论文部分内容阅读
这句话的意思是，越是伟大的文学越趋向于孩子般的沉静，最本真和最原始的感觉。
这让我想到，我喜欢的绘本《 活了一百万次的猫》，“有一只100万年也不死的猫，它死了100万次，又活了100万次。有100万个人宠爱过它，有100万个人在它死的时候哭过，可是它连一次也没哭过，它活得浑浑噩噩，直到有一天，它变成了一只只属于自己的野猫，爱上了一只美丽的白猫，它才头一次知道为什么而活 。”
宫西达也的《你看起来好像很好吃》，“很美味”为了和哈特永远在一起，不顾一切的赛跑。因为哈特说：“咱们赛跑吧，看谁先跑到那座山上。如果你赢了，我就会一直和你在一起。”
J.M.Barrie会在《彼得潘》的结尾写老了的温蒂常常追怀她和彼得在一起的日子。春天的夜晚，永远不再长大的彼得来到温蒂的窗前郑重向她告别的时候，温蒂用苍老的声音说：
“但愿能与你同去。”而彼得用依然童稚的声音回答：“可是你已经不会飞了。”
虹影在《米米朵拉》的开头写道：“给Sybil，因为你的存在，我看见了吹笛人，并指给你看。”那是她为女儿写的小说。“我知道她害怕，但我不想让这害怕控制她，而希望她能学会控制害怕。我的童年时时处于害怕之中，没人教我控制害怕，我不要女儿像我的童年。”
先是有爱，然后才有了这些故事。
2016年4月4日，在意大利博洛尼亚童书展上举行的2016年国际安徒生奖奖项宣布现场，作家曹文轩获2016年国际安徒生奖，成为中国首位获得这一被誉为“儿童文学的诺贝尔文学奖”的作家。
该奖在意大利博洛尼亚国际儿童书展开幕式上公布。国际安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜在宣读结果后说道，“曹文轩的作品书写了关于悲伤和苦痛的童年生活。他的作品也非常美丽，树立了孩子们面对艰难生活的挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”，“用诗意如水的笔触描写原生生活中一些生活中真实而哀伤的瞬间。”
小孩子的眼睛那么清澈，心里面总是那么开心，是因为爱多过仇恨吧。忘记是一个比记得要大很多的哲学。
我想到了我80岁，依然会爱这些故事，那时候，我就是那个老猫或者恐龙，还是什么其他样子已经不重要，重要的是我在里面获得了爱。
虹影&米米朵拉 写给儿童或成年人读的一个未来世界
苦难没有让她心地复杂，却让她愈发在意有一颗干净的心
——崔永元
女儿喜欢画画，从一岁开始，经常一笔画下一个人或是一只鸟，早上睁开眼睛，手便在空中画。我周边的朋友送给她的礼物多半是画笔和纸。她的画百分之九十，是女人，有时是她自己，有时是她隐形的好朋友，一个与她同样身高的小女孩，披着长发戴着樱花草；有时是我，穿着有折的长裙，手里有支笔；有时是小姨，住在一个高高的城堡里；有时是外婆，戴了顶黑帽子，我看不到她的眼睛，她的周围是云朵。
“外婆去的天堂，是不是我们坐飞机经过的高高的天上？”“是的，孩子。”
“那外婆真的会在那儿等妈妈，妈妈也会在那儿等着我？”“是的，我们永远不分离，永远在一起。”
“那我们一起飞遍整个宇宙，看星星和银河。妈妈，我要把那最美的一颗星星和樱花草摘下送给你。”
“谢谢你，孩子。”
从那之后，她真的经常送我礼物，包得好好的，打开一看，都是她从路边摘的小野花或是她画的画，有时是信：妈妈，这是多么可爱的一天啊，这是多么美丽的花园，坐在这儿，我想你，你是世上最好的妈妈。
回回信内容一样，我都可以背下来，但是回回我读时感受不同，她要表达她爱我和她看这个世界的方式。
面对这样的孩子，当给她读床边书时，我自然有求必应，有时会读上几个小时，口干舌燥，我希望她闭上眼睛睡着，可是她没有，直到我自己睡去，她推醒我，“妈妈，继续读。”经常，一本书读完了，她才满意地睡去。
给她读完能找到的国外的童话后，便读了像《丁丁历险记》、《纳尼亚传奇》和《小怪物六六》这样的书，她问我，妈妈，可以给我读中国的故事。可是《山海经》、《西游记》这样的故事早就给她读过了，她看过好几种后者的电视剧和动漫，很喜欢。《聊斋志异》，她非常害怕，读了几个，只好作罢。于是我又试了好几个国内的儿童书，她兴趣不大，我只能自己给她讲自己创造的故事。
结果她发现，妈妈讲的故事更有意思，比安徒生，安吉拉·卡特的故事更贴近她，仿佛睁开眼睛便可以看到。
我在北京的寓所落地窗前有一条运河，常有人卷起裤子捉鱼，逢大雨，河水会满，上面漂着树叶和浮萍，就是没有一艘船，自然也没有一列神奇火车。女儿顽皮时，为了吓唬她，我便对窗讲一个红头发的女巫带走哭闹的孩子去法国，有时他们坐的是河上的轮船，有时是女巫变出的一列火车。那个法国非我们度假或居住的法国，是坏法国，在那里，没有父母，没有学校，没有同学，也没有吃的玩的，只能给女巫做重体力活，抬石头修城堡，很多孩子都这样失踪了。 女儿一听这个故事，便马上止住哭，吃饭好好的，睡觉好好的。
不时也听到读到孩子失踪的事，好奇心催使我做功课，这才发现孩子失踪量之大之可怕，真是超出了承受能力，直到有一天，穿着橘色长裙、头戴花冠的长发女孩米米朵拉出现在河面上。她看着我，我看着她，早上，晚上，星月之夜，乌云翻卷之正午。她看这个世界，同我完全不一样，她认识这个世界，也与我完全不一样，母亲带着米米朵拉去江边观看隆重的撒豆节，突然间母亲不见了。米米朵拉上天入地寻找母亲的踪迹，而水城也正在面临被洪水淹没的灭顶之灾。米米朵拉只有十岁半呀，失去了母亲的孩子是多么无助和彷徨，米米朵拉的奇幻之旅就此开始。她单纯善良，勇敢无畏，不按成规行事，以全新的方式，向着这个多变险恶的世界举起不妥协的手。
我开始写这个十岁的女孩，是在四年前。时写时断，有一年整个贡献给了三个电影剧本、校对我女儿的父亲亚当·威廉姆斯的四部长篇的中译，终于在女儿七岁生日前完稿。
她有一天在我电脑前看到了给她的题词，是给她的生日礼物，好惊喜，不断地亲我，拥抱我，说妈妈，好妈妈，我最爱妈妈。以后每晚都要听这个故事。我打印几页下来，读给她听，她边听边着急恨不得一天读完。读得太累时，我只能说还没有写完，她才作罢，但是第二天晚上，便守在电脑前，让我边写边读。
最后没办法，我只能给她全部打印下来，给她读。她对里面的主人公米米朵拉充满了同情，她听到关键地方，恨不得冲进书里，帮小女孩，当听到她也会跆拳道时，会心一笑，尤其是听到她说过的话，到了米米朵拉嘴里时，哈哈大笑。
她的惊喜一直延续到读完整本书，这惊喜对一个孩子一生来说，其实很短暂，也许到了真正读懂米米朵拉的年龄，她才会明白我给她的这个生日礼物对她的一生意味着什么。
因为有女儿，我在四十五岁学会游泳，女儿呢，生下第二天便被护士放在水里，她不断地挣扎，先是哭，看着我安静的神情，她的哭声轻了，渐渐地甩动小手小脚开始游。
我知道她害怕，但我不想让这害怕控制她，而希望她能学会控制害怕。我的童年时时处于害怕之中，没人教我控制害怕，我不要女儿像我的童年。
这也是为何我们讲故事，为何我们听故事，其实也是学会控制这种害怕，幸运的是，直到我做了一位母亲，才意识到这一点，为此，不得不谢谢女儿。——虹影自述
Q = 《北京青年》周刊A = 虹影
Q：结婚生子之后显现出温情和母性色彩。这是你的转变轨迹吗？
A：米米朵拉寻找母亲，也发现自己。我用一个女孩的成长故事，讲述了人世间最珍贵的母女之爱。这部长篇小说可以说是我的转折之作，可以说是我文学写作最大的转变。一个人没有当过母亲，她真的不知道母亲有多么辛苦，不知道母亲的心有多坚强无私，她可以付出多少，现在我是感受到了。这对一个作家是完全不一样的思维方式，我是为那些有童心的人写故事。当了母亲之后，我的生活改变了，我发现了我自己的“原力”并把它放在作品里，这跟以前不一样。一部好的文学作品必须有这样的根源性。
Q：这个故事主要写的是爱吗？
A：这个小说其实写了孩子之间的爱。米米朵拉首先是给予，不是索取。她是那种特别干净的女孩子。我想写一种人的本质，就是我们喜欢一个人是没有什么原因的。所以我经常对女儿说，你不应该只交一个你喜欢的男朋友，应该有好几个。因为你在长大的过程中会发现很多误区。在经历的事情多了以后，你才能做出准确的判断。
Q：你说这个朵拉就是写的你自己？
A：我写米米朵拉就是写我自己，我想写一个儿童的或者是成年人读的未来世界，或者是以前的一个更难的世界。以前我写作很快，可是写孩子的书，写这种具有幻想的书，你要反复修改，因为要非常准确，你必须要动脑子。我对整个故事用一个我孩子时期的眼睛来看。但是孩子长大了，过程就非常的苦难，我想，除了苦难还有什么？除了苦难我们还有一些想象，一些幻想，比如幻想我家人特别爱我，我幻想我可以飞过长江去，所有的传说实际上都在我们的记忆里面。这些东西对我很重要，因为这些故事可以安慰我，也可以开拓我的视野，我可以不在现实世界里面。
一部幻想小说写了现实，才会有力量。我们在现实中有很多的限制，我们不能说，我们也不能做，我们也不敢去改变，可是我们作为一个作家，我们在现实里面办不到的事，在小说里面都可以改变，我们可以改变我们所有不满的现实，这是小说家用他的方式与现实相联系的一种方式。
书是写给大人看的还是写给孩子看的？
其实，儿童故事跟大人故事一样，表现人的生活和这个世界，只是，给孩子看的小说最好是深深的话，浅浅地说。我的书是写给有成人脑子的孩子看的，也是写给具有童心的大人看的。像《魔戒三部曲》 、 《霍比特人》这样的书，在西方从来不叫童书，而是被称为幻想、奇幻书，孩子、成人都可以读，而且更受到成人读者喜欢。
我们这些所谓的大人，跟童书学习成长的智慧
甜心小米这四个字，给我的感觉很奇妙。“温馨”在殷健灵这里不只是一种感情，更是她对这个世界的认知。这是她对这个世界的态度。
作家曹文轩眼中的殷健灵
甜心小米， 一种可以对抗恶的文学力量
今天我们所处的时代也许并不是人类理想的时代，这个越来越物质的时代并没有让我们感到愉悦与快乐。当太阳越来越炙热，一座一座冰川在日夜不停地融化，海平面在不断地隆起的时候，人类感受到的是冷淡、冷漠、冷酷。世界已经生病，恶在朝极致发展。这几天我们听到的恐怖消息让我们从根本上怀疑这个世界，在经过若干世纪之后，在一场场战争结束之后，我们怎么还是不断听到这种令人不安的消息？这与我们文化中的暴力倾向有关吗？与我们的文学一直追逐冷酷的深刻有关吗？
这几天读 《甜心小米》 ，很奇怪地想到一个问题，那些在巴黎施暴的屠夫们，他们小时候看过《甜心小米》这样的书吗？如果看过，那一个个善良、悲悯的温馨故事，难道就没有为他们的成长发生过丝毫作用吗？我找不到这些故事与冷血之间的逻辑关系，要么他们就没有读过这样温馨的故事，要么就是文学的这种力量是极其脆弱的。
殷健灵的所有作品都与“温馨”这个词有关，这个词有一点小资和女性化，但在我看来，它可能比另外一些情感、情绪更重要、更宝贵。“温馨”在殷健灵这里不只是一种感情，更是她对这个世界的认知。这是她对这个世界的态度。
《甜心小米》
殷健灵
蒲公英童书馆
尼斯水怪的上门新郎 （日本桥梁书） （全2册）
《魔女宅急便》 作者角野荣子代表作之一。尼斯水怪的新郎咋布和它一家遭遇人类的大冒险。故事紧张、幽默、欢快，学习理解沟通和爱。
日本著名儿童文学家、《魔女宅急便》作者角野荣子代表作之一。
插图切合水怪可爱、单纯的外在和内里。
故事紧张好玩又温暖心田。
水怪想不想与人类做朋友？学习理解、沟通和爱的传达。
尼斯水怪的上门新郎（1）
幽深的森林里有一片湖，湖里住着水怪咋布。这个咋布呀，想娶新娘了。为了能娶上尼斯做新娘，它朝着尼斯湖进发啦。
不料，它被人类发现了，引起了一场大混乱……
尼斯水怪的上门新郎（2）
听说故乡的湖出了大事儿，水怪咋布决定带着妻子孩子回故乡看看。
不料，旅途中又出现了大恐慌……
《尼斯水怪的上门新郎》 （日本桥梁书） （全2册）
角野荣子
蒲公英童书馆
近年希腊神话改编成漫画和绘本的有不少，但不知如何与这套书类比，它完全不同，是文学性非常高的绘本，同时画面的美感和语言，及其图文结构变化都是经典的。
——熊亮
希腊神话
本书完全不同于市面上的同类书，是青少年（10-14岁）了解希腊神话的最佳选择：
1. 高度保留希腊神话的文学性与神韵：与市面上改编过度的希腊神话不同，作者不刻意删改原著，保留希腊神话原有的故事不变，完美地体现了希腊神话在情节上的高度完整自洽。但同时为了易于孩子的接受，又自然而巧妙地加入了合理的铺垫和人物的心理思考，拉近了奥林匹斯诸神与小读者的心理距离，“将神的世界变成人间，将史诗叙述成小说，把大起大落的戏剧性揉成含蓄内隐的生活和命运”。（熊亮）
2. 法国童书绘本大师伊万·波墨耗时五年经典之作：
作者是法国最为杰出的童书大师之一，龚古尔儿童奖（la bourse Goncourt Jeunesse）、巴黎市政厅奖（le Grand Prix de la Ville de Paris）获得者，法国有三所学校以他的名字命名。他在艺术上受到日本浮世绘画家葛饰北斋和法国文艺复兴时期的装饰画师让·富凯影响很深，具有融合绘本、漫画、连环画多种手法为一体的独特风格。
“连每一幅画面的调子也恰到好处校至低徊，所有的一切形成一个完整的阅读空间……画面的美感和语言，及其图文结构变化都堪称经典。” （熊亮）
《希腊神话》
伊万·波墨
广西师范大学出版社集团
写给孩子的哲学启蒙书（7-8卷）
法国权威童书出版社Editions Milan历经考验的金牌书系，法国资深童书作家联合索邦大学哲学教授和巴黎优秀中学哲学教师精心打造，少年时尽早接触完整而严密的西方哲学思想，有助于培养孩子独立的人格和自由的精神。
《写给孩子的哲学启蒙书》是由法国资深童书作家联合索邦大学哲学教授和中学哲学教师精心打造的一套哲学思考书，通过一个个简单有趣的故事，阐释了梦想与现实、快乐与悲伤、专制与自由等重要的哲学命题。
浅显的故事，深刻的哲理，开放的结论，带领孩子们进行自由的思考。
适读年龄：8-12岁 《写给孩子的哲学启蒙书》 （7-8卷）
〔法〕碧姬·拉贝，米歇尔·毕奇，P.-F.杜邦-
伯里耶 著〔法〕 雅克·阿扎姆 绘
广西师范大学出版社集团
《小黑点·小白点》—— 一本独一无二的绘本故事书
小白点和小黑点原本生活在各自的世界里，小黑点所生活的世界充满了美好和丰富，而小白点的世界却很贫瘠。所以小白点想跑到小黑点的世界里来，对小白点的要求，小黑点们能同意吗？它们之间将发生什么变化，它们又是否寻找到解决难题的答案了呢？这是一本集话题感、故事感和设计感于一身的绘本故事，从3岁的儿童到99岁的老人，不同年龄、身份、职业的读者，都能从中读出故事，读出对这本书的不同理解。可以说，在平面上静止的黑白两点，却构成了纸上一个动态的立体世界。
书的作者是意大利人吉安卡罗·马力和卡罗丽娜·扎诺提夫妇。他们既是记者又是艺术家。他们的独特经历，造就了这本独一无二的艺术绘本故事书。那么，你能从中读出什么呢？
《小黑点·小白点》
吉安卡罗·马力和卡罗丽娜·扎诺提
人民美术出版社
谁杀死了河马亨利
如果被害者是一头河马，这能否算得上是谋杀？
泰迪惹上大麻烦了。
泰迪住在全美国最新的主题公园——玩乐丛林，虽然还算有趣，但也没什么大不了的事发生。这天，公园的吉祥物河马亨利却忽然死了，泰迪隐隐感觉其中有阴谋，开始寻找线索。他发现有人希望亨利消失，而且这样的人还不少。随着调查的深入，一个事实越来越清楚：他自己已身陷这场阴谋，可能也要玩儿完了。
作者简介：
【美】斯图亚特·吉布斯
他写过不少电影剧本，包括《警犬追杀令》 、《复制俏佳人》 、 《父母指南》等。他还给尼克儿童频道、迪斯尼频道、ABC和福克斯公司做过电视节目。在这些之前，他曾在费城动物园（那里的管理比玩乐丛林要好多了）研究过水豚（世界上最大的啮齿类动物）。他现在和妻子以及两个女儿达希尔和维罗特住在洛杉矶。《谁杀死了河马亨利》是他写的第一本小说。
一只被杀河马引出的充满悬念的案件，一个糅合了阴谋、揭秘、追捕的惊险破案故事。幽默率真的孩子视角，让小读者跟随主人公，锲而不舍，追寻一点一滴的真相，成为酷帅的小 “福尔摩斯”！（蒲公英童书馆出品）
这让我想到，我喜欢的绘本《 活了一百万次的猫》，“有一只100万年也不死的猫，它死了100万次，又活了100万次。有100万个人宠爱过它，有100万个人在它死的时候哭过，可是它连一次也没哭过，它活得浑浑噩噩，直到有一天，它变成了一只只属于自己的野猫，爱上了一只美丽的白猫，它才头一次知道为什么而活 。”
宫西达也的《你看起来好像很好吃》，“很美味”为了和哈特永远在一起，不顾一切的赛跑。因为哈特说：“咱们赛跑吧，看谁先跑到那座山上。如果你赢了，我就会一直和你在一起。”
J.M.Barrie会在《彼得潘》的结尾写老了的温蒂常常追怀她和彼得在一起的日子。春天的夜晚，永远不再长大的彼得来到温蒂的窗前郑重向她告别的时候，温蒂用苍老的声音说：
“但愿能与你同去。”而彼得用依然童稚的声音回答：“可是你已经不会飞了。”
虹影在《米米朵拉》的开头写道：“给Sybil，因为你的存在，我看见了吹笛人，并指给你看。”那是她为女儿写的小说。“我知道她害怕，但我不想让这害怕控制她，而希望她能学会控制害怕。我的童年时时处于害怕之中，没人教我控制害怕，我不要女儿像我的童年。”
先是有爱，然后才有了这些故事。
2016年4月4日，在意大利博洛尼亚童书展上举行的2016年国际安徒生奖奖项宣布现场，作家曹文轩获2016年国际安徒生奖，成为中国首位获得这一被誉为“儿童文学的诺贝尔文学奖”的作家。
该奖在意大利博洛尼亚国际儿童书展开幕式上公布。国际安徒生奖评委会主席帕奇·亚当娜在宣读结果后说道，“曹文轩的作品书写了关于悲伤和苦痛的童年生活。他的作品也非常美丽，树立了孩子们面对艰难生活的挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱”，“用诗意如水的笔触描写原生生活中一些生活中真实而哀伤的瞬间。”
小孩子的眼睛那么清澈，心里面总是那么开心，是因为爱多过仇恨吧。忘记是一个比记得要大很多的哲学。
我想到了我80岁，依然会爱这些故事，那时候，我就是那个老猫或者恐龙，还是什么其他样子已经不重要，重要的是我在里面获得了爱。
虹影&米米朵拉 写给儿童或成年人读的一个未来世界
苦难没有让她心地复杂，却让她愈发在意有一颗干净的心
——崔永元
女儿喜欢画画，从一岁开始，经常一笔画下一个人或是一只鸟，早上睁开眼睛，手便在空中画。我周边的朋友送给她的礼物多半是画笔和纸。她的画百分之九十，是女人，有时是她自己，有时是她隐形的好朋友，一个与她同样身高的小女孩，披着长发戴着樱花草；有时是我，穿着有折的长裙，手里有支笔；有时是小姨，住在一个高高的城堡里；有时是外婆，戴了顶黑帽子，我看不到她的眼睛，她的周围是云朵。
“外婆去的天堂，是不是我们坐飞机经过的高高的天上？”“是的，孩子。”
“那外婆真的会在那儿等妈妈，妈妈也会在那儿等着我？”“是的，我们永远不分离，永远在一起。”
“那我们一起飞遍整个宇宙，看星星和银河。妈妈，我要把那最美的一颗星星和樱花草摘下送给你。”
“谢谢你，孩子。”
从那之后，她真的经常送我礼物，包得好好的，打开一看，都是她从路边摘的小野花或是她画的画，有时是信：妈妈，这是多么可爱的一天啊，这是多么美丽的花园，坐在这儿，我想你，你是世上最好的妈妈。
回回信内容一样，我都可以背下来，但是回回我读时感受不同，她要表达她爱我和她看这个世界的方式。
面对这样的孩子，当给她读床边书时，我自然有求必应，有时会读上几个小时，口干舌燥，我希望她闭上眼睛睡着，可是她没有，直到我自己睡去，她推醒我，“妈妈，继续读。”经常，一本书读完了，她才满意地睡去。
给她读完能找到的国外的童话后，便读了像《丁丁历险记》、《纳尼亚传奇》和《小怪物六六》这样的书，她问我，妈妈，可以给我读中国的故事。可是《山海经》、《西游记》这样的故事早就给她读过了，她看过好几种后者的电视剧和动漫，很喜欢。《聊斋志异》，她非常害怕，读了几个，只好作罢。于是我又试了好几个国内的儿童书，她兴趣不大，我只能自己给她讲自己创造的故事。
结果她发现，妈妈讲的故事更有意思，比安徒生，安吉拉·卡特的故事更贴近她，仿佛睁开眼睛便可以看到。
我在北京的寓所落地窗前有一条运河，常有人卷起裤子捉鱼，逢大雨，河水会满，上面漂着树叶和浮萍，就是没有一艘船，自然也没有一列神奇火车。女儿顽皮时，为了吓唬她，我便对窗讲一个红头发的女巫带走哭闹的孩子去法国，有时他们坐的是河上的轮船，有时是女巫变出的一列火车。那个法国非我们度假或居住的法国，是坏法国，在那里，没有父母，没有学校，没有同学，也没有吃的玩的，只能给女巫做重体力活，抬石头修城堡，很多孩子都这样失踪了。 女儿一听这个故事，便马上止住哭，吃饭好好的，睡觉好好的。
不时也听到读到孩子失踪的事，好奇心催使我做功课，这才发现孩子失踪量之大之可怕，真是超出了承受能力，直到有一天，穿着橘色长裙、头戴花冠的长发女孩米米朵拉出现在河面上。她看着我，我看着她，早上，晚上，星月之夜，乌云翻卷之正午。她看这个世界，同我完全不一样，她认识这个世界，也与我完全不一样，母亲带着米米朵拉去江边观看隆重的撒豆节，突然间母亲不见了。米米朵拉上天入地寻找母亲的踪迹，而水城也正在面临被洪水淹没的灭顶之灾。米米朵拉只有十岁半呀，失去了母亲的孩子是多么无助和彷徨，米米朵拉的奇幻之旅就此开始。她单纯善良，勇敢无畏，不按成规行事，以全新的方式，向着这个多变险恶的世界举起不妥协的手。
我开始写这个十岁的女孩，是在四年前。时写时断，有一年整个贡献给了三个电影剧本、校对我女儿的父亲亚当·威廉姆斯的四部长篇的中译，终于在女儿七岁生日前完稿。
她有一天在我电脑前看到了给她的题词，是给她的生日礼物，好惊喜，不断地亲我，拥抱我，说妈妈，好妈妈，我最爱妈妈。以后每晚都要听这个故事。我打印几页下来，读给她听，她边听边着急恨不得一天读完。读得太累时，我只能说还没有写完，她才作罢，但是第二天晚上，便守在电脑前，让我边写边读。
最后没办法，我只能给她全部打印下来，给她读。她对里面的主人公米米朵拉充满了同情，她听到关键地方，恨不得冲进书里，帮小女孩，当听到她也会跆拳道时，会心一笑，尤其是听到她说过的话，到了米米朵拉嘴里时，哈哈大笑。
她的惊喜一直延续到读完整本书，这惊喜对一个孩子一生来说，其实很短暂，也许到了真正读懂米米朵拉的年龄，她才会明白我给她的这个生日礼物对她的一生意味着什么。
因为有女儿，我在四十五岁学会游泳，女儿呢，生下第二天便被护士放在水里，她不断地挣扎，先是哭，看着我安静的神情，她的哭声轻了，渐渐地甩动小手小脚开始游。
我知道她害怕，但我不想让这害怕控制她，而希望她能学会控制害怕。我的童年时时处于害怕之中，没人教我控制害怕，我不要女儿像我的童年。
这也是为何我们讲故事，为何我们听故事，其实也是学会控制这种害怕，幸运的是，直到我做了一位母亲，才意识到这一点，为此，不得不谢谢女儿。——虹影自述
Q = 《北京青年》周刊A = 虹影
Q：结婚生子之后显现出温情和母性色彩。这是你的转变轨迹吗？
A：米米朵拉寻找母亲，也发现自己。我用一个女孩的成长故事，讲述了人世间最珍贵的母女之爱。这部长篇小说可以说是我的转折之作，可以说是我文学写作最大的转变。一个人没有当过母亲，她真的不知道母亲有多么辛苦，不知道母亲的心有多坚强无私，她可以付出多少，现在我是感受到了。这对一个作家是完全不一样的思维方式，我是为那些有童心的人写故事。当了母亲之后，我的生活改变了，我发现了我自己的“原力”并把它放在作品里，这跟以前不一样。一部好的文学作品必须有这样的根源性。
Q：这个故事主要写的是爱吗？
A：这个小说其实写了孩子之间的爱。米米朵拉首先是给予，不是索取。她是那种特别干净的女孩子。我想写一种人的本质，就是我们喜欢一个人是没有什么原因的。所以我经常对女儿说，你不应该只交一个你喜欢的男朋友，应该有好几个。因为你在长大的过程中会发现很多误区。在经历的事情多了以后，你才能做出准确的判断。
Q：你说这个朵拉就是写的你自己？
A：我写米米朵拉就是写我自己，我想写一个儿童的或者是成年人读的未来世界，或者是以前的一个更难的世界。以前我写作很快，可是写孩子的书，写这种具有幻想的书，你要反复修改，因为要非常准确，你必须要动脑子。我对整个故事用一个我孩子时期的眼睛来看。但是孩子长大了，过程就非常的苦难，我想，除了苦难还有什么？除了苦难我们还有一些想象，一些幻想，比如幻想我家人特别爱我，我幻想我可以飞过长江去，所有的传说实际上都在我们的记忆里面。这些东西对我很重要，因为这些故事可以安慰我，也可以开拓我的视野，我可以不在现实世界里面。
一部幻想小说写了现实，才会有力量。我们在现实中有很多的限制，我们不能说，我们也不能做，我们也不敢去改变，可是我们作为一个作家，我们在现实里面办不到的事，在小说里面都可以改变，我们可以改变我们所有不满的现实，这是小说家用他的方式与现实相联系的一种方式。
书是写给大人看的还是写给孩子看的？
其实，儿童故事跟大人故事一样，表现人的生活和这个世界，只是，给孩子看的小说最好是深深的话，浅浅地说。我的书是写给有成人脑子的孩子看的，也是写给具有童心的大人看的。像《魔戒三部曲》 、 《霍比特人》这样的书，在西方从来不叫童书，而是被称为幻想、奇幻书，孩子、成人都可以读，而且更受到成人读者喜欢。
我们这些所谓的大人，跟童书学习成长的智慧
甜心小米这四个字，给我的感觉很奇妙。“温馨”在殷健灵这里不只是一种感情，更是她对这个世界的认知。这是她对这个世界的态度。
作家曹文轩眼中的殷健灵
甜心小米， 一种可以对抗恶的文学力量
今天我们所处的时代也许并不是人类理想的时代，这个越来越物质的时代并没有让我们感到愉悦与快乐。当太阳越来越炙热，一座一座冰川在日夜不停地融化，海平面在不断地隆起的时候，人类感受到的是冷淡、冷漠、冷酷。世界已经生病，恶在朝极致发展。这几天我们听到的恐怖消息让我们从根本上怀疑这个世界，在经过若干世纪之后，在一场场战争结束之后，我们怎么还是不断听到这种令人不安的消息？这与我们文化中的暴力倾向有关吗？与我们的文学一直追逐冷酷的深刻有关吗？
这几天读 《甜心小米》 ，很奇怪地想到一个问题，那些在巴黎施暴的屠夫们，他们小时候看过《甜心小米》这样的书吗？如果看过，那一个个善良、悲悯的温馨故事，难道就没有为他们的成长发生过丝毫作用吗？我找不到这些故事与冷血之间的逻辑关系，要么他们就没有读过这样温馨的故事，要么就是文学的这种力量是极其脆弱的。
殷健灵的所有作品都与“温馨”这个词有关，这个词有一点小资和女性化，但在我看来，它可能比另外一些情感、情绪更重要、更宝贵。“温馨”在殷健灵这里不只是一种感情，更是她对这个世界的认知。这是她对这个世界的态度。
《甜心小米》
殷健灵
蒲公英童书馆
尼斯水怪的上门新郎 （日本桥梁书） （全2册）
《魔女宅急便》 作者角野荣子代表作之一。尼斯水怪的新郎咋布和它一家遭遇人类的大冒险。故事紧张、幽默、欢快，学习理解沟通和爱。
日本著名儿童文学家、《魔女宅急便》作者角野荣子代表作之一。
插图切合水怪可爱、单纯的外在和内里。
故事紧张好玩又温暖心田。
水怪想不想与人类做朋友？学习理解、沟通和爱的传达。
尼斯水怪的上门新郎（1）
幽深的森林里有一片湖，湖里住着水怪咋布。这个咋布呀，想娶新娘了。为了能娶上尼斯做新娘，它朝着尼斯湖进发啦。
不料，它被人类发现了，引起了一场大混乱……
尼斯水怪的上门新郎（2）
听说故乡的湖出了大事儿，水怪咋布决定带着妻子孩子回故乡看看。
不料，旅途中又出现了大恐慌……
《尼斯水怪的上门新郎》 （日本桥梁书） （全2册）
角野荣子
蒲公英童书馆
近年希腊神话改编成漫画和绘本的有不少，但不知如何与这套书类比，它完全不同，是文学性非常高的绘本，同时画面的美感和语言，及其图文结构变化都是经典的。
——熊亮
希腊神话
本书完全不同于市面上的同类书，是青少年（10-14岁）了解希腊神话的最佳选择：
1. 高度保留希腊神话的文学性与神韵：与市面上改编过度的希腊神话不同，作者不刻意删改原著，保留希腊神话原有的故事不变，完美地体现了希腊神话在情节上的高度完整自洽。但同时为了易于孩子的接受，又自然而巧妙地加入了合理的铺垫和人物的心理思考，拉近了奥林匹斯诸神与小读者的心理距离，“将神的世界变成人间，将史诗叙述成小说，把大起大落的戏剧性揉成含蓄内隐的生活和命运”。（熊亮）
2. 法国童书绘本大师伊万·波墨耗时五年经典之作：
作者是法国最为杰出的童书大师之一，龚古尔儿童奖（la bourse Goncourt Jeunesse）、巴黎市政厅奖（le Grand Prix de la Ville de Paris）获得者，法国有三所学校以他的名字命名。他在艺术上受到日本浮世绘画家葛饰北斋和法国文艺复兴时期的装饰画师让·富凯影响很深，具有融合绘本、漫画、连环画多种手法为一体的独特风格。
“连每一幅画面的调子也恰到好处校至低徊，所有的一切形成一个完整的阅读空间……画面的美感和语言，及其图文结构变化都堪称经典。” （熊亮）
《希腊神话》
伊万·波墨
广西师范大学出版社集团
写给孩子的哲学启蒙书（7-8卷）
法国权威童书出版社Editions Milan历经考验的金牌书系，法国资深童书作家联合索邦大学哲学教授和巴黎优秀中学哲学教师精心打造，少年时尽早接触完整而严密的西方哲学思想，有助于培养孩子独立的人格和自由的精神。
《写给孩子的哲学启蒙书》是由法国资深童书作家联合索邦大学哲学教授和中学哲学教师精心打造的一套哲学思考书，通过一个个简单有趣的故事，阐释了梦想与现实、快乐与悲伤、专制与自由等重要的哲学命题。
浅显的故事，深刻的哲理，开放的结论，带领孩子们进行自由的思考。
适读年龄：8-12岁 《写给孩子的哲学启蒙书》 （7-8卷）
〔法〕碧姬·拉贝，米歇尔·毕奇，P.-F.杜邦-
伯里耶 著〔法〕 雅克·阿扎姆 绘
广西师范大学出版社集团
《小黑点·小白点》—— 一本独一无二的绘本故事书
小白点和小黑点原本生活在各自的世界里，小黑点所生活的世界充满了美好和丰富，而小白点的世界却很贫瘠。所以小白点想跑到小黑点的世界里来，对小白点的要求，小黑点们能同意吗？它们之间将发生什么变化，它们又是否寻找到解决难题的答案了呢？这是一本集话题感、故事感和设计感于一身的绘本故事，从3岁的儿童到99岁的老人，不同年龄、身份、职业的读者，都能从中读出故事，读出对这本书的不同理解。可以说，在平面上静止的黑白两点，却构成了纸上一个动态的立体世界。
书的作者是意大利人吉安卡罗·马力和卡罗丽娜·扎诺提夫妇。他们既是记者又是艺术家。他们的独特经历，造就了这本独一无二的艺术绘本故事书。那么，你能从中读出什么呢？
《小黑点·小白点》
吉安卡罗·马力和卡罗丽娜·扎诺提
人民美术出版社
谁杀死了河马亨利
如果被害者是一头河马，这能否算得上是谋杀？
泰迪惹上大麻烦了。
泰迪住在全美国最新的主题公园——玩乐丛林，虽然还算有趣，但也没什么大不了的事发生。这天，公园的吉祥物河马亨利却忽然死了，泰迪隐隐感觉其中有阴谋，开始寻找线索。他发现有人希望亨利消失，而且这样的人还不少。随着调查的深入，一个事实越来越清楚：他自己已身陷这场阴谋，可能也要玩儿完了。
作者简介：
【美】斯图亚特·吉布斯
他写过不少电影剧本，包括《警犬追杀令》 、《复制俏佳人》 、 《父母指南》等。他还给尼克儿童频道、迪斯尼频道、ABC和福克斯公司做过电视节目。在这些之前，他曾在费城动物园（那里的管理比玩乐丛林要好多了）研究过水豚（世界上最大的啮齿类动物）。他现在和妻子以及两个女儿达希尔和维罗特住在洛杉矶。《谁杀死了河马亨利》是他写的第一本小说。
一只被杀河马引出的充满悬念的案件，一个糅合了阴谋、揭秘、追捕的惊险破案故事。幽默率真的孩子视角，让小读者跟随主人公，锲而不舍，追寻一点一滴的真相，成为酷帅的小 “福尔摩斯”！（蒲公英童书馆出品）