【摘 要】
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本文简短回顾一个世纪以来中国水墨画的多次变革,侧重论述水墨在许多转型中的两个取向———表现型和抽象型,以及从现代向当代转型过程中出现的"多媒介水墨"。并以即将开幕的
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本文简短回顾一个世纪以来中国水墨画的多次变革,侧重论述水墨在许多转型中的两个取向———表现型和抽象型,以及从现代向当代转型过程中出现的"多媒介水墨"。并以即将开幕的纽约大都会博物馆水墨展为例,说明这个展览正是西方人提供的一个"非西方的当代艺术"的样本。文章认为,在水墨走向当代的进程中,将不会是在原有的水墨格局和框架中完成。水墨可以是走向当代的出发点,但却不是一座必须固守的"东方城堡"。新水墨必须是一个敞开的空间,一个可以接纳任何新观念、新媒介的实验基地。艺术家可以在这里自由出入。在这个出走与回归的过程中,水墨画将可能以解体的方式获得再生。它可能是新水墨,也可能是具有水墨元素甚至仅仅与水墨有关的多媒介的新艺术。
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