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电影是艺术，电影的评估应该以电影本身为依据，因为制作人员的性别、肤色给予额外的加分是对电影艺术的玷污。
2018年奥斯卡颁奖典礼日前落下帷幕。今年的颁奖很谨慎小心，失去了往年的幽默，获奖者的发言大都是照稿念，也没有往年那么励志、让人感动了。颁奖嘉宾绝大多数不是女性就是有色人种。奥斯卡和好莱坞越来越成为政治的牺牲品。总体而言，本届奥斯卡提名和获奖情况均令人失望。
今年沿袭了去年小成本独立片占有一席之地的趋势，例如获奖的同性爱情片《请以你的名字呼唤我》、恐怖片《逃出絕命镇》等。这些不仅是独立片（即“六大”系统之外公司或个人制作的影片），而且相关类型也很少在以往奥斯卡名单中出现，尤其是恐怖片、浪漫喜剧基本都是跟奥斯卡无缘的商业片类型。今年浪漫喜剧《大病》获得最佳原创剧本提名，这得益于该片更多探讨了跨种族跨文化族裔间融合的社会话题。
独立片复兴与电视剧/网剧的壮大有很大关系。原本HBO等付费电视频道就有大量优质电视剧集，又由于近几年耐飞、亚马逊、Facebook等科技巨头兴起并进军内容创作领域，大量优质网剧、网大项目及资金使大量好莱坞从业人员转到剧集领域。这带来电影的两极分化——六大花上亿制作费和宣发费打造超级英雄和超级特效电影，六大体系之外的则专注于低成本小独立片。
今年奥斯卡给人的整体感觉是诚惶诚恐，涉及政治正确的题材和影人从原本的弱势反转为优势，例如多部女性或有色人种编剧、导演的影片获提名——最佳影片提名《伯德小姐》的女编导格蕾塔·葛韦格、最佳影片提名《逃出绝命镇》的黑人导演乔丹·皮尔、最佳剧本提名《大病》的孟加拉裔编剧库梅尔·南贾尼；题材涉及同性和跨种族爱情（《请以你的名字呼唤我》《水形物语》）、不同族裔关系（《逃出绝命镇》《大病》）。
2017年娱乐圈最大的“全民运动”大概要属女性群体走出来集体控诉有势力男性骚扰者的#MeToo#“我也是”运动。奥斯卡推手韦恩斯坦公司宣布破产，耐飞也宣布停止《纸牌屋》系列以及一切同凯文·史派西的合作。《金钱世界》在上映前几周突击把凯文·史派西饰演的角色换成克里斯托弗·普卢默，后者得到本届奥斯卡最佳男配提名。再加上川普总统的反移民政策和美国一小撮人群中白人优越情绪上扬带来的反对情绪以及政治动荡，好莱坞电影人这两年都非常小心，格外注重增加边缘化题材、弱势群体在编制、题材和选角上的“政治正确”。这个趋势在今年似乎有些过犹不及，例如《星球大战：最后的绝地武士》里全程无化学反应的日本妹子临死前给黑人战士的那个突兀的吻。在这样的特殊时期，这类影片占据了天时地利的优势。
这几年进入奥斯卡的好片越来越少，颁奖间隙银幕上播放的历史获奖影片更彰显了今年的萧条。获最佳导演和最佳影片的《水形物语》仅靠配乐和调色以及乌托邦式的浪漫主义烘托了一个剧情薄弱、问题重重的牵强故事。导演的想象力并没有盖住逻辑性和讲故事能力的缺失。《逃出绝命镇》黑人编导的创作初衷就是B+级恐怖片，里面很多与种族有关的命题都是受众分析出来的，原剧本不论是叙事、结构还是隐喻和暗含的哲学思想都远不如《三块广告牌》。
电影是艺术，电影的评估应该以电影本身为依据，因为制作人员的性别、肤色给予额外的加分是对电影艺术的玷污。
2018年奥斯卡颁奖典礼日前落下帷幕。今年的颁奖很谨慎小心，失去了往年的幽默，获奖者的发言大都是照稿念，也没有往年那么励志、让人感动了。颁奖嘉宾绝大多数不是女性就是有色人种。奥斯卡和好莱坞越来越成为政治的牺牲品。总体而言，本届奥斯卡提名和获奖情况均令人失望。
今年沿袭了去年小成本独立片占有一席之地的趋势，例如获奖的同性爱情片《请以你的名字呼唤我》、恐怖片《逃出絕命镇》等。这些不仅是独立片（即“六大”系统之外公司或个人制作的影片），而且相关类型也很少在以往奥斯卡名单中出现，尤其是恐怖片、浪漫喜剧基本都是跟奥斯卡无缘的商业片类型。今年浪漫喜剧《大病》获得最佳原创剧本提名，这得益于该片更多探讨了跨种族跨文化族裔间融合的社会话题。
独立片复兴与电视剧/网剧的壮大有很大关系。原本HBO等付费电视频道就有大量优质电视剧集，又由于近几年耐飞、亚马逊、Facebook等科技巨头兴起并进军内容创作领域，大量优质网剧、网大项目及资金使大量好莱坞从业人员转到剧集领域。这带来电影的两极分化——六大花上亿制作费和宣发费打造超级英雄和超级特效电影，六大体系之外的则专注于低成本小独立片。
今年奥斯卡给人的整体感觉是诚惶诚恐，涉及政治正确的题材和影人从原本的弱势反转为优势，例如多部女性或有色人种编剧、导演的影片获提名——最佳影片提名《伯德小姐》的女编导格蕾塔·葛韦格、最佳影片提名《逃出绝命镇》的黑人导演乔丹·皮尔、最佳剧本提名《大病》的孟加拉裔编剧库梅尔·南贾尼；题材涉及同性和跨种族爱情（《请以你的名字呼唤我》《水形物语》）、不同族裔关系（《逃出绝命镇》《大病》）。
2017年娱乐圈最大的“全民运动”大概要属女性群体走出来集体控诉有势力男性骚扰者的#MeToo#“我也是”运动。奥斯卡推手韦恩斯坦公司宣布破产，耐飞也宣布停止《纸牌屋》系列以及一切同凯文·史派西的合作。《金钱世界》在上映前几周突击把凯文·史派西饰演的角色换成克里斯托弗·普卢默，后者得到本届奥斯卡最佳男配提名。再加上川普总统的反移民政策和美国一小撮人群中白人优越情绪上扬带来的反对情绪以及政治动荡，好莱坞电影人这两年都非常小心，格外注重增加边缘化题材、弱势群体在编制、题材和选角上的“政治正确”。这个趋势在今年似乎有些过犹不及，例如《星球大战：最后的绝地武士》里全程无化学反应的日本妹子临死前给黑人战士的那个突兀的吻。在这样的特殊时期，这类影片占据了天时地利的优势。
这几年进入奥斯卡的好片越来越少，颁奖间隙银幕上播放的历史获奖影片更彰显了今年的萧条。获最佳导演和最佳影片的《水形物语》仅靠配乐和调色以及乌托邦式的浪漫主义烘托了一个剧情薄弱、问题重重的牵强故事。导演的想象力并没有盖住逻辑性和讲故事能力的缺失。《逃出绝命镇》黑人编导的创作初衷就是B+级恐怖片，里面很多与种族有关的命题都是受众分析出来的，原剧本不论是叙事、结构还是隐喻和暗含的哲学思想都远不如《三块广告牌》。
电影是艺术，电影的评估应该以电影本身为依据，因为制作人员的性别、肤色给予额外的加分是对电影艺术的玷污。