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人生其实是一次行走，在乎的，不是沿途的风景，而是看风景的心情；成长其实是一次行走，在乎的，不是收获多少财富，而是收获多少友谊；公益其实是一次行走，在乎的，不是付出多少数字，而是付出多少爱心。
“行走，其实也不是一种状态，而是一种心态，‘身未动，心已远’的人生路上，边界，就是你的想象力，此所谓志在行走。”陈志朋说。
我的城市，我的行走
行走，在某种程度上，是一种旅行的体验，2012年7月，陈志朋就曾经来过武汉，与以往不同的是，他没有乘坐航班，而是选择在夏天，体验十多个小时的火车旅程，为武汉的歌迷们奉上他的新专辑《心在想念》，在这部他亲手操刀制作的专辑之中，他挑战了弦乐、爵士、中国风等八种完全不同的曲风，力图表现出他几年来在音乐上的积淀和重新回归歌坛的决心。
“之所以选择乘火车，也正是因为想要游走于各个车厢之间，感受车窗外不同的风景以及内心的漂泊之感。”陈志朋说。在这部专辑之中，有一首歌曲叫《你的城市你的故事》，常年工作在外的他，特别能够理解异乡游子在外的艰辛，也更能够体会打拼的快乐。
穿梭于不同的城市，对于陈志朋来说，已经成为一种习惯，就拿来此次武汉出席2012《BOSS style臻品》“绝对影响力”慈善盛典的行程来说，在接下来的一天，他就要去内蒙古与歌迷互动，而后，再转道飞往新加坡……
“在这样频密的行程，我们工作人员都偷偷的叫苦，但是志朋总是精神满满。”陈志朋的助理对《BOSS style臻品》杂志说。的确，此次来武汉的陈志朋，就是五点钟起身，乘坐早上第一班飞机从北京飞往武汉的，但他却精神奕奕。
在城市中的漂泊，不但是空间的层面的概念，还是心灵的旅行，陈志朋对于行走有种特别的偏好：“由于自己是扁平足的缘故，我最喜欢的运动就是走路，最长的距离，一天24个小时中，我有16个小时在行走，我觉得，用自己的双脚丈量城市的大街小巷和野外的山河湖泊，是一件很惬意的事情。在这个过程中，我就是自己。”
行走也是陈志朋童年记忆的沉淀，故乡在台中，他每天听着铁轨声度过童年。每天只在晚上10点左右有半小时的停顿空当。于是必须11点前入睡，不然错过这最佳入眠的时间，有可能整夜因铁轨声失眠。当年的陈志朋，最喜欢瞒着父母跑去看火车，穿过栅栏，和一群小伙伴玩“轧铁钉”：把铁钉放在铁轨上，火车开过，铁钉被轧成一把小剑。家的附近，还有一个荒废的营区，田地里挖的地瓜拿到那边烧，或钻进防空洞里玩打仗。铁路边有陈志朋不可重来的童年，渐行渐远的乡情亲情，“但其实，人的本质没有变，我还是有台中人的刻苦耐劳，以及心态上没有可以要求得到什么的特质。”
行走其实是心灵的旅行，不得出心，方得始终。
过自己想要的生活，对自己狠一点
“做一个知足的人很难，快乐是自己给的，人生短短几十年，过着自己想要的，才是真自我。”陈志朋说，1988年小虎队组建，我们从《蝴蝶飞呀》《青苹果乐园》等歌曲中认识了当时这个青涩少年；十年以后的1998年，《还珠格格》首播，作为尔泰的扮演者，他转道来大陆发展，对于外界的比较，陈志朋淡然自若，“太计较得失，压力会很大，我觉得有实质性努力才是真的，人的一生有太多起伏，起伏之中会有沉淀，沉淀过后你又开始憧憬。”
奋斗的路上如同逆水行舟，始终保持着空杯心态，随时随地的清零自己，始终向自己发出挑战，是陈志朋经常对自己做的事情，套用一句广告词：“过自己想要的生活，就是要对自己狠一点！”
入行二十多年，不少年轻演员已经开始尊称陈志朋为朋哥，他却依然把自己当成新人，“我喜欢用眼睛去观察，拍《还珠格格》时，我就经常蹲在导演旁边，看演皇后的戴春荣等前辈演戏；拍《女人要过好日子》时，我也经常会去看曾江演戏，因为你演的角色不一定是自己人生经历的，都得靠学习。”
在2013年年初的寒假档期中，由陈志朋主演的《孤岛惊魂2》即将与全国影迷见面，“对于这部惊悚片，我是首次尝试，改变了自己的戏路，扮演的是一位神秘、阴郁、冷酷、略带神经质的角色。”他说，“为了诠释好这一角色，他在每天拍摄结束后都会靠竞走来缓解压力。而且杀青后很长时间都难以出戏，甚至失眠了一段时间……”他在《孤岛惊魂2》的卖力搏命表现仿佛又令人看到了当年那只虎虎生威的小帅虎，一个前所未见的陈志朋令虎迷十分期待。
出乎许多人预料，陈志朋忙里偷闲推出了新专辑《心在想念》。在唱片业不景气的现下，这是一个充满理想主义的冒险行动。陈志朋承认，“经纪人劝过我，再次出片市场这么不好，出了也不会赚钱。当然最终还是经纪人选择妥协，也因为我的坚持。”
《心在想念》中，从设计、配文到制作，都是他一手包办，他把演出过的几部音乐剧以及自己喜爱的舞台细节融入专辑里，“像听音乐剧一样，有开场、中场到Ending，整张专辑充满着生命力。”陈志朋不讳言制作专辑过程的辛苦，“从决定出片到出片差不多有一年的时间，其间一直在剧组，戏和戏之间哪怕是两三天的休息时间，我也会抽空飞一次广州……”
人生就像股票，起起伏伏，忽然走高，又忽然走低，最终渐渐找到值得珍视的东西，因为执着于表演，因为执着于追求想要的生活，让他收获到不同的经历。
行走是沉淀的过程，对自己狠一点，收获的多一点。
品尝角色变换的人间百味
很难用一个固定的角色来定位陈志朋，歌手、设计师、舞台剧演员、还是监制？
“其实很多都是水到渠成的事情。”陈志朋说。
尽管结果是水到渠成，但是过程却是百味陈杂的，在加拿大留学的经历，让他沉浸在国外歌舞剧的熏陶之中，也让他对自己的能力很有信心，回到台北之后，他尝试着接触一些大的剧团，但是舞台剧导演并没有给他机会，也并没有因为他曾经是偶像团队的成员而另眼相看。“当时的我，很有自信的去，但是结果不尽人意，颇有一点挫败感。”陈志朋坦言。 人生的高峰与低谷，很难一言而定，鲜花与掌声的相伴，也许能够说明问题，也许说明不了任何问题，但是没有低谷的人生，显然是不完整的人生，在机会面前，经过沉浮历练的人才会更加珍惜，才会更加知道如何把握。
终于，陈志朋接到了人生第一出舞台剧《看见太阳》的邀约。面试前，晚上睡觉时他梦里都是开场，“面试那天，我唱了几段，就大出导演所料——因为在他印象中，偶像团体的明星大多不会唱的，但是我的声音很高，让他很满意。”最终，这部舞台剧演到了百老汇，让老外们看着字幕来欣赏中文舞台剧。
“在最开始的时候，我经常会陷入角色之中而无法自拔，走下舞台的时候会很失落，但是后来我开始明白，要享受舞台，就要学会珍惜属于自己的时间，在安静的舞台剧场中，虽然掌声仅仅是在落幕的时候响起，但是你会发现，观众的一个呼吸，一个眼神，就是你表演的动力所在。”陈志朋说。
有的时候，人生前行的过程如同行走在一列行进的火车之中，窗外有美丽的风景，而我们，则穿梭在不同的车厢之中，有的车厢拥挤而又嘈杂，有的车厢备好了美酒佳肴，有的车厢空无一人……继续前行，品尝人生百味，你永远不知道，下一个车厢门打开，会是怎样的情景。
因为行程的原因，在慈善盛典还未结束之前，陈志朋便要乘机返回北京，走出电梯，迎上来的是在酒店大堂等候已久的粉丝们，尽管赶时间，但是他依然一一满足粉丝们合影、签名的要求；尽管鲜花和那些易碎的礼品很难携带，但是对于他来说，粉丝的心意，一个都不能少。
人间百味的品尝，也是一种行走，让人更加懂得珍惜。
慈善就是身体力行
就在2012年11月的BOSS“绝对影响力”慈善盛典之行之前，陈志朋还刚从贵州山区返回，在那里，他深入到贫困山区深处，探访那里的贫困学生，亲自给孩子们做饭、分饭、上课，陪孩子们唱歌、做游戏，并给孩子们带去了自己亲自挑选的图书及学习用品作为礼物。
“在走访这些贫困学生的家庭之后，我真正的体会到，慈善捐助是一项身体力行的爱心事业，更是一件值得坚持做下去的事情。”陈志朋说，“这里孩子们的笑让我感到心疼，如果我能够有一个月的时间，我会来这里给孩子们做支教，教孩子们唱歌，和孩子们一起学习，让音乐为他们带来快乐。”他说，“你知道吗？在好莱坞，衡量一位明星的标准不是她是否拥有私人飞机，而是是否拥有一项自己命名的慈善事业。奥黛丽·赫本最自豪的时刻，并非手捧小金人，而是她抱起非洲孩童的时刻；伊丽莎白·泰勒最骄傲的时刻，并非扮演埃及艳后，而是她坐着轮椅出席慈善演出的时刻；戴安娜最优雅的时刻，也并非她身穿洁白婚纱，而是她亲吻智障儿童的时刻。”
的确，在传统的眼光中，我们对慈善的印象常常是某个大灾难发生之后，排着长队向募款箱中投入百元大钞捐款，他不会忘记，在台湾“921大地震”之后，当时并没有多少积蓄的他，自愿投身到电视台的募捐晚会之中，捐出了他能够捐出他力所能及的最大一笔款项。
“真正的做慈善，一分钱不少，一亿元不多。”他说，慈善并非“运动式”的捐款，而是一种常态参与。
这世界上，最无助的不是一时的低谷，而是长时间的孤独，难的不是捐助，而是慈善，所谓慈善，悲悯之心与善举行动二者都不可或缺，陈志朋说：“慈善不仅限于捐助，而是要身体力行的深入到受捐助者中间，为他们送去问候，了解他们的需要，帮助他们解决难题。一个人的力量终归有限，但还是希望能够借由我的影响力，带动更多的人加入到慈善的行动中来。”
医治悲伤和焦虑的唯一方法就是给予，赠予使我们高贵，爱使我们温暖，慈善不是用数字衡量的，却与付出的关爱有关。
“行走，其实也不是一种状态，而是一种心态，‘身未动，心已远’的人生路上，边界，就是你的想象力，此所谓志在行走。”陈志朋说。
我的城市，我的行走
行走，在某种程度上，是一种旅行的体验，2012年7月，陈志朋就曾经来过武汉，与以往不同的是，他没有乘坐航班，而是选择在夏天，体验十多个小时的火车旅程，为武汉的歌迷们奉上他的新专辑《心在想念》，在这部他亲手操刀制作的专辑之中，他挑战了弦乐、爵士、中国风等八种完全不同的曲风，力图表现出他几年来在音乐上的积淀和重新回归歌坛的决心。
“之所以选择乘火车，也正是因为想要游走于各个车厢之间，感受车窗外不同的风景以及内心的漂泊之感。”陈志朋说。在这部专辑之中，有一首歌曲叫《你的城市你的故事》，常年工作在外的他，特别能够理解异乡游子在外的艰辛，也更能够体会打拼的快乐。
穿梭于不同的城市，对于陈志朋来说，已经成为一种习惯，就拿来此次武汉出席2012《BOSS style臻品》“绝对影响力”慈善盛典的行程来说，在接下来的一天，他就要去内蒙古与歌迷互动，而后，再转道飞往新加坡……
“在这样频密的行程，我们工作人员都偷偷的叫苦，但是志朋总是精神满满。”陈志朋的助理对《BOSS style臻品》杂志说。的确，此次来武汉的陈志朋，就是五点钟起身，乘坐早上第一班飞机从北京飞往武汉的，但他却精神奕奕。
在城市中的漂泊，不但是空间的层面的概念，还是心灵的旅行，陈志朋对于行走有种特别的偏好：“由于自己是扁平足的缘故，我最喜欢的运动就是走路，最长的距离，一天24个小时中，我有16个小时在行走，我觉得，用自己的双脚丈量城市的大街小巷和野外的山河湖泊，是一件很惬意的事情。在这个过程中，我就是自己。”
行走也是陈志朋童年记忆的沉淀，故乡在台中，他每天听着铁轨声度过童年。每天只在晚上10点左右有半小时的停顿空当。于是必须11点前入睡，不然错过这最佳入眠的时间，有可能整夜因铁轨声失眠。当年的陈志朋，最喜欢瞒着父母跑去看火车，穿过栅栏，和一群小伙伴玩“轧铁钉”：把铁钉放在铁轨上，火车开过，铁钉被轧成一把小剑。家的附近，还有一个荒废的营区，田地里挖的地瓜拿到那边烧，或钻进防空洞里玩打仗。铁路边有陈志朋不可重来的童年，渐行渐远的乡情亲情，“但其实，人的本质没有变，我还是有台中人的刻苦耐劳，以及心态上没有可以要求得到什么的特质。”
行走其实是心灵的旅行，不得出心，方得始终。
过自己想要的生活，对自己狠一点
“做一个知足的人很难，快乐是自己给的，人生短短几十年，过着自己想要的，才是真自我。”陈志朋说，1988年小虎队组建，我们从《蝴蝶飞呀》《青苹果乐园》等歌曲中认识了当时这个青涩少年；十年以后的1998年，《还珠格格》首播，作为尔泰的扮演者，他转道来大陆发展，对于外界的比较，陈志朋淡然自若，“太计较得失，压力会很大，我觉得有实质性努力才是真的，人的一生有太多起伏，起伏之中会有沉淀，沉淀过后你又开始憧憬。”
奋斗的路上如同逆水行舟，始终保持着空杯心态，随时随地的清零自己，始终向自己发出挑战，是陈志朋经常对自己做的事情，套用一句广告词：“过自己想要的生活，就是要对自己狠一点！”
入行二十多年，不少年轻演员已经开始尊称陈志朋为朋哥，他却依然把自己当成新人，“我喜欢用眼睛去观察，拍《还珠格格》时，我就经常蹲在导演旁边，看演皇后的戴春荣等前辈演戏；拍《女人要过好日子》时，我也经常会去看曾江演戏，因为你演的角色不一定是自己人生经历的，都得靠学习。”
在2013年年初的寒假档期中，由陈志朋主演的《孤岛惊魂2》即将与全国影迷见面，“对于这部惊悚片，我是首次尝试，改变了自己的戏路，扮演的是一位神秘、阴郁、冷酷、略带神经质的角色。”他说，“为了诠释好这一角色，他在每天拍摄结束后都会靠竞走来缓解压力。而且杀青后很长时间都难以出戏，甚至失眠了一段时间……”他在《孤岛惊魂2》的卖力搏命表现仿佛又令人看到了当年那只虎虎生威的小帅虎，一个前所未见的陈志朋令虎迷十分期待。
出乎许多人预料，陈志朋忙里偷闲推出了新专辑《心在想念》。在唱片业不景气的现下，这是一个充满理想主义的冒险行动。陈志朋承认，“经纪人劝过我，再次出片市场这么不好，出了也不会赚钱。当然最终还是经纪人选择妥协，也因为我的坚持。”
《心在想念》中，从设计、配文到制作，都是他一手包办，他把演出过的几部音乐剧以及自己喜爱的舞台细节融入专辑里，“像听音乐剧一样，有开场、中场到Ending，整张专辑充满着生命力。”陈志朋不讳言制作专辑过程的辛苦，“从决定出片到出片差不多有一年的时间，其间一直在剧组，戏和戏之间哪怕是两三天的休息时间，我也会抽空飞一次广州……”
人生就像股票，起起伏伏，忽然走高，又忽然走低，最终渐渐找到值得珍视的东西，因为执着于表演，因为执着于追求想要的生活，让他收获到不同的经历。
行走是沉淀的过程，对自己狠一点，收获的多一点。
品尝角色变换的人间百味
很难用一个固定的角色来定位陈志朋，歌手、设计师、舞台剧演员、还是监制？
“其实很多都是水到渠成的事情。”陈志朋说。
尽管结果是水到渠成，但是过程却是百味陈杂的，在加拿大留学的经历，让他沉浸在国外歌舞剧的熏陶之中，也让他对自己的能力很有信心，回到台北之后，他尝试着接触一些大的剧团，但是舞台剧导演并没有给他机会，也并没有因为他曾经是偶像团队的成员而另眼相看。“当时的我，很有自信的去，但是结果不尽人意，颇有一点挫败感。”陈志朋坦言。 人生的高峰与低谷，很难一言而定，鲜花与掌声的相伴，也许能够说明问题，也许说明不了任何问题，但是没有低谷的人生，显然是不完整的人生，在机会面前，经过沉浮历练的人才会更加珍惜，才会更加知道如何把握。
终于，陈志朋接到了人生第一出舞台剧《看见太阳》的邀约。面试前，晚上睡觉时他梦里都是开场，“面试那天，我唱了几段，就大出导演所料——因为在他印象中，偶像团体的明星大多不会唱的，但是我的声音很高，让他很满意。”最终，这部舞台剧演到了百老汇，让老外们看着字幕来欣赏中文舞台剧。
“在最开始的时候，我经常会陷入角色之中而无法自拔，走下舞台的时候会很失落，但是后来我开始明白，要享受舞台，就要学会珍惜属于自己的时间，在安静的舞台剧场中，虽然掌声仅仅是在落幕的时候响起，但是你会发现，观众的一个呼吸，一个眼神，就是你表演的动力所在。”陈志朋说。
有的时候，人生前行的过程如同行走在一列行进的火车之中，窗外有美丽的风景，而我们，则穿梭在不同的车厢之中，有的车厢拥挤而又嘈杂，有的车厢备好了美酒佳肴，有的车厢空无一人……继续前行，品尝人生百味，你永远不知道，下一个车厢门打开，会是怎样的情景。
因为行程的原因，在慈善盛典还未结束之前，陈志朋便要乘机返回北京，走出电梯，迎上来的是在酒店大堂等候已久的粉丝们，尽管赶时间，但是他依然一一满足粉丝们合影、签名的要求；尽管鲜花和那些易碎的礼品很难携带，但是对于他来说，粉丝的心意，一个都不能少。
人间百味的品尝，也是一种行走，让人更加懂得珍惜。
慈善就是身体力行
就在2012年11月的BOSS“绝对影响力”慈善盛典之行之前，陈志朋还刚从贵州山区返回，在那里，他深入到贫困山区深处，探访那里的贫困学生，亲自给孩子们做饭、分饭、上课，陪孩子们唱歌、做游戏，并给孩子们带去了自己亲自挑选的图书及学习用品作为礼物。
“在走访这些贫困学生的家庭之后，我真正的体会到，慈善捐助是一项身体力行的爱心事业，更是一件值得坚持做下去的事情。”陈志朋说，“这里孩子们的笑让我感到心疼，如果我能够有一个月的时间，我会来这里给孩子们做支教，教孩子们唱歌，和孩子们一起学习，让音乐为他们带来快乐。”他说，“你知道吗？在好莱坞，衡量一位明星的标准不是她是否拥有私人飞机，而是是否拥有一项自己命名的慈善事业。奥黛丽·赫本最自豪的时刻，并非手捧小金人，而是她抱起非洲孩童的时刻；伊丽莎白·泰勒最骄傲的时刻，并非扮演埃及艳后，而是她坐着轮椅出席慈善演出的时刻；戴安娜最优雅的时刻，也并非她身穿洁白婚纱，而是她亲吻智障儿童的时刻。”
的确，在传统的眼光中，我们对慈善的印象常常是某个大灾难发生之后，排着长队向募款箱中投入百元大钞捐款，他不会忘记，在台湾“921大地震”之后，当时并没有多少积蓄的他，自愿投身到电视台的募捐晚会之中，捐出了他能够捐出他力所能及的最大一笔款项。
“真正的做慈善，一分钱不少，一亿元不多。”他说，慈善并非“运动式”的捐款，而是一种常态参与。
这世界上，最无助的不是一时的低谷，而是长时间的孤独，难的不是捐助，而是慈善，所谓慈善，悲悯之心与善举行动二者都不可或缺，陈志朋说：“慈善不仅限于捐助，而是要身体力行的深入到受捐助者中间，为他们送去问候，了解他们的需要，帮助他们解决难题。一个人的力量终归有限，但还是希望能够借由我的影响力，带动更多的人加入到慈善的行动中来。”
医治悲伤和焦虑的唯一方法就是给予，赠予使我们高贵，爱使我们温暖，慈善不是用数字衡量的，却与付出的关爱有关。