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摘 要：动画场景设计的质量影响着动画作品的整体效果，并在动画作品的氛围营造中起着决定性作用。动画发展至今，各种不同风格和表现形式的作品层出不穷，为我们的研究提供了良好的基础。本文将从场景设计氛围营造的几个要素出发，试论如何营造动画片中的场景氛围。
关键词：动画；场景设计；氛围；营造
一，动画场景设计的概念及原则
1.1基本概念
动画场景设计是以剧本内容，故事发生时间和地点，以及导演构思创作的分镜头为基础，再次进行二次创作设计的图像，为角色提供虚拟表演空间。动画场景设计不单单是绘制背景静态画面，还要遵循一定的逻辑和空间合理性。随着动画发展和技术革新，动画片的制作手段也越来越多样化。但是无论是二维动画，三维动画还是定格动画，动画场景的作用和重要性从未改变。
1.2设计原则
动画可以作为影视艺术的一个分支，都遵循时间和空间的变化来体现故事情节，同时要考虑剧情发展需要和影片风格来进行特殊设计。但与电影中的场景设计相比，动画场景设计可以更自由，无需考虑拍摄条件和搭建实景。在设计时只需考虑剧情发展，故事发生年代背景和导演意图，同时在风格上与角色设计一致，在此基础之上寻找合适的语言来设计。比如动画剧情设定发生在中国秦朝，那么外景建筑风格就必须参照历史时期的建筑来进行创作，道具和内景同样需要相互协调统一。同时根据角色身份，达官贵人和普通庶民的居住环境也有很大不同，在这种情况下场景设计也是体现角色身份的一种必不可少的语言。
二，动画场景设计的氛围营造
在进行影视动画场景设计的时候，一味地追求场景画面和角色的统一性是不行的，这样的创作方式会让画面没有生命力。设计师通过对场景的空间形态设计，更能调动观众的视觉感受和心理感受，有助于直观地传递出作品中的矛盾冲突和人物情绪。因此能够真正让一部动画片“活”起来的方法除了角色的生动表演之外，就是营造恰到好处的场景氛围。
2.1运用场景空间构成营造氛围
点，线，面，是构成动画场景空间的最基本元素。在这里“点”是指在画面中所占面积相对较小的图形元素，“线”是具有位置和长度变化，不具备厚度和立体空间的元素，它既可以是自然界的线，也可以是绘画的轮廓线，可以提现韵律感，方向感和速度感。“面”是用封闭的线段分出轮廓边界的形状，通常在画面中形状之间相互叠压，剪切，交错形成更为复杂的形状。在二维空间中制造三维的效果，就需要利用面的透视，穿插，折叠来造型，使得我们在视觉上能够得到立体的感觉。我们可以通过点线面不同比例的组合，形成画面的元素之间的平衡关系，亦或是夸张的视觉效果。比如将现实生活中原本微小的物体放大，巨大的物体缩小。通过合理运用点线面的组合，既可以以最精炼的语言表达场景物体，也可以将事物特点突出，加强戏剧感和影片张力。
2.2透视对场景的氛围影响
在场景设计时，透视角度，视点位置，视平线高低，视距长短都影响着场景的空间三维效果。一般来说，在确定画面的透视关系之前，会根据不同的景别，取景角度和视角来做出不同的透视选择。比如当画面要体现庄严肃穆的场景，或者纵深感很强的场景，一般会采用平行透视。要表现开阔的远景或广阔的城市可以采用成角透视。画面中需要垂直空间调度或者横向空间调度，也会根据其所在空间需要的不同情绪来选择不同透视，让人直观地获得压抑或者豁然开朗的视觉感受。因此透视不仅塑造场景空间，更能体现出空间的不同氛围和情绪。
2.3光影对营造场景气氛的作用
动画影片中的光影来源可以大致分为自然光源和人造光源两种。自然光源一般可以根据剧本描述来设计是白天或是夜晚，可以直观地向观众交代故事发生时间，天气和季节等信息。
人造光源在进行场景设计的时候可以主观地判断和布置光影的分布，确立明暗关系。
无论在电影场景中还是动画场景中，光影的设计也对场景氛围的影响至关重要，因为光影不但可以塑造空间物件之间的远近距离感和材质感，还会对观众进行心理暗示，是具有视觉和心理引导作用的。在动画《飞屋环游记》中，老人独自坐在屋中翻看纪念册，利用台灯的点光源将观众的视觉中心集中在一点，起到了视觉引导作用，与此同时，从侧面表现出来老人内心孤独情緒和对年轻时候梦想的怀念。
2.3色彩对场景气氛的影响
动画风格能决定色彩，同样色彩也能体现一部动画的风格。色彩可以丰富画面，也可以承托情绪，调动观众情感，从而营造出场景气氛。
在不同的场景设计中，色彩的设定如果和剧情所要表达的情感紧密结合就能营造出合适的氛围。比如利用高纯度色彩可以给人阳光，活泼的感觉。而使用低纯度，比较灰的颜色会让人感觉压抑和沮丧。一些特定的颜色，观众会因为看到不同的颜色而联想或是感受到与之相关联的事物。在动画片《恶童》里面有一个段剧情就是主角小白被杀手追杀，在这一段落中场景从明艳的白天转变成灰暗的雨天，利用很灰暗的天和地面这种不明确的色彩体现片中人物内心的恐慌，同时给观众带来危机感和压迫感。在影片快要结束时，小黑在小白的帮助下实现了自我救赎。两人在沙滩玩耍，场景的整体色彩鲜艳明快，蓝天，白云和纯净的海水突出平静祥和的氛围，展现了主人公改变生活后的快乐心情，给人希望和幸福的感觉。
在宫崎骏的动画作品《千与千寻中》中，千寻去找汤婆婆要求留下来工作的时候，室内场景色彩丰富华丽，体现出汤婆婆既富有又充满神秘感，如图4。后面出现的钱婆婆是外型和汤婆婆一样的双胞胎姐妹，但是她的住处色彩比较朴实，恰巧和汤婆婆形成鲜明反差，侧面体现出两个人物的性格的不同。如图5。
结语
综上所述，一部好的动画作品即需要良好的视觉效果，也需要情感的表达。动画场景设计不单单只是对景物的绘制，更需要对角色，表演，故事剧情和剧情氛围起到衬托。在实现人物性格塑造以及实现戏剧冲突时，恰到好处的场景氛围可以更加凸显其中的情绪基调，影片节奏将会更加顺畅。
参考文献：
[1]苏静.动画场景设计【M】，人民邮电出版社，2014年
[2]杨赤婧.简论动画设计的氛围营造【A】，赤峰学院学报，2017年
作者简介：
周保兴，男，汉族，四川成都，学生，动画系硕士（在读）
高中立（1976-），男，汉族，四川省叙永县人，副教授，艺术学硕士，硕士研究生导师。主要动画、数字绘画的教育与研究.
关键词：动画；场景设计；氛围；营造
一，动画场景设计的概念及原则
1.1基本概念
动画场景设计是以剧本内容，故事发生时间和地点，以及导演构思创作的分镜头为基础，再次进行二次创作设计的图像，为角色提供虚拟表演空间。动画场景设计不单单是绘制背景静态画面，还要遵循一定的逻辑和空间合理性。随着动画发展和技术革新，动画片的制作手段也越来越多样化。但是无论是二维动画，三维动画还是定格动画，动画场景的作用和重要性从未改变。
1.2设计原则
动画可以作为影视艺术的一个分支，都遵循时间和空间的变化来体现故事情节，同时要考虑剧情发展需要和影片风格来进行特殊设计。但与电影中的场景设计相比，动画场景设计可以更自由，无需考虑拍摄条件和搭建实景。在设计时只需考虑剧情发展，故事发生年代背景和导演意图，同时在风格上与角色设计一致，在此基础之上寻找合适的语言来设计。比如动画剧情设定发生在中国秦朝，那么外景建筑风格就必须参照历史时期的建筑来进行创作，道具和内景同样需要相互协调统一。同时根据角色身份，达官贵人和普通庶民的居住环境也有很大不同，在这种情况下场景设计也是体现角色身份的一种必不可少的语言。
二，动画场景设计的氛围营造
在进行影视动画场景设计的时候，一味地追求场景画面和角色的统一性是不行的，这样的创作方式会让画面没有生命力。设计师通过对场景的空间形态设计，更能调动观众的视觉感受和心理感受，有助于直观地传递出作品中的矛盾冲突和人物情绪。因此能够真正让一部动画片“活”起来的方法除了角色的生动表演之外，就是营造恰到好处的场景氛围。
2.1运用场景空间构成营造氛围
点，线，面，是构成动画场景空间的最基本元素。在这里“点”是指在画面中所占面积相对较小的图形元素，“线”是具有位置和长度变化，不具备厚度和立体空间的元素，它既可以是自然界的线，也可以是绘画的轮廓线，可以提现韵律感，方向感和速度感。“面”是用封闭的线段分出轮廓边界的形状，通常在画面中形状之间相互叠压，剪切，交错形成更为复杂的形状。在二维空间中制造三维的效果，就需要利用面的透视，穿插，折叠来造型，使得我们在视觉上能够得到立体的感觉。我们可以通过点线面不同比例的组合，形成画面的元素之间的平衡关系，亦或是夸张的视觉效果。比如将现实生活中原本微小的物体放大，巨大的物体缩小。通过合理运用点线面的组合，既可以以最精炼的语言表达场景物体，也可以将事物特点突出，加强戏剧感和影片张力。
2.2透视对场景的氛围影响
在场景设计时，透视角度，视点位置，视平线高低，视距长短都影响着场景的空间三维效果。一般来说，在确定画面的透视关系之前，会根据不同的景别，取景角度和视角来做出不同的透视选择。比如当画面要体现庄严肃穆的场景，或者纵深感很强的场景，一般会采用平行透视。要表现开阔的远景或广阔的城市可以采用成角透视。画面中需要垂直空间调度或者横向空间调度，也会根据其所在空间需要的不同情绪来选择不同透视，让人直观地获得压抑或者豁然开朗的视觉感受。因此透视不仅塑造场景空间，更能体现出空间的不同氛围和情绪。
2.3光影对营造场景气氛的作用
动画影片中的光影来源可以大致分为自然光源和人造光源两种。自然光源一般可以根据剧本描述来设计是白天或是夜晚，可以直观地向观众交代故事发生时间，天气和季节等信息。
人造光源在进行场景设计的时候可以主观地判断和布置光影的分布，确立明暗关系。
无论在电影场景中还是动画场景中，光影的设计也对场景氛围的影响至关重要，因为光影不但可以塑造空间物件之间的远近距离感和材质感，还会对观众进行心理暗示，是具有视觉和心理引导作用的。在动画《飞屋环游记》中，老人独自坐在屋中翻看纪念册，利用台灯的点光源将观众的视觉中心集中在一点，起到了视觉引导作用，与此同时，从侧面表现出来老人内心孤独情緒和对年轻时候梦想的怀念。
2.3色彩对场景气氛的影响
动画风格能决定色彩，同样色彩也能体现一部动画的风格。色彩可以丰富画面，也可以承托情绪，调动观众情感，从而营造出场景气氛。
在不同的场景设计中，色彩的设定如果和剧情所要表达的情感紧密结合就能营造出合适的氛围。比如利用高纯度色彩可以给人阳光，活泼的感觉。而使用低纯度，比较灰的颜色会让人感觉压抑和沮丧。一些特定的颜色，观众会因为看到不同的颜色而联想或是感受到与之相关联的事物。在动画片《恶童》里面有一个段剧情就是主角小白被杀手追杀，在这一段落中场景从明艳的白天转变成灰暗的雨天，利用很灰暗的天和地面这种不明确的色彩体现片中人物内心的恐慌，同时给观众带来危机感和压迫感。在影片快要结束时，小黑在小白的帮助下实现了自我救赎。两人在沙滩玩耍，场景的整体色彩鲜艳明快，蓝天，白云和纯净的海水突出平静祥和的氛围，展现了主人公改变生活后的快乐心情，给人希望和幸福的感觉。
在宫崎骏的动画作品《千与千寻中》中，千寻去找汤婆婆要求留下来工作的时候，室内场景色彩丰富华丽，体现出汤婆婆既富有又充满神秘感，如图4。后面出现的钱婆婆是外型和汤婆婆一样的双胞胎姐妹，但是她的住处色彩比较朴实，恰巧和汤婆婆形成鲜明反差，侧面体现出两个人物的性格的不同。如图5。
结语
综上所述，一部好的动画作品即需要良好的视觉效果，也需要情感的表达。动画场景设计不单单只是对景物的绘制，更需要对角色，表演，故事剧情和剧情氛围起到衬托。在实现人物性格塑造以及实现戏剧冲突时，恰到好处的场景氛围可以更加凸显其中的情绪基调，影片节奏将会更加顺畅。
参考文献：
[1]苏静.动画场景设计【M】，人民邮电出版社，2014年
[2]杨赤婧.简论动画设计的氛围营造【A】，赤峰学院学报，2017年
作者简介：
周保兴，男，汉族，四川成都，学生，动画系硕士（在读）
高中立（1976-），男，汉族，四川省叙永县人，副教授，艺术学硕士，硕士研究生导师。主要动画、数字绘画的教育与研究.