的热点，是有好多的美术师都改行当了导演，如冯小刚、尹力、霍建起等人。于是那不甘寂寞又精力旺盛的石建都也不肯落伍，他在经济实力雄厚以后，也走上了这条艰难曲折的导演之路。
　　首拍电影选题很重要，拍什么这没难住石建都，他首先是拍儿童片，因为他太爱孩子了，这是得益于对他女儿爱的灵感，于是就有了《妈妈没有走远》这部影片的诞生。石导回顾拍摄该片的过程说：“当时拿到这个剧本，看后觉着剧本写得一般，但故事很感人，我认为我能拍好它。”石導首先把影片定位在第一是给孩子看的，第二是给孩子的父母看的，第三是有市场且能煽情。心中有数以后，开始在原有的剧本上进行改动，使剧本变得更加生动饱满，情节更加真实感人。
　　石导用白描的手法，既把六岁的女孩小雅失去母亲后，和父亲相依为命的感人场面塑造得活灵活现，又把小雅对新妈妈那种依恋表现得淋漓尽致。在学校放映时，孩子们都被感动哭了。但由于各种原因，该片发行并不理想，也没被评上铜牛奖。石导心里很难受，他觉得拍了片子，孩子看不上那还有什么意义。这时他想，让中国的儿童片走向世界，他对领导说：该片也许拿出去能获奖。结果此片在开罗电影节分别获“评委银奖”和“最佳儿童片金奖”，并在国内获上海十佳影评奖，这才使石导心里踏实了点。
　　稍加休整后，他又拍《我和乔丹的日子》该片表现了孩子们热爱体育运动的英雄主义精神，当然也有个人主义精神。石导认为这没有什么不好的，只要是积极向上的，就是应该宣传的。
　　拍完儿童片石导又突发奇想，想反映一下现代农民的生活，他想拍一部全新的村庄里的都市、都市里的村庄，影片结构要特现代。石导的这部影片叫《同喜同喜》，他不但在影片故事上做了深刻加工，还在场景上做了艺术的处理，使这部影片的场景，让人看了有点外国风光的感觉。而且在道具上也是全新的、现代的，农民也用上了手机。电脑笔记本，至于电话、电视更是不在话下，让人感到当代的农民就是不一样。《同喜同喜》是一部很好的反映改革后农民新面貌的轻喜剧片，石导演说：“《同喜同喜》要是放在《喜迎门》的那个年代去演，准灭了《喜迎门》。
　　《同喜同喜》完成之后，石导还是想拍完他走上导演之路的儿童影片三步曲，即小学、中学、高中，于是就有了《女生日记》的出炉。石导太爱孩子了，他说：“我看我女儿，怎么看怎么可爱。”所以他割舍不了儿童片这份恋情，这份执著。他想拍儿童片要让孩子们爱看，那就要选孩子们知道的，感兴趣的，所以他就瞄准了杨鸿婴的小说《女生日记》。在选演员时石导启用了孩子们都喜爱的何炅，从影片的拍摄手法上，他应用了拍广告的摄制手法，使影片拍得阳光灿烂，给人耳目一新的感觉。
　　虽然干电影导演，但一说起绘画，石导会说：“没上中央美院挺遗憾的。”当年他曾考上电影学院美术系第一名，被学院录取后，中央美院就没去成。一晃几年的电影学院生活很快结束了，毕业分配后，在北京电影制片厂任美工，这一干就是十几年，他先后跟过不少名导拍片，在《孔繁森》、《良家妇女》、《血色清晨》、《一个死者对生者的访问》、《少年彭德怀》、《银蛇谋杀案》等片中任美术师。可是他总觉得不过瘾，总想自己能拍一部电影，可是他觉得自己还需要锻炼、实力不够，于是他走上了拍广告之路。初拍广告，也是很难，但他还是坚持做下来了。由于拍广告使他挣了一些钱。而且思想和市场观念也变了，造型观念、技术上也比较前卫了。石导说：“拍电影不讲究、拍广告讲究。”通过拍广告，他掌握了配光技术，这就为其以后走止导演之路打下了良好的摄影基础。而且通过拍广告，他又对电影的美学、光学、人物、构图、特写镜头，有了飞跃式的顿悟，这就致使他初拍电影，便让同行们刮目相看。石建都的处女作《妈妈没有走远》获国际奖，第二部影片《我和乔丹的日子》又获铜牛奖，这说明他还是一个很有功底的导演。他反对拍地下电影，他说“有本事明着拍，爱国家、拍的好片子，人家都承认”。他的雄心很大，想法也很多，听他说将来要拍的影片，真是内容丰富、五色斑斓，石导说：“要拍还得认真地去琢磨”。这就是既开朗，又潇洒、又酷，且内秀的石建都。