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[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-11--01
一、简述工笔仕女画的历史演变
中国传统的工笔人物画有着悠久的历史，并在长期的发展过程中也一直保持了其独特的艺术风貌。在当今社会发展多元化的背景下，传统的工笔人物画创作也产生了变化，当代新工笔人物画创作也呈现出了多样化的面貌。在中国传统绘画当中，林林总总，门类众多，而仕女画则是其中的一个相当重要的画科。在中国画史的长河中，工笔仕女画因其独特的表现手法，从而一直在中国画坛占据着重要地位。
仕女画起源于两千多年前的先秦时期，于唐代兴盛。《周易·系辞·上传》有云“圣人有以见天下之赜，而拟诸其形容，象其物宜，是故谓之象”。又曰“象也者。像此者也”北宋郭若虚在其《图画见闻志》中也曾写到“尝考前贤画论，首称像人，不独神气骨法衣纹向背为难。盖古人必以圣贤形像、往昔事实，含毫命素。制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。故鲁殿纪兴废之事，麟阁会勋业之臣，迹旷代之幽潜，托无穷之炳焕。”由此可见，古代仕女画从题材和意义的角度来说大致可分为“观德”和“靡丽”兩种类型。“观德”多指具有劝诫意义的作品，如东晋画家顾恺之的《女史箴图》，描绘了古代宫廷女子的节义行为，标榜封建“女德”的作品；《列女仁智图》按女子的封建行为道德准则和给国家带来的治乱后果，分为母仪、贤明、仁智、贞顺、节义、辩通、孽嬖七卷，为颂“女德”之典范。而“靡丽”则多指受绮靡奢华之社会风气浸润，反映上层社会女子生活游乐场景的作品，如唐代张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》，周昉的《簪花仕女图》卷及《挥扇仕女图》等，表现了贵族女子狭窄贫乏、寂寞闲散无聊的生活情境。描绘了她们精致华丽的外表，通过对她们的神态刻画，揭示了她们的感情生活，并在一定程度上表现了封建社会对女子的禁锢束缚。然而这些“绮罗人物”却恰好迎合了官僚贵族、富商大贾的审美追求。宋代仕女画由于政府的支持，画学画院的兴办，一方面继承了前朝的优秀传统，相较于唐仕女，技法更臻于成熟；另一方面也由于理学思想的形成与兴盛，导致宋代仕女画有了更多的世俗性，格调略有下滑。文人画与水墨画的逐渐兴起，也使工笔仕女画渐受冷遇。
月份牌、广告画、美人画等全新的艺术表现形式在民国时期开始登上历史舞台。美人画的艺术形式介于雅俗之间，虽然新鲜入时，却也逐渐消磨了中国传统文化所蕴含的高雅品位。“五四”运动之后，学习西方先进艺术理念的时代洪流势不可挡。这段时期涌现出了一大批杰出的美术家、教育家，如徐悲鸿、林风眠等，均主张引进西方绘画艺术理念，推崇中西融合，对当代工笔仕女画创作产生了重大影响。
二、概述当代工笔仕女画现状
（一）、当代工笔仕女画的发展现状
随着社会的发展，时代的变迁，思想的解放，如今以崭新的姿态呈现于世人面前的当代新工笔仕女画，是经过当代画家多年来的理论研究及探索实践，才逐渐得以拨云见日。在当今的工笔仕女画发展过程中，题材也不再局限于对女性道德、行为准则的束缚，而是以西方造型艺术方式为基础，以传统工笔仕女画为前提，改善了长期以写意为主导的中国画坛之中，只重笔墨意趣而失形式表达的弊端，使中国画的造型方法更丰富、艺术形象更丰满。当代的新工笔仕女画，逐渐演变成为了泛指一切以年轻女性为表现对象的绘画。题材内容的改变和画法风格的更迭，使当代新工笔仕女画呈现出了异彩纷呈的新局面。
不仅如此，传统的审美观、雅俗观也不断受到挑战，使古已有之的“知者乐水，仁者乐山”、“仁智不同趣”的审美现象变得也越来越复杂有趣了。然而尽管如此，却是无论时代如何发展，社会怎样变迁，也都一直无法影响改变画家们对女性题材的青睐垂重。在我国当代画坛，新潮频涌，观念迭起，仕女题材画作却依旧畅行不衰。
（二）当代工笔仕女画的发展特点
当代工笔仕女画的特点学习借鉴了西方艺术风格，采用汲取了新技法新材料，大都采用写实风格，且数量上约占人物画比例的30%。不仅继承了对传统工笔仕女画的审美品位，也体现了材料方面与写实技法的创新；与传统工笔仕女画相比，表现题材更加广泛。当代善以女性为题材的工笔人物画家人才辈出，其中以何家英、唐勇力、胡明哲及新生代的 70后、80后“新工笔”画家最为突出， 且以全新姿态展露于画坛之上，向人们展现了富于人文气息的辉煌景象，成为了当代工笔人物仕女画的中坚力量。
（三）当代工笔仕女画的创作理念
当代工笔仕女画包含了个性的拓展与创新，紧跟时代的潮流，于简单中追求丰盈，于浑厚中追逐轻灵，虽匠心营造却又古朴自然，是极具我国民族特色的绘画艺术。一代又一代的艺术家们，在继承传统的基础上又学习融入了西方绘画艺术的优点；并致力于把传统的古典中国画理论之精华运用于写生创作中；不断追求开创源于生活又高于生活的艺术形式，在时代生活的变迁中挖掘出独属于自己的绘画语言，从而创作出更高品质、更深层次的工笔仕女画作品。正是如此，古老的中国传统仕女画，才可以在百花齐放的当代艺术之林中绽放出属于自己的光彩。
参考文献：
[1]贾靓.《论当代女性题材工笔画的现状与前景》.
[2]蔡青 . 《1949-1966年中国画的发展轨迹》[J]. 《美术观察》.
[3]王扬 .《灿烂辉煌的艺术长卷——隋唐五代绘画的发展脉络》-2005-12-30《文物世界》.
[4]崔艳.《当代画家王美芳工笔人物画创作研究》.
[5]杨景和.《当代工笔画女性题材的创作与复兴》[N]. 《美术报》.
[6]魏恕 .《中国工笔人物画创作的情感体现》.
[7]孙海洋 .《浅析现代工笔人物画的审美特征》[J].《新西部》（下半月）.
[8]陈媛媛 .《当代工笔人物画的创作现状》[J].《大众文艺》.
[文章编号]：1002-2139（2018）-11--01
一、简述工笔仕女画的历史演变
中国传统的工笔人物画有着悠久的历史，并在长期的发展过程中也一直保持了其独特的艺术风貌。在当今社会发展多元化的背景下，传统的工笔人物画创作也产生了变化，当代新工笔人物画创作也呈现出了多样化的面貌。在中国传统绘画当中，林林总总，门类众多，而仕女画则是其中的一个相当重要的画科。在中国画史的长河中，工笔仕女画因其独特的表现手法，从而一直在中国画坛占据着重要地位。
仕女画起源于两千多年前的先秦时期，于唐代兴盛。《周易·系辞·上传》有云“圣人有以见天下之赜，而拟诸其形容，象其物宜，是故谓之象”。又曰“象也者。像此者也”北宋郭若虚在其《图画见闻志》中也曾写到“尝考前贤画论，首称像人，不独神气骨法衣纹向背为难。盖古人必以圣贤形像、往昔事实，含毫命素。制为图画者，要在指鉴贤愚，发明治乱。故鲁殿纪兴废之事，麟阁会勋业之臣，迹旷代之幽潜，托无穷之炳焕。”由此可见，古代仕女画从题材和意义的角度来说大致可分为“观德”和“靡丽”兩种类型。“观德”多指具有劝诫意义的作品，如东晋画家顾恺之的《女史箴图》，描绘了古代宫廷女子的节义行为，标榜封建“女德”的作品；《列女仁智图》按女子的封建行为道德准则和给国家带来的治乱后果，分为母仪、贤明、仁智、贞顺、节义、辩通、孽嬖七卷，为颂“女德”之典范。而“靡丽”则多指受绮靡奢华之社会风气浸润，反映上层社会女子生活游乐场景的作品，如唐代张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》，周昉的《簪花仕女图》卷及《挥扇仕女图》等，表现了贵族女子狭窄贫乏、寂寞闲散无聊的生活情境。描绘了她们精致华丽的外表，通过对她们的神态刻画，揭示了她们的感情生活，并在一定程度上表现了封建社会对女子的禁锢束缚。然而这些“绮罗人物”却恰好迎合了官僚贵族、富商大贾的审美追求。宋代仕女画由于政府的支持，画学画院的兴办，一方面继承了前朝的优秀传统，相较于唐仕女，技法更臻于成熟；另一方面也由于理学思想的形成与兴盛，导致宋代仕女画有了更多的世俗性，格调略有下滑。文人画与水墨画的逐渐兴起，也使工笔仕女画渐受冷遇。
月份牌、广告画、美人画等全新的艺术表现形式在民国时期开始登上历史舞台。美人画的艺术形式介于雅俗之间，虽然新鲜入时，却也逐渐消磨了中国传统文化所蕴含的高雅品位。“五四”运动之后，学习西方先进艺术理念的时代洪流势不可挡。这段时期涌现出了一大批杰出的美术家、教育家，如徐悲鸿、林风眠等，均主张引进西方绘画艺术理念，推崇中西融合，对当代工笔仕女画创作产生了重大影响。
二、概述当代工笔仕女画现状
（一）、当代工笔仕女画的发展现状
随着社会的发展，时代的变迁，思想的解放，如今以崭新的姿态呈现于世人面前的当代新工笔仕女画，是经过当代画家多年来的理论研究及探索实践，才逐渐得以拨云见日。在当今的工笔仕女画发展过程中，题材也不再局限于对女性道德、行为准则的束缚，而是以西方造型艺术方式为基础，以传统工笔仕女画为前提，改善了长期以写意为主导的中国画坛之中，只重笔墨意趣而失形式表达的弊端，使中国画的造型方法更丰富、艺术形象更丰满。当代的新工笔仕女画，逐渐演变成为了泛指一切以年轻女性为表现对象的绘画。题材内容的改变和画法风格的更迭，使当代新工笔仕女画呈现出了异彩纷呈的新局面。
不仅如此，传统的审美观、雅俗观也不断受到挑战，使古已有之的“知者乐水，仁者乐山”、“仁智不同趣”的审美现象变得也越来越复杂有趣了。然而尽管如此，却是无论时代如何发展，社会怎样变迁，也都一直无法影响改变画家们对女性题材的青睐垂重。在我国当代画坛，新潮频涌，观念迭起，仕女题材画作却依旧畅行不衰。
（二）当代工笔仕女画的发展特点
当代工笔仕女画的特点学习借鉴了西方艺术风格，采用汲取了新技法新材料，大都采用写实风格，且数量上约占人物画比例的30%。不仅继承了对传统工笔仕女画的审美品位，也体现了材料方面与写实技法的创新；与传统工笔仕女画相比，表现题材更加广泛。当代善以女性为题材的工笔人物画家人才辈出，其中以何家英、唐勇力、胡明哲及新生代的 70后、80后“新工笔”画家最为突出， 且以全新姿态展露于画坛之上，向人们展现了富于人文气息的辉煌景象，成为了当代工笔人物仕女画的中坚力量。
（三）当代工笔仕女画的创作理念
当代工笔仕女画包含了个性的拓展与创新，紧跟时代的潮流，于简单中追求丰盈，于浑厚中追逐轻灵，虽匠心营造却又古朴自然，是极具我国民族特色的绘画艺术。一代又一代的艺术家们，在继承传统的基础上又学习融入了西方绘画艺术的优点；并致力于把传统的古典中国画理论之精华运用于写生创作中；不断追求开创源于生活又高于生活的艺术形式，在时代生活的变迁中挖掘出独属于自己的绘画语言，从而创作出更高品质、更深层次的工笔仕女画作品。正是如此，古老的中国传统仕女画，才可以在百花齐放的当代艺术之林中绽放出属于自己的光彩。
参考文献：
[1]贾靓.《论当代女性题材工笔画的现状与前景》.
[2]蔡青 . 《1949-1966年中国画的发展轨迹》[J]. 《美术观察》.
[3]王扬 .《灿烂辉煌的艺术长卷——隋唐五代绘画的发展脉络》-2005-12-30《文物世界》.
[4]崔艳.《当代画家王美芳工笔人物画创作研究》.
[5]杨景和.《当代工笔画女性题材的创作与复兴》[N]. 《美术报》.
[6]魏恕 .《中国工笔人物画创作的情感体现》.
[7]孙海洋 .《浅析现代工笔人物画的审美特征》[J].《新西部》（下半月）.
[8]陈媛媛 .《当代工笔人物画的创作现状》[J].《大众文艺》.