在古画当中，一根纤细的竹便可以支撑起一个画面，无须浓墨重彩修饰就足以传递出力量强大的感染力。“在很多人印象中，竹是君子，素雅而高洁，但是斑竹却是竹中的美人。”设计师范建军大学期间在做一个研究项目时就开始了对竹的研究，无意中發现斑竹，霎时为其美丽的斑纹而醉心，再加上从小就听说过的斑竹传说——有关娥皇、女英思夫血泪的凄美传说，加深了他对斑竹的迷恋。于是他开始着手于斑竹的加工设计，“其实一开始也没想到要做首饰，当时手中有一小段斑竹，就开玩笑说做首饰，没想到开始后就没停住了”。
　　无论是从竹本身的功用、观赏价值还是它的丰富寓意，在中国的传统中，竹都具有极强的代表性。斑竹是竹子中最难寻的，因为它并不是竹子的某一个品种，而是在自然环境中因细菌侵蚀而形成，因此一竹难求，只有在深山密林之中才能寻到。在制作中，范建军通过现代的加工方式将斑竹的花纹部分切割下来，镶在银上，金属的冷感与竹的温润合并，呈现出不一样的视觉触感体验。
　　从小就喜欢手工的范建军将大多时间都花在了雕东西、做小玩意上。“我小时候基本不干别的，就是做东西，都几乎不出去玩，看电视也只看文化类的。”范建军回忆说。也许正因为如此，范建军对有故事性的事物十分注重。“伊人思”系列首饰的灵感来源于纪录片《复活的军团》，其中提到了在湖北云梦睡虎地發现的秦简，是一对远征的兄弟寄回家里的信，让范建军不禁将以竹子为材料制作的竹简和象征着对远方亲人、爱人的思念的斑竹泪纹相联系，因此他将银化作竹身，斑竹的“泪痕”花纹零星点缀，做成竹简式的首饰，希望能引起受众对古代复杂交流方式的回忆，对现在简单但是情感淡薄的交流方式进行反思。
　　在“湘妃泪”系列中，范建军减少了对银的使用，将泪纹突出强调，表达出一滴泪所传递出的爱意。自然流露比刻意的语言文字更能打动内心，竹这种材料本身在空间结构上就可以传达出一种生命的张力以及情感的延伸，它精华凝结的所在被范建军提取切割，让斑竹的力量能够摆脱狭隘的空间，获得更多的呈现姿态。
　　在范建军心中，30岁左右的人群更适合佩戴这些首饰，“这个年龄段人群更注重材料本身的价值，更有沉淀且对设计有一定的了解，而且也有故事”。将个人的情感体验加入到设计之中，范建军让这些冰冷的材料也多了一层丰富的情绪。