【摘 要】
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<正> 清代钱塘诗人汪沆游览扬州风景秀丽的保障河时,以“瘦”入诗,即兴写下了“垂杨不断接残芜,雁齿虹桥俨画图,也是销金一锅子,故应唤着瘦西湖”,从此保障河遂有“瘦西湖”
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<正> 清代钱塘诗人汪沆游览扬州风景秀丽的保障河时,以“瘦”入诗,即兴写下了“垂杨不断接残芜,雁齿虹桥俨画图,也是销金一锅子,故应唤着瘦西湖”,从此保障河遂有“瘦西湖”之美称。而早在南宋,女词人李清照就爱用善用“瘦”字入词,用法清新自然,鲜明形象,富有创新意义。程千帆教授评道:善于自铸伟词,如《如梦令》之‘绿肥红瘦’……是前无古人的。”(见《两宋文学史》,上海古籍出版社1991年版) 综观李词,“瘦”字分别描绘了花、人、鸟,尤以写花“瘦”、人“瘦”艺术性较高。 先说写花“瘦”。有纯粹写花,如:“知否?知否?应是绿肥红瘦。”(《如梦令·昨夜雨疏风骤》)此处以形态的“肥”“瘦”来写海棠的叶子和花儿:叶子肥得可爱,花儿瘦得可怜。语言化俗为雅、化易为险,新颖别致地描绘出花表叶茂的鲜明形象、细腻准确地抒发女主人公暮春时节的感伤情绪。又如:
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