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摘 要：法国浪漫主义小说家大仲马以创作通俗历史故事闻名，在其小说中，以历史中真实的人物和事件为背景，将历史进行通俗化的演绎。在叙事中，他将戏剧创作的手法植于文本中，用偏离小说化的叙事策略将历史进行整体全面的演绎，从而引导读者更加深入的思考历史。
关键词：大仲马；小说；偏离；叙述策略
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-01
一、戏剧创作先于小说
大仲马是闻名于世的浪漫主义创作家，他创作过小说和戏剧数目繁多，虽然小说成就较高，但是在经历了《冶金学家》历史剧上演失败后，他的创作着重点由戏剧转向了历史叙事小说。在小说中，他将想要表达的真实想法通过人物的语言和行动传达出来，取代了作者自身进行的抽象描述，尤其是富有戏剧性的对话才是最具特色的，流畅生动的对话形式表达了戏剧人物的情感和思想。
戏剧中较为重要的表现手法就是生动的人物对话，而和小说比较来说，戏剧本身就是一种人物间的对话艺术。大仲马用人物的对话推动了故事情节的发展，用对话反映人物的内心活动和思想状态，而代替了传统小说中常用的心理描写和肖像描写，这就是他创作中偏离小说化的创作策略。
二、文本中的戏剧化倾向
大仲马的历史题材的小说，多描写真实的历史事件中复杂的宫廷纠葛，背景宏大，气势磅礴，给读者一种一气呵成的感觉，起到如此的效果很大一部分原因是因为他在叙述中的干净利落。
（一）场景的标示性
大仲马历史小说中的每一章节都有一个小标题，而章节的命名大多情况下是采用场景命名的。比如在《三个火枪手》中，有《小楼》、《圣热尔韦堡》等故事发生的场景名字，如《玛戈王后》中的《玛格丽塔》、《小教堂》等，这些章节都以场景命名，因此作家将故事发生的背景限制在一个固定的区域中，故事情节的发展从一个场景到另一个场景中，所以我们认为作者的情节设置有明显的标示性。
除了章节标题中有明显的场景标示外，故事中人物的对话中也具有标示性，比如在《三个火枪手》中就在人物对话中可以看出人物的行动走向。大仲马在每一个章节中或者每一段人物对话中都设置了场景，通过场景变化和移动来推动故事情节的发展，让读者在悬念重重的场景和对话中进入下一个故事情节中。
（二）对话的艺术性
小说和戏剧之间最大的差距就是戏剧中运用了大量的艺术性话语，大仲马的历史叙事小说偏离了小说化的一个重要特征就是将对话赋予了戏剧中的艺术性，他用大量的话语代替了其他的叙述手段。
《玛戈王后》中故事情节便是由大量的对话推动的，在大仲马的小说中，他很少用环境描写和心理描写来传达感情，即使是在拉莫尔失去性命后，玛戈王后的悲痛也是从话语中来反应她的悲痛，而不是受伤的心理描写，而这种语言传递出来的痛在此刻比心理描写更加生动。他让故事中的人物通过对话给读者抛出一个悬念，然后用对话推动故事情节的发展，直至读者从对话中揭开悬念，每一章节都是采用这样的叙事策略。
（三）布景的稳定性
在大仲马的小说中，历史时间跨度较大，作者不可能用有限的篇幅来详细展开叙述，只是选取一些关键性的时间点来描写，每一个时间点中都会用多个戏剧场景来布景，而且布景必须是静态的，具有一定的稳定性，故事中的人物可以在一个相对封闭稳定的环境中进行对话，从而推动故事情节的发展。在《玛戈王后》中，作者用三言两语就将险恶的皇宫环境描述出来，这一章节中再无景物描写。
宏大的历史场景最终会归于平静，会由人物的对话一一推进，从人物的对话中看到的景最终又成为下一个情节的静态环境。总之，静态的布景不是通过大量的环境描写来实现的，而是通过对话中少量的景物描写来呈现出来的，这就是他在创作过程中运用的第三个偏离小说化的戏剧效果。
三、大仲马偏离小说化叙述的艺术性
（一）增强故事的对抗性
大仲马的历史叙事小说通过偏离小说化的叙述策略将故事情节逐步推进，他用静态的布景、人物之间的对话来推动情节发展，尤其是大量的戏剧性人物对话，直接将人物之间的矛盾以及故事矛盾体现出来，这样人与人的对抗性就加强了。
例如在《三个火枪手》中，米拉迪和阿多斯在结尾处的对话就反映出人物之间的一种冲突，给观众一种直观的感觉，在他的大多数作品中都采用了这样的叙述方式，尤其是在小说的高潮部分，对话的直接出现使情节直观而跌宕，将动态的戏剧变化注入到静态的历史小说中，将故事中的各个情节紧密联系在一起，尽量使读者感受到作者是在同步叙述历史，也让读者有一种时刻参与在内的感觉。
（二）增加读者的参与感
传统的小说通常采用人物的心理描写、故事的环境描写等特征让观众自己琢磨故事的情感设定，而大仲马的历史叙事小说则将人物的对话作为推动情节发展的主要方式，他让故事中的人物将故事讲出来，在刻意或者不經意间完成对话，交代了故事的前因后果，这种叙述方式让读者参与其中，读者跟着故事人物的对话一步步向前走，人物对话的结束也是故事的结束，观众好像在历史中穿越了一番。
正因为历史故事的发生是一种过去式，所以大仲马的叙述策略可以让读者可以重新体验逝去的历史，更加直接地感受过去的生活，并没有像传统的历史类小说将一种非世俗的思想传递给读者，让读者望洋兴叹。历史叙事小说避免了冗长的故事描述，也摆脱了严肃历史小说思想的约束，它让读者在生活化的场景中感受到严肃的历史，增强了读者的参与度。
四、结语
大仲马的历史叙事小说将严肃而宏大的历史事件以一种独特的偏离小说化的叙述策略呈现给读者，他用具有标示性的静态布景、艺术性的人物对话代替了冗长的人物心理、环境等细节描写，使观众更加深入地融入到历史事件中，在推动人物矛盾激化和故事情节发展的过程中将历史故事讲完，从而起到了真正表达小说内涵的艺术效果。
参考文献：
[1]（法）大仲马.三个火枪手[M].北京：北京燕山出版社，2003.
关键词：大仲马；小说；偏离；叙述策略
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-12-0-01
一、戏剧创作先于小说
大仲马是闻名于世的浪漫主义创作家，他创作过小说和戏剧数目繁多，虽然小说成就较高，但是在经历了《冶金学家》历史剧上演失败后，他的创作着重点由戏剧转向了历史叙事小说。在小说中，他将想要表达的真实想法通过人物的语言和行动传达出来，取代了作者自身进行的抽象描述，尤其是富有戏剧性的对话才是最具特色的，流畅生动的对话形式表达了戏剧人物的情感和思想。
戏剧中较为重要的表现手法就是生动的人物对话，而和小说比较来说，戏剧本身就是一种人物间的对话艺术。大仲马用人物的对话推动了故事情节的发展，用对话反映人物的内心活动和思想状态，而代替了传统小说中常用的心理描写和肖像描写，这就是他创作中偏离小说化的创作策略。
二、文本中的戏剧化倾向
大仲马的历史题材的小说，多描写真实的历史事件中复杂的宫廷纠葛，背景宏大，气势磅礴，给读者一种一气呵成的感觉，起到如此的效果很大一部分原因是因为他在叙述中的干净利落。
（一）场景的标示性
大仲马历史小说中的每一章节都有一个小标题，而章节的命名大多情况下是采用场景命名的。比如在《三个火枪手》中，有《小楼》、《圣热尔韦堡》等故事发生的场景名字，如《玛戈王后》中的《玛格丽塔》、《小教堂》等，这些章节都以场景命名，因此作家将故事发生的背景限制在一个固定的区域中，故事情节的发展从一个场景到另一个场景中，所以我们认为作者的情节设置有明显的标示性。
除了章节标题中有明显的场景标示外，故事中人物的对话中也具有标示性，比如在《三个火枪手》中就在人物对话中可以看出人物的行动走向。大仲马在每一个章节中或者每一段人物对话中都设置了场景，通过场景变化和移动来推动故事情节的发展，让读者在悬念重重的场景和对话中进入下一个故事情节中。
（二）对话的艺术性
小说和戏剧之间最大的差距就是戏剧中运用了大量的艺术性话语，大仲马的历史叙事小说偏离了小说化的一个重要特征就是将对话赋予了戏剧中的艺术性，他用大量的话语代替了其他的叙述手段。
《玛戈王后》中故事情节便是由大量的对话推动的，在大仲马的小说中，他很少用环境描写和心理描写来传达感情，即使是在拉莫尔失去性命后，玛戈王后的悲痛也是从话语中来反应她的悲痛，而不是受伤的心理描写，而这种语言传递出来的痛在此刻比心理描写更加生动。他让故事中的人物通过对话给读者抛出一个悬念，然后用对话推动故事情节的发展，直至读者从对话中揭开悬念，每一章节都是采用这样的叙事策略。
（三）布景的稳定性
在大仲马的小说中，历史时间跨度较大，作者不可能用有限的篇幅来详细展开叙述，只是选取一些关键性的时间点来描写，每一个时间点中都会用多个戏剧场景来布景，而且布景必须是静态的，具有一定的稳定性，故事中的人物可以在一个相对封闭稳定的环境中进行对话，从而推动故事情节的发展。在《玛戈王后》中，作者用三言两语就将险恶的皇宫环境描述出来，这一章节中再无景物描写。
宏大的历史场景最终会归于平静，会由人物的对话一一推进，从人物的对话中看到的景最终又成为下一个情节的静态环境。总之，静态的布景不是通过大量的环境描写来实现的，而是通过对话中少量的景物描写来呈现出来的，这就是他在创作过程中运用的第三个偏离小说化的戏剧效果。
三、大仲马偏离小说化叙述的艺术性
（一）增强故事的对抗性
大仲马的历史叙事小说通过偏离小说化的叙述策略将故事情节逐步推进，他用静态的布景、人物之间的对话来推动情节发展，尤其是大量的戏剧性人物对话，直接将人物之间的矛盾以及故事矛盾体现出来，这样人与人的对抗性就加强了。
例如在《三个火枪手》中，米拉迪和阿多斯在结尾处的对话就反映出人物之间的一种冲突，给观众一种直观的感觉，在他的大多数作品中都采用了这样的叙述方式，尤其是在小说的高潮部分，对话的直接出现使情节直观而跌宕，将动态的戏剧变化注入到静态的历史小说中，将故事中的各个情节紧密联系在一起，尽量使读者感受到作者是在同步叙述历史，也让读者有一种时刻参与在内的感觉。
（二）增加读者的参与感
传统的小说通常采用人物的心理描写、故事的环境描写等特征让观众自己琢磨故事的情感设定，而大仲马的历史叙事小说则将人物的对话作为推动情节发展的主要方式，他让故事中的人物将故事讲出来，在刻意或者不經意间完成对话，交代了故事的前因后果，这种叙述方式让读者参与其中，读者跟着故事人物的对话一步步向前走，人物对话的结束也是故事的结束，观众好像在历史中穿越了一番。
正因为历史故事的发生是一种过去式，所以大仲马的叙述策略可以让读者可以重新体验逝去的历史，更加直接地感受过去的生活，并没有像传统的历史类小说将一种非世俗的思想传递给读者，让读者望洋兴叹。历史叙事小说避免了冗长的故事描述，也摆脱了严肃历史小说思想的约束，它让读者在生活化的场景中感受到严肃的历史，增强了读者的参与度。
四、结语
大仲马的历史叙事小说将严肃而宏大的历史事件以一种独特的偏离小说化的叙述策略呈现给读者，他用具有标示性的静态布景、艺术性的人物对话代替了冗长的人物心理、环境等细节描写，使观众更加深入地融入到历史事件中，在推动人物矛盾激化和故事情节发展的过程中将历史故事讲完，从而起到了真正表达小说内涵的艺术效果。
参考文献：
[1]（法）大仲马.三个火枪手[M].北京：北京燕山出版社，2003.