【摘 要】
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本文探究了戏曲与古老的、传统的“全息”思维观念的关系。笔者认为中国人的“全息”思维观念,恰是制约戏曲艺术生成与发展的内在文化原动力,其不但引导着戏曲艺术的生命成长
【基金项目】
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本文为2014年度国家社科基金重大项目“中国傩戏剧本整理与研究”子项目“中国傩戏与东亚传统戏剧比较研究”（批准号：14ZDB077）的研究成果.
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本文探究了戏曲与古老的、传统的“全息”思维观念的关系。笔者认为中国人的“全息”思维观念,恰是制约戏曲艺术生成与发展的内在文化原动力,其不但引导着戏曲艺术的生命成长,缔造了戏曲艺术的形式特征,甚至也是导致戏曲晚成的诸多因素之一。而在戏曲成熟之后,中国的“全息”思维,从观念形态的高度把戏曲“综合”艺术特征固定下来,强化起来,使之不能够变化,不能够分化,使得戏曲以其自古以来不变其“全息”之本的艺术形态,傲然屹立于世界戏剧艺术之林。
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