论文部分内容阅读
《永不休战》
這幅油画作品由中国画家汤小铭创作。画中，鲁迅犀利中略带忧郁的眼神、双唇紧闭的脸庞和紧握毛笔的手，让人印象深刻。画家以写实的手法、精谨的造型、沉稳的色调和娴熟的技巧，强化了鲁迅以笔作匕、战斗到底的革命家特质。
《惯于长夜过春时》
这是鲁迅的一篇诗稿，创作于1932年，现藏于上海鲁迅纪念馆。鲁迅在书法上的造诣极高，早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法有着很强的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写的手稿、书信，都大有可观。
TIPS：
鲁迅最早是学医的，后果断弃医从文，希望以文章唤醒民众的心灵。
1.“早”字印章
鲁迅早年曾接触过篆刻，“早”字印章就是其设计的作品之一。鲁迅与“早”字的故事家喻户晓。那刻在三味书屋书桌右上角的“早”字，激励了鲁迅的一生，也正激励着我们。
2.“迅”字印章
这一方白文草书“迅”字印，是鲁迅生前自刻的，弥足珍贵。
知识点来了：白文，就是指印章中的字是白色的。
3.“戎马书生”印章
在南京求学期间，鲁迅开始使用别号自称。这是他自刻的别号“戎马书生”。
“今日课题”——论一个全能型选手的自我修养
北京大学校徽
1917年8月，时任北京大学校长的蔡元培先生邀请鲁迅设计北大校徽，而鲁迅的设计成果主体沿用至今。
鲁迅设计的北大校徽是中国传统的瓦当形象，“北大”二字上下排列，犹如一人背负二人，有“三人成众”之意，象征着“北大人肩负开启民智的重任”。在鲁迅看来，北大学子有责任、有义务成为推动国家民主与进步的脊梁。
鲁迅在北京大学任教期间，设计过不少北大的出版物。这期《国学季刊》的封面他使用汉代石刻图案作底，是他追求古雅风格的代表作。不过，是不是铺得太满，蔡元培题写的书名压上后就显得有点乱了呢？
这是鲁迅最优秀的设计，今天看来仍是无可挑剔。暗红的底色包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在此书序言中所写的“可怕的铁屋”。黑色块中是书名和作者名，外加细线框。“呐喊”两字的写法是整个设计的灵魂，两个“口”刻意偏上，一个“口”居下，三个“口”非常突出，仿佛在齐声呐喊，呼应了书名。鲁迅通过笔画的位移，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。这个封面不遣一兵，却似有千军万马;它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。
《小彼得》是匈牙利妙伦所著。因为这是一本童话集，所以鲁迅把重点放在了“小彼得”三个字的字形设计上，设计得颇具童趣，十分俏皮。
最后我们看看鲁迅的手绘作品吧～
《活无常》
对自己的著作，鲁迅除整体装帧设计外，还会绘制插图。散文集《朝花夕拾》中的几幅插图，都是他亲手所画。其中一幅叫《哪怕你，铜墙铁壁！》，是鲁迅根据小时候看过的绍兴民间社戏中“跳无常”的形象创作的，生活气息十分浓郁。画中的“活无常”头戴高帽，足踏草鞋，身穿宽袍，身上背的和腰间系的都是元宝。左手持一勾魂铁链，右手执一残破的芭蕉扇，手舞足蹈，口中念念有词，“鬼趣”十足。这一形象正好对应了文中所描绘的“鬼而人，理而情，可怖而可爱的无常”。
《黑象》
这些都是鲁迅画的黑象，形态上比较接近象的甲骨文。为了凸显大象的形体特征，象鼻始终高高扬起。从左到右，鲁迅给“黑象”做了减法，从最左边“面”的描绘，到第二、三张单用线条进行概括，对黑象的姿态也做了一些调整。
這幅油画作品由中国画家汤小铭创作。画中，鲁迅犀利中略带忧郁的眼神、双唇紧闭的脸庞和紧握毛笔的手，让人印象深刻。画家以写实的手法、精谨的造型、沉稳的色调和娴熟的技巧，强化了鲁迅以笔作匕、战斗到底的革命家特质。
《惯于长夜过春时》
这是鲁迅的一篇诗稿，创作于1932年，现藏于上海鲁迅纪念馆。鲁迅在书法上的造诣极高，早年抄写过很长时间的古碑，并热衷于搜寻碑帖拓片，对书法有着很强的鉴赏力。他的书法，古雅厚重，文人气十足。无论是精心书写的对联，还是即兴书写的手稿、书信，都大有可观。
TIPS：
鲁迅最早是学医的，后果断弃医从文，希望以文章唤醒民众的心灵。
1.“早”字印章
鲁迅早年曾接触过篆刻，“早”字印章就是其设计的作品之一。鲁迅与“早”字的故事家喻户晓。那刻在三味书屋书桌右上角的“早”字，激励了鲁迅的一生，也正激励着我们。
2.“迅”字印章
这一方白文草书“迅”字印，是鲁迅生前自刻的，弥足珍贵。
知识点来了：白文，就是指印章中的字是白色的。
3.“戎马书生”印章
在南京求学期间，鲁迅开始使用别号自称。这是他自刻的别号“戎马书生”。
“今日课题”——论一个全能型选手的自我修养
北京大学校徽
1917年8月，时任北京大学校长的蔡元培先生邀请鲁迅设计北大校徽，而鲁迅的设计成果主体沿用至今。
鲁迅设计的北大校徽是中国传统的瓦当形象，“北大”二字上下排列，犹如一人背负二人，有“三人成众”之意，象征着“北大人肩负开启民智的重任”。在鲁迅看来，北大学子有责任、有义务成为推动国家民主与进步的脊梁。
鲁迅在北京大学任教期间，设计过不少北大的出版物。这期《国学季刊》的封面他使用汉代石刻图案作底，是他追求古雅风格的代表作。不过，是不是铺得太满，蔡元培题写的书名压上后就显得有点乱了呢？
这是鲁迅最优秀的设计，今天看来仍是无可挑剔。暗红的底色包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在此书序言中所写的“可怕的铁屋”。黑色块中是书名和作者名，外加细线框。“呐喊”两字的写法是整个设计的灵魂，两个“口”刻意偏上，一个“口”居下，三个“口”非常突出，仿佛在齐声呐喊，呼应了书名。鲁迅通过笔画的位移，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。这个封面不遣一兵，却似有千军万马;它师承古籍，却发出令人觉醒的新声。
《小彼得》是匈牙利妙伦所著。因为这是一本童话集，所以鲁迅把重点放在了“小彼得”三个字的字形设计上，设计得颇具童趣，十分俏皮。
最后我们看看鲁迅的手绘作品吧～
《活无常》
对自己的著作，鲁迅除整体装帧设计外，还会绘制插图。散文集《朝花夕拾》中的几幅插图，都是他亲手所画。其中一幅叫《哪怕你，铜墙铁壁！》，是鲁迅根据小时候看过的绍兴民间社戏中“跳无常”的形象创作的，生活气息十分浓郁。画中的“活无常”头戴高帽，足踏草鞋，身穿宽袍，身上背的和腰间系的都是元宝。左手持一勾魂铁链，右手执一残破的芭蕉扇，手舞足蹈，口中念念有词，“鬼趣”十足。这一形象正好对应了文中所描绘的“鬼而人，理而情，可怖而可爱的无常”。
《黑象》
这些都是鲁迅画的黑象，形态上比较接近象的甲骨文。为了凸显大象的形体特征，象鼻始终高高扬起。从左到右，鲁迅给“黑象”做了减法，从最左边“面”的描绘，到第二、三张单用线条进行概括，对黑象的姿态也做了一些调整。