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内容摘要：虽然评论者往往忽视文学作品中的“空间”，认为其只是一个无生命的容器，但是叙事空间及其表现方法宜于揭示人物内心世界和作品主旨。而对于作为高度程式化的经典侦探小说而言，针对其叙事空间的研究则有助于读者理解其叙述魅力。
关键词：经典侦探小说 叙事空间
侦探小说是一种高度程式化的类型小说，其典型故事情节多围绕“犯罪—探罪—罚罪”展开。故此，评论者们多针对侦探小说的情节结构进行研究，其中，传统侦探小说的评论更甚。爱伦·坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂等作家所创作的作品皆属于经典传统侦探小说。它们因跌宕起伏的案情设计、缜密的探案过程和典型的人物形象塑造而收获广大读者的喜爱。事实上，这些生动离奇的情节往往被安排在特定的环境中，与人物形象和情节构成有机联系。这里的“环境”即指小说中的叙事空间。对高度程式化的经典侦探小说而言，其叙事空间也值得我们研究，故本文拟从叙事空间角度入手解析经典侦探小说受到读者青睐的秘密。
一.叙事空间概念
长期以来，叙事研究者忽略文学作品中的“空间”及其意义。人们常认为文学作品属于时间艺术。1945年英国学者弗兰克首次提出“小说空间形式”这一说法。[1]70到80年代，关于小说空间问题的讨论依然呈现两个阵营，直到1981年，《叙事中的空间形式》一书为近30年的争论做出总结。问题在于“我们应该寻找一种确切的方式去理解叙事作品表现的空间性以及作品描述的空间与其他结构成分的关系”。[2]叙事学家查特曼最先在《故事与话语》一书中首次提出了“故事空间”和“话语空间”两个概念。“故事空间”指事件发生的场所，“话语空间”则是叙述行为发生的场所或环境。
以往评论习惯使用“背景”一词来代指“故事空间”，用以强调“空间”的似真效果。事实上，小说中的地理空间并非毫无生命的容器，而是一种“富有能动作用的力量，存在于文学作品中，并且塑造着作品的形态。”[3]这里的“形态”主要指情节结构。依照布鲁克斯的观点，我们可以把情节理解为以互相连接和（作家）意图为要领，并由此探究叙事作品中各要素之间的综合关系。小说情节需要在空间中展开，而对于故事空间的设定和描述某种程度上会限定情节的发展，同时影响读者对作品主旨的阐释。这是因为叙事作品中的空间总是被填满了空间以外的许多意义。在进行具体分析时，我们应该对那些用于描述空间的语言进行细致阅读和分析。
二.经典侦探小说中的叙事空间
虽然经典侦探小说以其缜密的探案、破案过程著称，但是关于其故事空间的观察和描写角度问题也有助于读者感受侦探小说的魅力。
柯南·道尔笔下塑造的福尔摩斯一角为读者津津乐道。让我们来仔细观察一下福尔摩斯的出场方式。华生医生经由朋友介绍来到其工作场所，之前他对福尔摩斯其人一无所知。这一悬念伴随着叙述者的视角逐步解开。柯南·道尔是这样描述这一医院化验室的，“化验室是一间高大的屋子，四面杂乱地摆着无数的瓶子。几张又矮又大的桌子纵横排列着，上边放着许多蒸馏器、试管和一些闪动着蓝色火焰的小小的本生灯。”[4]就读者而言，这段空间描写与“伏在桌上聚精会神”工作着的福尔摩斯形成巨大反差。侦探的专注精神是福尔摩斯留给读者的第一印象。故事空间在这里起到反衬人物形象的作用。
案件所发生的场所也是一类特殊的故事空间。自《莫格街谋杀案》开创了密室谋杀的桥段后，柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂也都在自己所创作的侦探小说中使用这一经典桥段。所谓密室谋杀指案件发生在看似密不透风的封闭空间之中。无论是《莫格街谋杀案》中被害母女所生活的卧室、《东方快车谋杀案》中的火车卧铺车厢，还是《无人生还》中的庄园描写等案件发生的场所都具有鲜明的特征。我们以《血字研究》中的案发地为例。“这是一间方形大屋子，由于没有家具陈设，因此格外显得宽大。墙壁上糊着廉价的花纸，有些地方已经斑斑点点地有了霉迹，有的地方还大片大片地剥落下来，露出里面黄色的粉墙。门对面有一个漂亮的壁炉。壁炉框是用白色的假大理石作的，炉台的一端放着一段红色蜡烛头。屋里只有一个窗子，异常污浊，因此室内光线非常昏暗，到处都蒙上了一层黯淡的色彩。屋内积土尘封，更加深了这种情调。”[5]在这里，叙述者“我”，即华生医生所描述的这一空间既属于故事空间，也属于话语空间。通过这段文字描写，读者好奇在这间色调黯淡的房屋内究竟发生过一场什么样的谋杀案件，而那个留在墙壁上的血字更显得突兀和恐怖。此外，昏暗的光线似乎预示房屋主人鲜为人知的一段罪恶历史。
此外，值得注意的是故事空间的展现手法。采用何种人物视角来描写故事空间，该空间则在很大程度上反映该人物的内心世界，那么，外部空间就成为该人物内心活动的“客观对应物”。侦探小说中，作家为了制造悬念会慎重选择描述空间的叙事角度。在福尔摩斯系列侦探小说中，柯南·道尔多采用人物视角來描述空间。与叙述者视角相比，借人物视角观察的空间时，该空间既是人物所处的真实空间，同时又是人物心理活动的投射地。客观环境与人物内心相互照应，使得故事中原本“客观”的地理空间显现为与观察者心理活动、思想价值密切相关的心理空间。例如，在《血字研究》中，面对未曾谋面的合租人，华生对福尔摩斯其人其事都充满了好奇和疑问。作者通过华生一角搭建起读者和作品之间的桥梁。通过他对医院实验室的描述，福尔摩斯人物形象的敬业精神更为生动地展现在读者面前，且读者同时了解到华生医生对福尔摩斯的初次印象。采用第一人称视角来叙述可以令读者直接进入故事空间，宛如身临其境一般“聆听”故事的下文，有助于作者制造悬念、渲染气氛。同样，华生对案发地的细致描写为读者营造了恐怖氛围。华生的描述就好像相机镜头一般引领读者亲历现场、参与破案。
又如在《巴斯克维尔猎犬》中，柯南·道尔花费大量章节描写巴斯克维尔庄园及沿途风景。“宁静、阳光普照的存在后面出现了绵延不断的被傍晚的天空衬托出来的阴暗的沼地，中间还罗列着几座参差不齐的、险恶的小山。”[6]这段文字描写中作家运用相互矛盾的修饰词“宁静、阳光普照”与“阴暗”、“险恶”来预示在该庄园中所发生的罪恶和人性的贪婪。空间描写将读者置身于有关巨型猎犬触摸的恐惧氛围之中。伴随着叙述者的眼睛，读者看到了一座“像幽灵似的”房屋发着亮光，室内“幽暗、阴郁”，屋外大风凌冽、月光惨淡。这般空间描写给故事中人物和读者带来巨大的精神压力。事实上，在该章节中，关于巴斯克维尔庄园阴森恐怖氛围的描写从一开始就弥漫在字里行间。伴随着观察者华生由远及近、从外到内对该庄园的描述，读者仿佛和故事中的人物一起感受着这座庄园及其主人的悲惨的命运。华生对环境进行客观描述的同时，所见景色的仔细描绘又强调庄园主人与周遭空间在寓意上的互为照应关系，也暗示了凶手的内心世界犹如这座沉寂诡异的庄园和阴森的沼泽地一般，贪婪邪恶。在这个例子中，我们看到叙述者对环境的描述不仅展现了环境本身的性状，而且展现初叙述者对环境的印象和感受。
叙事空间这一看似毫无生命的客观存在实则与小说主题相关，是作家进行人物塑造的一种方式，也是读者观察人物内心的一面镜子。经典侦探小说中不乏对于叙述空间的详细描写，这些叙述空间具有渲染人物情绪、帮助作家制造悬念、反映人物内心世界等功能。探析这一有生命的容器为读者阅读侦探小说提供了一个新角度。
参考文献
[1]Joseph Frank，“Spatial Form in Modern Literature，” Sewanne Review 53 （1945）， p.23.
[2]W. J. T. Mitchell， “Spatial Form in Literature，” Critical Inquiry 6 （1980）， p.543.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典，北京：北京大学出版社，2010. p.140.
[4][5]Sir Arthur Conan Doyle， Sherlock Holmes， The Completed Novels and Series， Volume I. New York： Bantam Books，2003， p.7，25.
[6]Sir Arthur Conan Doyle， Sherlock Holmes， The Completed Novels and Series， Volume II. New York： Bantam Books，2003， p.58.
（作者单位：兰州城市学院外国语学院）
关键词：经典侦探小说 叙事空间
侦探小说是一种高度程式化的类型小说，其典型故事情节多围绕“犯罪—探罪—罚罪”展开。故此，评论者们多针对侦探小说的情节结构进行研究，其中，传统侦探小说的评论更甚。爱伦·坡、柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂等作家所创作的作品皆属于经典传统侦探小说。它们因跌宕起伏的案情设计、缜密的探案过程和典型的人物形象塑造而收获广大读者的喜爱。事实上，这些生动离奇的情节往往被安排在特定的环境中，与人物形象和情节构成有机联系。这里的“环境”即指小说中的叙事空间。对高度程式化的经典侦探小说而言，其叙事空间也值得我们研究，故本文拟从叙事空间角度入手解析经典侦探小说受到读者青睐的秘密。
一.叙事空间概念
长期以来，叙事研究者忽略文学作品中的“空间”及其意义。人们常认为文学作品属于时间艺术。1945年英国学者弗兰克首次提出“小说空间形式”这一说法。[1]70到80年代，关于小说空间问题的讨论依然呈现两个阵营，直到1981年，《叙事中的空间形式》一书为近30年的争论做出总结。问题在于“我们应该寻找一种确切的方式去理解叙事作品表现的空间性以及作品描述的空间与其他结构成分的关系”。[2]叙事学家查特曼最先在《故事与话语》一书中首次提出了“故事空间”和“话语空间”两个概念。“故事空间”指事件发生的场所，“话语空间”则是叙述行为发生的场所或环境。
以往评论习惯使用“背景”一词来代指“故事空间”，用以强调“空间”的似真效果。事实上，小说中的地理空间并非毫无生命的容器，而是一种“富有能动作用的力量，存在于文学作品中，并且塑造着作品的形态。”[3]这里的“形态”主要指情节结构。依照布鲁克斯的观点，我们可以把情节理解为以互相连接和（作家）意图为要领，并由此探究叙事作品中各要素之间的综合关系。小说情节需要在空间中展开，而对于故事空间的设定和描述某种程度上会限定情节的发展，同时影响读者对作品主旨的阐释。这是因为叙事作品中的空间总是被填满了空间以外的许多意义。在进行具体分析时，我们应该对那些用于描述空间的语言进行细致阅读和分析。
二.经典侦探小说中的叙事空间
虽然经典侦探小说以其缜密的探案、破案过程著称，但是关于其故事空间的观察和描写角度问题也有助于读者感受侦探小说的魅力。
柯南·道尔笔下塑造的福尔摩斯一角为读者津津乐道。让我们来仔细观察一下福尔摩斯的出场方式。华生医生经由朋友介绍来到其工作场所，之前他对福尔摩斯其人一无所知。这一悬念伴随着叙述者的视角逐步解开。柯南·道尔是这样描述这一医院化验室的，“化验室是一间高大的屋子，四面杂乱地摆着无数的瓶子。几张又矮又大的桌子纵横排列着，上边放着许多蒸馏器、试管和一些闪动着蓝色火焰的小小的本生灯。”[4]就读者而言，这段空间描写与“伏在桌上聚精会神”工作着的福尔摩斯形成巨大反差。侦探的专注精神是福尔摩斯留给读者的第一印象。故事空间在这里起到反衬人物形象的作用。
案件所发生的场所也是一类特殊的故事空间。自《莫格街谋杀案》开创了密室谋杀的桥段后，柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂也都在自己所创作的侦探小说中使用这一经典桥段。所谓密室谋杀指案件发生在看似密不透风的封闭空间之中。无论是《莫格街谋杀案》中被害母女所生活的卧室、《东方快车谋杀案》中的火车卧铺车厢，还是《无人生还》中的庄园描写等案件发生的场所都具有鲜明的特征。我们以《血字研究》中的案发地为例。“这是一间方形大屋子，由于没有家具陈设，因此格外显得宽大。墙壁上糊着廉价的花纸，有些地方已经斑斑点点地有了霉迹，有的地方还大片大片地剥落下来，露出里面黄色的粉墙。门对面有一个漂亮的壁炉。壁炉框是用白色的假大理石作的，炉台的一端放着一段红色蜡烛头。屋里只有一个窗子，异常污浊，因此室内光线非常昏暗，到处都蒙上了一层黯淡的色彩。屋内积土尘封，更加深了这种情调。”[5]在这里，叙述者“我”，即华生医生所描述的这一空间既属于故事空间，也属于话语空间。通过这段文字描写，读者好奇在这间色调黯淡的房屋内究竟发生过一场什么样的谋杀案件，而那个留在墙壁上的血字更显得突兀和恐怖。此外，昏暗的光线似乎预示房屋主人鲜为人知的一段罪恶历史。
此外，值得注意的是故事空间的展现手法。采用何种人物视角来描写故事空间，该空间则在很大程度上反映该人物的内心世界，那么，外部空间就成为该人物内心活动的“客观对应物”。侦探小说中，作家为了制造悬念会慎重选择描述空间的叙事角度。在福尔摩斯系列侦探小说中，柯南·道尔多采用人物视角來描述空间。与叙述者视角相比，借人物视角观察的空间时，该空间既是人物所处的真实空间，同时又是人物心理活动的投射地。客观环境与人物内心相互照应，使得故事中原本“客观”的地理空间显现为与观察者心理活动、思想价值密切相关的心理空间。例如，在《血字研究》中，面对未曾谋面的合租人，华生对福尔摩斯其人其事都充满了好奇和疑问。作者通过华生一角搭建起读者和作品之间的桥梁。通过他对医院实验室的描述，福尔摩斯人物形象的敬业精神更为生动地展现在读者面前，且读者同时了解到华生医生对福尔摩斯的初次印象。采用第一人称视角来叙述可以令读者直接进入故事空间，宛如身临其境一般“聆听”故事的下文，有助于作者制造悬念、渲染气氛。同样，华生对案发地的细致描写为读者营造了恐怖氛围。华生的描述就好像相机镜头一般引领读者亲历现场、参与破案。
又如在《巴斯克维尔猎犬》中，柯南·道尔花费大量章节描写巴斯克维尔庄园及沿途风景。“宁静、阳光普照的存在后面出现了绵延不断的被傍晚的天空衬托出来的阴暗的沼地，中间还罗列着几座参差不齐的、险恶的小山。”[6]这段文字描写中作家运用相互矛盾的修饰词“宁静、阳光普照”与“阴暗”、“险恶”来预示在该庄园中所发生的罪恶和人性的贪婪。空间描写将读者置身于有关巨型猎犬触摸的恐惧氛围之中。伴随着叙述者的眼睛，读者看到了一座“像幽灵似的”房屋发着亮光，室内“幽暗、阴郁”，屋外大风凌冽、月光惨淡。这般空间描写给故事中人物和读者带来巨大的精神压力。事实上，在该章节中，关于巴斯克维尔庄园阴森恐怖氛围的描写从一开始就弥漫在字里行间。伴随着观察者华生由远及近、从外到内对该庄园的描述，读者仿佛和故事中的人物一起感受着这座庄园及其主人的悲惨的命运。华生对环境进行客观描述的同时，所见景色的仔细描绘又强调庄园主人与周遭空间在寓意上的互为照应关系，也暗示了凶手的内心世界犹如这座沉寂诡异的庄园和阴森的沼泽地一般，贪婪邪恶。在这个例子中，我们看到叙述者对环境的描述不仅展现了环境本身的性状，而且展现初叙述者对环境的印象和感受。
叙事空间这一看似毫无生命的客观存在实则与小说主题相关，是作家进行人物塑造的一种方式，也是读者观察人物内心的一面镜子。经典侦探小说中不乏对于叙述空间的详细描写，这些叙述空间具有渲染人物情绪、帮助作家制造悬念、反映人物内心世界等功能。探析这一有生命的容器为读者阅读侦探小说提供了一个新角度。
参考文献
[1]Joseph Frank，“Spatial Form in Modern Literature，” Sewanne Review 53 （1945）， p.23.
[2]W. J. T. Mitchell， “Spatial Form in Literature，” Critical Inquiry 6 （1980）， p.543.
[3]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典，北京：北京大学出版社，2010. p.140.
[4][5]Sir Arthur Conan Doyle， Sherlock Holmes， The Completed Novels and Series， Volume I. New York： Bantam Books，2003， p.7，25.
[6]Sir Arthur Conan Doyle， Sherlock Holmes， The Completed Novels and Series， Volume II. New York： Bantam Books，2003， p.58.
（作者单位：兰州城市学院外国语学院）