黎英海于 5 0年代提出的五声综合调式理论 ,是对我国民族音乐事业所作的一项最富创见的理论建树。本文分上、下两篇对其进行研究。上篇按五声综合调式的内涵特征、基本形式、音列运用、宫系情况、调式特点、结构方式以及五声综合调式的特殊性质等方面逐层展开 ,力求阐明其作为一个理论系统的应有之义和深层之理。下篇从我国民族音乐思维的角度观察五声综合调式现象 ,论述了五声综合调式理论形成的实践基础 ,结合已有的三种音阶观念对五声综合的音阶本质予以辨析 ,分析了对该理论的不同认识及其原因。文章指出 ,五声综合调式理论是对我国民族音乐实践中客观存在的一种五声性思维创造的深入发现和高度概括 ,对其作出进一步的研究 ,无论是对我国民族音乐规律的深入把握 ,还是对我们长期以来在传统宫调、民族调式方面一些理论问题的澄清、解决 ,均显得意义重大。